「正統的故事發展，但具有類似於著名翻譯推理小說那樣的獵奇趣味，以及情節一再扭轉的高超技巧。」（香山二三郎委員）

「僅是不出錯地寫出常見的精神懸疑小說——才這麼想。結局卻以怒濤洶湧般的氣勢大逆轉。喔，他的對手是邁可‧史萊德（Michael Slade）！如此一路執拗地寫到這種程度。我想該說這是一本足以大快享受B級感趣味的作品。」（大森望委員）

我認為作者厲害之處，並不在於他以這三個高門坎來做自我要求，而是他能夠在依然維持住整體性的狀態下，完美超越這三個門坎。更厲害的是，並非只有充滿驚愕的意外性與拔群的可讀性，而是書中寓涵著深遠的主題性。

然而，中山七里的《再見，德布西》（さよならドビュッシー）和《災厄的季節》（災厄の季節）都是程度極高、難分軒輊的傑出之作，不。如果只是難分軒輊，還能徹底經過辯論后做出抉擇。問題在於這兩部作品的類型完全不同。

作者榮獲大獎作品的續作、岬洋介系列第二作《晚安，拉赫曼尼諾夫》（寶島社）於2010年10發行。作為一本青春推理小說，充滿本格派意趣的不可能犯罪，以及年輕人以音樂為志的苦惱與哀歡，于本書都獲得更出色的發揮；而彷佛聽得見鋼琴聲似的魅惑感十足的演奏畫面描寫，也更顯技顯精九*九*藏*書湛。此外，作為岬洋介系列的衍生作品，以得獎作的女主角的爺爺「玄太郎老先生」和介護士美智子小姐連袂活躍演出的短篇系列〈要介護偵探的賽跑》（「這本推理小說了不起！2011年版」收錄）以及〈要介護偵探的冒險》（「『這本推理小說了不起！大獎』STORIES」收錄）也已經發表：兩篇皆類似於筒井康隆的《富豪刑警》，屬於幽默感十足的本格派推理短篇。由此不難窺見中山七里思想之深，令人刮目相看。

我覺得不是藝人，而是職人，這種志向太棒了！

以上是兩位二次選考委員所寫下的評語。

「在寫《災厄的季節》時，我自己設定了幾個要超越的門坎：一口氣讀完、情節大逆轉——最後一行必定讓人吃驚。」（摘自《推理小說雜誌》2011年1月號的採訪文章）

前面提到的《推理小說雜誌》的採訪文章中，作者對於身為一名作家的態度是這麼說的：

本書的最大特點是，一看，會以為是一般常見的精神驚悚題材吧。一開始就寫到某棟大廈的十三樓吊著一具全|裸女屍，上顎被勾https://read.99csw.com子勾住，從嘴巴里爬出無數只蛆蟲蠢蠢欲動，旁邊還留著一張紙，上面的筆跡宛如小孩子寫的那般稚拙，「今天，我抓到了一隻青蛙喔。」以這句開場白做為犯罪聲明，然後，在第二、第三起死狀凄慘的命案現場，也都找到如出一轍的聲明紙條，於是，事件的舞台埼玉縣飯能市，陷入波及全市民的恐慌狀態中。搜查本部一邊參考精神醫學界權威的意見，一邊雄心壯志地展開調査，然而，「青蛙男」好似故意嘲笑警察地一再犯下慘絕人寰的惡行。到這裏，都是典型的精神系懸疑小說。

二〇〇九年度第八屆「這本推理小說了不起！」大獎的二次選考會，是我身兼二次及最終選考委員以來，印象最深刻的一場討論會。

在新人獎上，以數本作品參賽的新人並不罕見，短篇獎尤其如此，就連長篇獎，亂槍打鳥似地送來二本、三本作品的奇葩也不少。不過，這種應徵作品大半連第一次遴選都未必過關。如果有工夫寫來幾本作品（即便是拿參加其他新人獎落敗的作品過來），倒不如徹底花心力在一本作品上來得有益多了。話說回來，當中仍有極少數具潛力的新人以數本作品參賽，並且通過第一次遴選。碰到這種情形時，一般都是比較作品的優劣，然後從中擇其一。看出明日之星的才華，精選出佳作，正是預備選考九*九*藏*書會的任務。

中山七里目前已是推理小說界的明日之星，極可能在不久的將來，會成為不負眾望的作家之一。

只不過，或許本書也有把這個主題當做一種手段的傾向。事實上，在第一次選考時，擔任選考委員的古山裕樹先生就斷言：「本書只不過將日本司法制度上的種種問題，拿來當成嚇嚇讀者的素材。」還說：「為了欺騙讀者、驚嚇讀者而不擇手段。」如此大大盛讚作者的服務精神。要怎麼看待，完全取決於讀者。無論如何，成為今日司法問題之一的刑法第三十九條，無庸置疑地主宰了本書的整體性與意外性。

「在新人獎的預選時，閱讀一位投稿者的數本作品並不稀奇，但這還是第一次碰到兩本作品都如此優異，而且類型不同，我認為兩本都寫得好極了。」（村上貴史委員）

從作者的這段話，不難看出他的志氣之高。

最終選考會上，大家的共識是擇選一部中山七里的作品為大獎之作。問題是該選哪一本？如果基於商業性而著眼于讀書群較廣這個理由，就會選擇《再見，德布西》。不過，兩者的完成度都很高，這點最終選考委員們所見略同，唯獨吉野仁委員表示：「以九-九-藏-書同一位作者的候選作品來看，我寧願給《災厄的季節》更高的評價。大胆的設定以及故事鋪陳都拿捏得相當好，而不是落得僅僅抄襲某海外作品而已。」而判本書獲勝。

祝福他今後在文壇更為活躍，我們拭目以待。

這次的應徵作品總數為三百五十本，通過第一次遴選的作品有二十一本，約比往年超出三成之多，而且這些候選作品中，還出現一位作者同時有兩本以上入選的情形，讓我們必須做出史無前例的決斷。

「這次，同一位作者有兩部作品進入決選，應該是『這本推理小說了不起！』新人獎上前所未有的例子，而我們就要在這種情況下做出決斷。這兩部作品的水平很高，而且風格迥異，實在難以決定哪一本勝出。」（千街晶之委員）

本書主題要處理的，就是追問是否具責任能力的刑法三十九條。該條文第一項中規定「心神喪失者之行為，不罰」。所謂心神喪失，是指由於精神障礙而喪失判斷是非善惡的能力（事理辨識能力），以及因而喪失行動能力（行動控制能力）的狀態。這則條文經森田芳光導演、並於一九九九年上映的電影《刑法第三十九條》而一躍成名。包含精神鑒定的可信度以及被害者的人權等，本書同樣針對這個條文發揮，許多內容令讀者沉吟再三。

以上，顛覆一般常見的作品而富意外性，以及不輸海外推理小說的大胆意趣，是九九藏書全體委員給予這本書的高度評價。

今年的「這本推理小說了不起！」大獎，可說是史上最豐饒的一年。大獎由中山七里的《再見，德布西》（2010年1月出版，2011年1月「寶島社文庫」收錄），和太朗想史郎的《東曉》（2010年1月出版，2011年3月「寶島社文庫」收錄）雙雙獲獎，優秀獎則由伽古屋圭市的《柏青哥密碼》（2010年2月「寶島社」出版）奪得，接著，以「遺珠」之姿，高橋由太的《怪物本所深川事件帖　御先到江戶》（2010年5月）和七尾與史的《插上死亡的旗標》（2010年7月）皆由「寶島社文庫」出版。這次輪到《災厄的季節》改名為《連續殺人鬼青蛙男》問世，這一年進入最終決選的七部作品，有六部得以出版，真是大豐收的一年。

一本是洋溢清新感的青春音樂推理小說……一本是橫溢殘虐畫面的連續獵奇推理小說，打個比方，就是「明」與「暗」風格的正對比。它們之間的共通要素是鋼琴與結局大逆轉，但處理方式很不一樣。其實我個人甚至認為，預備選考會要決定哪一本得獎（姑且不論是大獎或優秀獎），都是一種越權之舉吧。

「但是，一再翻轉的情節大逆轉也好，隱藏於殘虐事件中的深遠主題性也好，富可讀性的劇情鋪陳也好，質量之優，皆足以與海外的精神驚悚作品相抗衡。」（茶木則雄）