《再見，德布西》的評審意見，有香山二三郎「青春音樂小說與有如特技的本格推理之華麗結合」、茶木則雄「在結局出現超大型詭計、高質量的音樂推理」的讚譽，表現出中山七里的創作特徵，是將兩種截然不同的元素巧妙融鑄，形成新穎的閱讀況味。這樣的風格，在同系列的後續作品中都可見到，如《晚安，拉赫曼尼諾夫》（2010）里有樂器室里一具大提琴不翼而飛的「密室消失」，或《永遠的肖邦》（2013）里有恐怖份子在演奏廳槍殺刑警，偽裝成鋼琴師的「一人二角」，都顯示了中山在開拓音樂推理寫作璐域的同時，對本格推理仍然有絕對性的堅持。

如前文所述，現在是既和平又戰亂的時代。關於肉體、性命的戰爭已經結束，但關於資源、尊嚴的戰爭，卻是方興未艾。居住權、工作權、教育權、醫療權等各種「格差」（社會階層固著、世襲，導致無可改變的差別待遇，形成了不同階層的對立、歧視）出現極端的M型化現象，使社會的衝突不但沒有減少，反而加劇。

於是，我們讀到故事里的網路、媒體，隨著案情的發展，而出現了不同階段的應對態度。當「青蛙男」以神出鬼沒之姿取得優勢之際，群眾膽怯得不發一語；當警方的調查出現一線曙光之際read.99csw.com，媒體則興風作浪，散布搜查總部內的情報，意圖干擾調查；當案情陷入泥淖之際，警方則成為眾矢之的，精神病患的人權也遭到傷害，被視為蛇猛獸。

稍晚，與洛城警局合作制播、取材自真實刑案的廣播劇《警網》（Dragnet, 1949-1955），在美國大受歡迎，後來還推出了電視版，是警察程序劇集的轉折點。今天，我們仍然能從影集《法網游龍》（Law & order, 1990，）或《CSI犯罪現場》（CSI: Crime Scene Investigation, 2000-）看見其影響力的延續。

然而，隨著警察小說的多樣性發展，也出現了各種不同的屬性。有的標榜英雄主義，如大澤在昌的《新宿鮫》（1990）；有的描寫複雜人性，如橫山秀夫的《影子的季節》（1998）；有的描寫團隊組織，如佐佐木讓的《歌唱的警察》（2004）；有的專事獵奇案情，如譽田哲也的《草莓之夜》（2006）。

在故事中，殺人魔「青蛙男」的作案手法殘虐、冷血，藉由各種匪夷所思的屍體處置手段，表現出一種毫無道德、缺乏憐憫的原始獸|性，從而製造出社會上人人自危、噤聲九*九*藏*書的恐怖氛圍。當警方無法順利逮捕兇手，導致大眾的心理恐慌擋無可擋之時，壓抑在人性深處的暴力就會尋找宣洩的出口，產生實質的破壞。

警察程序小說的起點，始於美國作家勞倫斯‧崔特（Lawrence Treat）的《被害者V》（VAs in Victims, 1945）。這部作品描述警方為了追查一件車禍肇逃案。偶然發現犯罪現場附近一名目擊者所飼養的貓咪離奇死亡。在那個「微物證據」尚且被「刑警直覺」質疑的年代，性格古怪的鑒識員，堅持解剖貓咪屍體，還應用「分光器」（spectrometer）檢查兇器；但以科學方法取得的物證，卻使案件變得更不可思議。故事中必須合理解釋這些物證的種種矛盾，而這也顯示了警察程序小說自本格推理歧出的歷史痕迹。

其後，探討器官移植問題的《開膛手傑克的告白》（2013）、探討人性善惡曖昧關係的《七色之毒》（2013），本作的主角古手川退居配角，舞台同樣都是以埼玉為背景，仍然維持了鮮明的解謎風格，可以說是一貫延續了《連續殺人鬼青蛙男》的創作路線。

其實，如此轉變，並非無跡可尋。雖然，推理小說只有「破案」一項公式，但總是能夠緊貼時代脈動rｅaｄ.９９ｃsw•ｃｏｍ，契合讀者的心理需求。在戰亂頻仍的時代，本格推理仰賴理性、智能、邏輯破案，擒凶只憑頭腦，不恃武力，提供了大眾渴望的秩序、倫理；在祥和安樂的時代，相反的，大眾追求的是刺|激、衝突，警察程序小說以充滿真實感、危機感、速度感、臨場感的罪案搜查過程勝出，經過了數十年的發展。時至今日。已經是現代大眾的娛樂主流了。

目前任職于科技業。以推理、恐怖小說創作為主，兼寫推理評論。曾以《請把門鎖好》獲得第四屆皇冠大眾小說獎，近作有《感應》。另擔任過人狼城推理文學獎、浮文志新人獎、中國華文推理大獎賽評審。

至於本作，中山七里《連續殺人鬼青蛙男》（2011），則重視解謎。換句話說，原本自本格推理歧出的警察程序小說，在本作又重新匯聚、融合了。戰亂的時代需要本格推理，和平的時代需要警察程序小說，而現在，恰好是個既和平又戰亂的時代，所以，《連續殺人鬼青蛙男》遂成了創作上的需要、閱讀上的需要。

此外，這個連續殺人魔「青蛙男」的構想，在《START》（2012）又變成了推理電影的拍攝素材，在同樣的世界觀里再玩出新的花樣。而《連續殺人鬼青蛙男》里各人物面對案件的心理狀態九-九-藏-書，也藉由《START》的大森導演之口，成了演員們的演技指導，兩部作品互相對照，有一種後設的趣味性。

本作《連續殺人鬼青蛙男》則與《再見，德布西》的青春、成長路線完全不同，原題《災厄的季節》，描述了埼玉縣飯能市的連續殺人魔「青蛙男」的調查過程，風格寫實、陰暗，但是，同樣有峰迴路轉的布局、精巧緻密的謎團。

第二次世界大戰結束，全世界走向史所未有的大規模長期和平。此時，推理小說也有了嶄新的風貌。媒體傳遞，從雜誌、小說的閱讀、替換為廣播、電視的視聽；故事取材，則是從以神探解謎為主的本格推理，演化為警探搜查為主的警察程序小說（police procedural）。

《連續殺人鬼青蛙男》與中山七里的另一部創作《再見，德布西》（2010）一起進入第八屆「這本推理小說了不起」徵文獎的決選。一位作家一次入圍兩部作品，在徵文獎的歷史里是相當罕見的事。最後，中山以《再見，德布西》與另一位創作者太朗想史郎的《TOGIO》（2010）共同獲得首獎。

也就是說，從本格推理的角度來讀，「青蛙男」的真實身分、犯案動機固然是最大的謎團；然而，從警察程序小說的角度來讀，探討警察機關與大眾、媒體、法律的交互影響，則是最關鍵的社會議題。也因為本作有著「本格read.99csw.com/警察」的雙重特質，才能貼近現代讀者既希望本格的理性秩序、又希望警察程序小說的調查實況描寫之雙重需求。

警察程序推理傳到日本，稱為警察小說。日本的警察小說、電影，始於一九六〇年代。小說以結城昌治《黑夜結束時》（1963）、藤原審爾《新宿警察》（1968）及島田一男《紅色捜查線》（1968）為先驅；電視劇則由《特別機動捜查隊》（1961-1977）、《特搜最前線》（1977-1987）奠定了日本警察劇集的基礎。而《大搜查線》（1997）與《相棒》（2002-）的成功，更使現在日本電視圈建立了「每季必有刑事劇」的慣例。

愈發劇烈的格差、愈發劇烈的衝突，使大眾的怨氣加深，從而助長社會上的兇惡犯罪。不難發現，所有的兇惡犯罪都來自張牙舞爪的優越感、報復雪恨的自卑感，以及與他人之間無法跨越的心理鴻溝。

中山七里的不同系列，雖然風格各有差異、各有要求，但各系列之間的世界觀都是共通的。在某部作品只是個小配角的人物，很可能在其他作品里擔綱主角。唯一相同的是解謎元素的運用，絕對讓本格推理迷也讚賞、佩服。這不僅使他的作品有更豐富的閱讀面向、更易於領略本格推理的閱讀樂趣，也使人真正體驗到——我們所生存這個時代，確實是一個既和平又戰亂，既美麗又邪惡的時代。