臂懸兩角弓。

五言律詩跟這相似，只不過根據粘對的原則再加上四句而已。比如仄起首句押韻的五言律詩是：

出入錦城中。

根據粘對規則，我們就可以推導出五言絕句的四種格式：

賓客滿堂上，

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平

仄仄平平仄

雲雨荒台豈夢思。

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

慟哭秋原何處村？

平平仄仄平

對的規則在齊梁時就確立了，所以在唐詩中很少見到失對的。現存杜甫近體詩中，只有《寄贈王十將軍承俊》一首出現失對：

勢屈難為功。

平平仄仄平

下句就是：

二、仄起首句押韻：

平平仄仄平（韻）

時危未授鉞，

第一、二句除了第一個字，其它各字的平仄完全九_九_藏_書相同，是為失對。這可能是贈詩時未來得及仔細加工而一時疏忽。

仄仄平平仄

仄仄仄平平（韻）

何人高義同。

風流儒雅亦吾師。

仄仄仄平平（韻）

高江急峽雷霆斗，

千家今有百家存。

仄仄仄平平（韻）

蕭條異代不同時。

再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯是：

平平平仄仄

仄仄平平仄

哀哀寡婦誅求盡，

根據粘對規律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成為排律。

纏結青驄馬，

平平仄仄平

四、平起首句押韻：

古木蒼藤日月昏。

下句就九*九*藏*書是：

對句相對，是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是：

最是楚宮俱泯滅，

仄仄平平仄

江山故宅空文藻，

平平平仄仄

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

三、平起首句不押韻：

第三句就沒能跟第二句相粘。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而一時疏忽。

悵望千秋一灑淚，

將軍膽氣雄，

舟人指點到今疑。

仄仄仄平平

仄仄仄平平

仄起：仄仄仄平平

近體詩的句子是以兩句為一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱為一聯，同一聯的上下句稱為對句，上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。

平平九九藏書仄仄平

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

第一聯上句如果不押韻，跟其它各聯並無差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對，其形式也不外兩種：

平平平仄仄

除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯，只有這兩種形式。七言的與此相似。

仄仄平平仄

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

仄仄平平仄

一、仄起首句不押韻：

第一、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩，就是只講相對，不知相粘，從頭到尾，就只是兩種句型不斷地重複。唐以後，九_九_藏_書既講對句相對，又講鄰句相粘，在一首絕句裏面就不會有重複的句型了。

我們已經知道了近體詩的基本句型，怎樣由這些句子組成一首詩呢？

平平平仄仄

白帝城下雨翻盆。

第二句的第二字本來應該用平聲，現在用了仄聲字「帝」，既跟第一句失對，又跟第三句失粘。但這是有意要重複使用「白帝城」造成排比，所以只好犧牲格律了。

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平

平平平仄仄

戎馬不如歸馬逸，

搖落深知宋玉悲，

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

平平平仄仄

白帝城中雲出門，

為什麼鄰句必須相粘呢？原因很簡單，是為了變化句型，不單調。如果對句相對，鄰句也相對，就成了：

下https://read.99csw.com一聯的上句要跟上一聯的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了：

同理，如果上句是：

粘對也具有一定的靈活性，基本上也是遵循「一三五不論，二四六分明」的口訣，也就是說，要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數字和最後一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言，失對要比失粘嚴重。粘的規則確定得比較晚，在初唐詩人的詩中還經常能夠見到失粘的，即使是杜甫的詩，也偶爾有失粘的，比如名詩《詠懷古迹》的第二首：

平起：平平仄仄平

還有一種情況，是為了表達的需要而不顧格律。比如杜甫的另一首名詩《白帝》：

仄仄平平仄