九九藏書

蘇聯作家，生於藝術之家，從小喜愛創作。1913年中學畢業后入彼得堡大學法律系學習。第二年投筆從戎，參加第一次世界大戰。第一部作品《藍肚皮先生納扎爾伊里奇故事集》的問世，奠定了他在蘇聯文壇的地位。后因《日出之前》和《猴子奇遇記》兩部作品，被蘇聯作家協會開除會籍。1953年斯大林逝世三個多月後，又重被接納為蘇聯作家協會會員。

米哈伊爾·左琴科（Михаил Зошенко） 一八九五年生於烏克蘭波爾塔瓦，父親是位畫家。一九一三年左琴科人彼得堡大學攻讀法律。一九一五年世界大戰期間自願入伍，在前線中毒氣受傷。一九一八年參加紅軍，一九一九年因病複員。以後曾當過鞋匠、民警、電話接線員、法院民事調查員以及會計等。

一九二一年左琴科步人文壇，同年加人「謝拉皮翁兄弟」文學團體。二、三十年代左琴科的幽默作品風靡一時，蘇聯各出版社競相出版他的各種作品集，許多作品被移譯介紹到國外。左琴科很快成為蘇聯享有盛譽的幽默諷刺作家。法捷耶夫曾把左琴科與肖洛霍夫、費定等著名作家並提，認為「這些作家是『具有獨特風格』的優秀作家」。由於文學成就卓著，左琴科於一九三九年獲得蘇聯紅旗勳章。

但是，左琴科的創作道路坎坷不平，二、三十年代蘇聯文藝界對左琴科的作品一直存在爭論，毀譽兼有。一九四六年，左琴科因《猴子奇遇記》受到日丹諾夫的嚴厲批判。日丹諾夫說：「左琴科慣於嘲弄蘇聯生活、蘇維埃制度、蘇聯人，用空洞娛樂和無聊幽默的假面具掩蓋這種嘲弄」。「左琴科這個市儈和下流傢伙給自己所選擇的經常主題，便是發掘生活最卑劣的、瑣碎的各方面……這是一切下流市儈作家——左琴科也在內——所特有的東西」。同年九月左琴科被開除出作協，此後他沒有發表什麼重要作品，轉而從事翻譯。

高爾基曾對左琴科的作品給予很高的評價。一九三零年十月，高爾基寫信給左琴科說：「我高度讚揚您的幽默作品。我……認為它們的獨特風格和『社會教育價值』都是無須爭議的」。一九三六年三月二十五日，高爾基又寫信給他說。「昨晚我讀完了《一本淺藍色的書》……您的獨特的才能在這部作品中，比以前的作品顯得更有把握和更鮮明了。」「在您的作品中，我首次見到幽默與抒情筆調運用得如此和諧，這是文學史上前所未有的……」一九四三年，費定撰文說：「也許從來沒有一位作家象左琴科那樣創作了如此眾多的藝術形象；它們真實地反映了我們生活和民族特點的各個方面……」

左琴科的創作體裁多樣，有幽默諷刺短篇、雜文、中篇小說、傳記性小說、劇作和兒童故事等，其中尤以短篇見長。他的幽默諷刺藝術繼承了果戈理、列斯科夫以及契訶夫早期作品的優秀傳統，並且廣泛吸取了民間口頭文學的豐富營養。他在作品的主題思想、藝術表現形式上作了辛勤的、堅持不懈的探索（其中也有某些失誤），在情節結構、藝術手法等方面都有所創新。在幽默諷刺藝術上的新開拓，使左琴科的作品在蘇聯文學史上別開生面，另闢蹊徑。

左琴科作為一個富有才華的幽默諷刺作家，對他所處的時代有其獨到的理解和體察，他的作品的主人公大多是市民階層、普通百姓、公務人員。作者善於從人們習焉不察的日常瑣事中攝取題材，嘲諷形形色色的市儈心理、庸俗習氣以及官僚主義作風。他在描繪那些具有時代特徵的人物時，細緻、深刻、一針見血，形成了整整一畫廊的所謂「左琴科式人物」。這些人物建立在真實的生活基礎上，他們有血有肉，讀來如見其人，如聞其聲。作品的真實性使左琴科的幽默諷刺藝術具有強大的生命力。左琴科作品的語言是形成他作品藝術特色的另一個重要因素。無論敘述者的語言或是人物的語言，都具有濃郁的生活氣息，它平易風趣、機智、俏皮、繪聲繪色、活靈活現。左琴科曾說：「我的句子都很短，普通的窮苦老百姓也能讀得懂」。

像人們談起諷刺藝術大師果戈理時，說他不只是一位諷刺家，但「他首先是位諷刺家，他最主要的是位諷刺家」一樣，左琴科也不只是位諷刺家。他是蘇聯紀實文學的奠基人之一，是蘇聯兒童文學的倡導者、組織者和代表作家之一，是蘇聯科研文藝的開拓者之一。但他首先是位諷刺藝術家，最主要的是位諷刺家，是列斯科夫、果戈理故事體小說在蘇聯文學中的繼往開來者。他在這方面的成就，不僅給廣袤的蘇聯大地帶來了笑聲，也給人們帶來了與眾不同的美學享受，使萬千讀者以不知他的名字為羞恥。

五十年代，蘇聯恢復出版左琴科的各種故事集以及四、五十年代末發表過的作品。一九五八年，左琴科在列寧格勒病逝。