葉靈鳳
中國現代作家。1905年4月9日生。原名蘊璞。江蘇南京人。少年時曾在上海美術專門學校學習。1925年加入創造社，開始文學創作。一度主編過《洪水》半月刊，是創造社後期的重要成員。1926年與潘漢年主編《幻洲》半月刊。1928年主編《現代小說》和《現代文藝》。1934年與穆時英合編《文藝畫報》。1938年去香港。在港30多年一直主編《星島日報》副刊《星座》，還編過《立報?言林》、《萬人周刊》等。1957年曾一度回內地遊覽。他早期小說創作頗豐。1925年寫的《女媧氏之遺孽》使他聲名大震。他自稱是「唯美派」、「新浪漫主義」。他的小說重視性心理分析，像《姊嫁之夜》、《內疚》、《摩伽的試探》等都深受弗洛伊德的影響，可以說他是中國心理分析小說的先驅者之一。
30年代中期，他追隨新的浪潮著力寫真正意義的先鋒小說，以至有人把他列入新感覺派中去，如《紫丁香》、《第七號女性》、《憂鬱解剖學》、《朱古律的回憶》等。用最現代的文體寫最現代的女人，流動跳蕩的意象，新奇的借喻，對話的暗示、多義性，甚至分鏡頭劇本的直接插入，完全是標準的現代派風格。
1933年至1935年寫的三部長篇通俗小說《時代姑娘》、《未完的懺悔錄》、《永久的女性》，是清一色的愛情悲劇。作品批判社會對兩性的畸型壓制。他的散文小品頗具特色，無論是二三十年代的內地作品，還是四十年代的居港之作，文章都寫得平淡自然而意味雋永。《白葉雜記》、《香港風物誌》等均表現出這種風格。
- 作品總覽，總共4筆
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讀書隨筆
葉靈鳳是畫家、作家、也是藏書家。
他是從美術學校出來的，似乎還沒有登上畫壇就轉入了文壇，還來
不及真正做一個畫家就已經成為作家，老的說法，是畫名為文名所掩了。
三十年代後期他就不再畫畫。許多認識他的人都沒有見過他的畫，除了
早年的一二封面設計，他手頭也許還藏有當年的一二作品，卻總是秘不
示人，雖然他這樣做並不是悔其少作。
作為作家，他很早就寫小說，但後來，至少是進入四十年代以後，
也就幾乎不再寫小說，卻不是擱筆不寫文章，不僅寫，還寫得很勤，寫
的多是散文、隨筆，而其中絕大多數是讀書隨筆。
這因為他首先是一位真正的愛書家和藏書家，喜歡書也喜歡讀
書；又因為更是一位作家，這就註定要有大量的讀書隨筆...
霜紅室隨筆
我的書齋生活
這個題目看來很風雅，其實在實際上未必如此。第一，我久已沒有一間真正的書齋，這就是說，可以關起門來，不許任何人闖進來，如過去許多愛書家所說的書齋王國那樣的書齋。在許久以前我很希望能有這樣的一間書齋，可是現實早已闖了進來，面對著我，使我不得不同它周旋。從此我的書齋成了家中的休息室，成了會客廳，成了孩子們的遊樂場；有則甚至成了街上小販的貨物推銷場，他們會從窗外伸手進來向我招呼：先生，要不要這個？
靈魂的歸來
本卷是葉靈鳳散文小品選集，大致可分為三部分。一是人生隨感，文筆委婉、細膩悠長，足以讓今日的讀者體味二三十年代散文的風格。二是江南雜記，文筆生動暢達，有關江南一地的風物奇趣，習俗風情、著述源流，一一娓娓道來。三是香港方物志，狀繪香港一地之動植物，知聞博洽，于學術性中見妙趣，讀來興緻盎然，可稱同類著作中的佼佼者。
香港方物志
作者三十年代後期旅居香港。因見有關香港方物的記載幾乎是空白，撰寫了一百幾十篇文章。它不是純粹的科學小品文，也不是文藝散文。作者為了嘗試撰寫這樣的以方物為題材的小品，曾經涉獵了不少有關這方面的書籍，從方誌、筆記、遊記，以至外人所寫的有關香港草木蟲魚的著作，在資料的應用和取捨方面都有所根據。