——這應該是結城昌治發表本作品的動機吧！

了解知性娛樂的推理小說之樂趣，也知道推理小說成為現代小說的可能性，同時在作品中使兩者並存，絕非一樁容易之事，但，結城昌治這位作家卻似乎在其中方能夠找到創作的樂趣！

他所謂的冶酷無情派小說，也是美國的推理小說在遭遇瓶頸之時，能賦予推理小說新的可能性之獨特小說形式。在世界上推埋小說最受歡迎的美國，誕生了萬達因、艾勒里·昆恩、約翰·狄克森·卡爾等世界級巨匠，但，和日本同樣，這些以詭計為小說命脈的本格派作家，因過分重視構想的奇特、創作出犧牲小說的真實性之作品，導致讀者開始注意以美國現代社會的扭曲、腐敗為主題之冷酷無情派作品。

似此，熱潮湧現，推理作品不斷出版，但都只是承襲兩大流派的作品。

本格派隨著熱潮的持續，形成解謎小說化的傾向，社會派則偏向以刺|激性的社會事件或其內幕為主題，傾向於題材化。結果，好不容易才重獲生機的推理小說，其發展的可能性又再度受到局限。

馬吉瓦的作品是描https://read.99csw.com寫惡德警官犯罪的過程，亦即所謂的倒敘形式作品。但，結城昌治將《黑夜結束時》的前半部設定為調查殺害警官的兇手之本格形式，後半部才是以惡德警官為中心的倒敘形式。在此，也可見到這位作家想在所謂「惡德警官」的推理小說分枝中，開創出更新的表現形式之企圖。

從本書可了解警方調查事件的動向，但，讀者應該也能發現在調查網中——同事們逐漸收攏的調查網——掙扎的一位可悲警官。

但是，這層自閉硬殼因松本清張的出現而被打破。

對於在前一年才發表《戈梅斯之名為戈梅斯》這篇日本首度出現的間諜小說的結城昌治來說，本書是第二次冒險，也是同時賭上推理小說的可能性，以及自己身為推理作家的可能性之大胆嘗試。

日本的推理小說今後唯有藉著這種嘗試，才能恢復嶄新的氣息，一面改寫歷史一面繼續發展，而結城昌治就是重要的擔負重任者之一。

結城昌治發表《黑夜結束時》，正好是處於這種必須再重新檢討推理小說的可能性之時期。

他雖是置身以權力為靠山、端正社會扭曲現象的與一般人不同的警察機構中，卻仍親身體驗到社會的矛盾、扭曲，和為此而不滿的一般社會人無異。

本來，推理小說依其作者所要運用的主題或意旨，應能采入各種手法和結構方式來表達，並非只局限於封閉的兩種流派之中運用其形式，若是那樣，很可能會消磨掉推理小說的生命。

推理小說掀起異常熱潮的原因很多，最重要的原因是推理小說拾回了現代小說的氣息。

他們所謂的現實性乃是透過虛構予以重現，並非來自現實的事件或日常生活。在他們描繪的世界里，常出現黑社會、粗暴的私家偵探、職業殺手、毒品及手槍，這些乃是他們想刻劃的現代社會之扭曲現象的象徵化，亦即，他們想刻劃的並非只是殺伐事件。(冷酷無情派的另一分枝的以米基·史畢萊為首的各作家，他們的作品是以美國式常識和正義感為背景，以興趣本位來描寫流血事件，和哈梅特他們的企圖完全不同。哈梅特他們的九-九-藏-書作品被稱為正統冷酷無情派，史畢萊他們的作品則被稱為通俗冷酷無情派。)正統冷酷無情派的作家有雷蒙·錢德勒、羅斯·麥當納等人，威廉·P·馬吉瓦也是其中之一。

這位作家在一九五一年發表象徵社會惡德的執法警官腐化過程的《殺人警徽》后，成為世人注目的焦點；若以萬達因等人的本格推理小說論來說，設定警官為惡徒被視為推理小說的禁忌。但，馬吉瓦巧妙的描寫警官因社會的扭曲視象而被捲入犯罪的波瀾中，逐漸轉變為以權力為靠山的惡德警官之心理，證明該禁忌毫無意義。

以達西爾·哈梅特為首的冷酷無情派作家們，一方面在作品中充分活用推理小說所涵括的各種要素——謎團、伏線、事件、犯罪、動機、意外的結局等等，一方面成功的挖掘出現代社會的病根。

在此意義下，他們和日本的社會派推理小說可謂是一脈相通。但其根本的不同點卻是：日本的社會派推理小說喜歡以現實發生的事件為作品主體，但是，他們卻絕不採用現實的事件，而是借描述自己創作的發生於世界各地之事件，九*九*藏*書來指出現實社會的扭曲現象。

以旺盛的企圖去面對「同樣是一介懦弱的社會人之警察，終於無法抗拒邪惡誘惑的過程」之主題的推理作家，在他之前未曾有過。可以說，結城昌治的這篇作品乃是呼籲日本的推理作家們回歸真正意義的社會派推理小說的一劑苦口良藥。

一是站在以往的推理小說延長線上之作品，以詭計和推翻不在現場證明為主體，被稱之為本格派。另一是以社會事件為中心，利用推理小說手法，刻劃出隱藏於事件背後的真相，稱之為社會派。

或許，面對橫亘于推理小說前的障壁時，結城昌治也覺得必須設法克服這種障壁吧！他不希望社會派小說走向一種事件小說化，而產生旺盛的企圖心，要在真正意義的社會派推理小說中——他自己所描繪的世界中——探究社會的惡行。

他在本作品的後序中曾說：「在通稱為推理小說的範疇中，有所謂的惡德警官的分枝。此一分枝自從冷酷無情派小說出現以來，特別是在戰後的美國，可謂盛極一時，而對我來說，『權力的腐敗』這個主題，從以前就刺|激著我的創作欲。我想刻劃九九藏書出一位善良人物如何變成惡徒的過程。(中略)不知何故，日本沒有這類作品，所以，它更成為燃燒我的創作欲之題材。(后略)」

結城昌治是在昭和三十八年(一九六三年)四月發表《黑夜結束時》。這一年也是號稱全盛的推理小說熱潮終於冷卻，稍微呈現沉滯徵兆的時期。

松本清張痛感以往的推理小說為詭計而犧牲現實性的偏頗，藉著著重和詭計同為推理小說要素的動機的新觀點，陸續發表可視之為現代小說的推理作品。這種嘗試讓推理小說多出一片探討犯罪者心理的領域，成為具備現實性的大眾小說，廣受讀者的狂熱歡迎。

這樣分析的話，則獲頒第十七屆推理作家協會獎的《黑夜結束時》，對日本推理小說的歷史而言，對結城昌治本身來說，都可稱之為不可或忘的紀念碑！

從戰前至戰後的一段時期，推理小說陷入偏重詭計的狹隘瓶頸，過度專註于設定異想天開的詭計，形成犧牲小說原有的結構和現實性也在所不悔的傾向，為此，推理小說被封閉在重視詭計的狹窄範疇內，產生只適合一部分狂熱推理迷的畸型作品，逐漸遠離一般大眾。