九九藏書

一切都得從那個被旗人稱為龍興之地的「滿洲」（東北）說起。

日俄之戰後，日本從俄國手裡拿到了「南滿鐵路」和旅大（旅順、大連）的租借權。這就是所謂「滿洲權益」的由來。

剛開始，日本人腦子還算清醒。一手策劃甲午戰爭的伊藤博文就說過這樣的話：「滿洲」不是日本領土，「滿洲」是清朝領土，這一點是毋庸置疑的。

伊藤並沒好心到要做清朝的發言人。只是當時稍有見識的東瀛政治家都知道，日本要想獨吞東北尚無把握。

但是日本已經取得的「滿洲權益」必須有人維護。換言之，他們需

獲《聯合報》中篇小說獎第一名，引起台灣文壇的轟動。《殺夫》以台灣農村生活為背景，探討人性的不可捉摸，尤著眼於人與獸之間剃刀邊緣的掙扎。寫作手法細膩而深刻，無論人物造型或情節結構，均有其獨到處，營造出極強的文字感染力。此作品已於多個國家翻譯出版，在台灣實屬少見。著名作家白先勇曾給予《殺夫》以很高的評價。他說：「《殺夫》這篇小說非常複雜，寫人性的不可捉摸，人獸之間剃刀邊緣的情形，寫得相當大胆，相當的不留情面。寫沒有開放的農業社會中，中國人的陰暗面，把故事架構在原始性的社會裡來研究人獸之間的一線之隔。這是一篇突破性的作品，打破了中國小說的很多禁忌，不留情地把人性最深處挖掘出來了。」

其後，《暗夜》再度引起反響。其作品繼承了近現代台灣文學懇切內求的風格。深刻揭露了台灣社會的陰暗面。對無辜受害者寄予深切同情，反映了作者彷徨抑鬱的心態。而後期作品，筆鋒敏銳，書中角色留給讀者深刻印象。王德威在《北港香爐人人插》一書中形容她像個舞文弄墨的巫者，召喚讀者進入一個曲折詭媚、瀰漫蠱惑邪祟的世界——那不可言說的性的世界：她代替了讀者口吐狂言或穢言，坐實了別人羞於啟齒的戒懼及幻想。

她結集出版的主要作品有：短篇小說《混聲合唱》（1975年中華文藝月刊）、《人間世》（1976年大漢出版社）、《愛情試驗》（1982年洪範書店）、《她們的眼淚》（1984年洪範書店）、中篇小說《殺夫》（1983年聯經出版公司），作家訪問記《群像》（1976年大漢出版社）等。李昂對台灣現實社會出現的種種現象十分關注，細心觀察，並在自己的作品里加以反映。小說《生活試驗：愛情》、《有曲線的娃娃》、《人間世》、《莫春》、《迷園》、《禁色的愛》、《走過情色時光》都以兩性關係入手。通過女性命運的波折，折射出社會某些特徵等。台灣的評論指出，李昂來自全台灣最富有傳說的舊社會，又體驗了新世界的折決激蕩，筆意風格在神秘幻想和現實嘲諷之間大胆探索生命基礎困擾，揭露愛情和性慾的糾纏。她的小說繼承了五十年來台灣文學懇切內求的風格，在彷徨和抑鬱中肯定思想人格的尊嚴，抨擊虛偽，哀憫無辜的受害者，為當前新文學最前衛最真摯的代表。

李昂善於運用尖銳敏感的筆觸，打破社會的制約和禁忌，以剖析人物心理來展現時代群象、探討社會問題。小說主題大多環繞著現代人的情愛和性愛問題上，她對青年男女在社會轉型期所碰到的性心理問題和道德問題，有相當的了解。除了小說創作外，她也有節奏輕快、筆調浪漫的散文出現，如《貓咪與情人》。