■寫《李登輝真面目》七年後，你和李慶元合寫《陳水扁的真面目》，你在序里說，你七年前的感覺又因書而生，你說你可以同樣的說，「陳水扁根本是不值得一寫的小人物」，但為了「因材施教、以觀猴戲，亦不無警世之資」，因此你還是願意挪出一點時間來完成這本書，但願這是最後一次。

■你口口聲聲國民黨文壇，有特色嗎？

□龍應台太特殊了，她不像李登輝、陳水扁那樣在政壇上狗屁倒灶，她在文化思想上乾坤挪移，禍害是另一型的。龍應九_九_藏_書台侈言《大江大海一九四九》，其實，對「一九四九」呈現的真正問題、核心問題，她根本不敢碰、也沒有能力碰。她碰的，大都是她自己刻畫出來的「現象」，還稱不上是問題。更糟糕的是，她只談「現象」，不談「原因」，因此「現象」引發了盲目的同感與同情，真相從此弄混了、是非也被顛倒了。龍應台的根本毛病就在這裏、她的禍害也在這裏。我把這種只談「現象」不談「原因」的手法，叫作「龍應台式錯誤」，我要拆read.99csw.com穿的，也是這一手法。她在北大演講，一開始即談飛彈「現象」而不談「原因」，只談飛彈對著我而不談為什麼對著你，就是這種手法。

■用一本書來拆穿龍應台，你會不會後悔浪費了你的寶貴時間？

□是。

□龍應台的確是「小咖」，不值得我一寫，但這鬼島上，有幾個是「大咖」？一九九三年，我寫《李登輝的真面目》，在序言中，我近乎無奈的說：「在思想家兼歷史家的眼中，李登輝根本是不值得一寫的小人物。但是，由於九-九-藏-書陰錯陽差、因緣際會，他竟不倫不類、沐猴而冠，並且多方面有了做樣板的趣味性。如因材施教、以觀猴戲，亦不無警世之資。因此我四年多來，寫了不少以猴戲為主軸的文字。」今天我寫龍應台，正是心同此理。

■你的意思是「金玉其外，敗絮其中」？

□國民黨文壇是「黨八股」加「鴛鴦蝴蝶派遺蛻」加「三十年代餘緒」加「戰鬥文藝」加「瓊瑤」加「無名氏」加「張愛玲月經棉」的綜合體，算是特色吧。

□表示佶屈聱牙、生硬不通，看看三十年九*九*藏*書代敗將胡秋原的《少作收殘集》吧，那種要命的「少作」文字，就是典型。

□可以這麼說。問題在「人們」弄不清「敗絮」，就被「金玉」給迷糊了。所謂龍應台的「金玉」，也沒什麼，文字流暢而已，但在國民黨文壇中，文字流暢已經是上選了，因為國民黨文壇太爛了。

■值得嗎？

■「三十年代」又表示什麼？

■人們說龍應台的文筆很好。

■現在寫陳水扁十年以後，又逼得你寫龍應台了，不是嗎？

□這話要相對說。龍應台竄起在國民黨污染下的文壇里，因九_九_藏_書為國民黨文壇的文筆太爛了，所以比這種文筆高明一點的，就被大家說好了。龍應台的毛病不在文筆好壞，而在她用一張銀紙，包了一顆臭皮蛋。

□我的確有這種感覺。

■「戰鬥文藝」？

■與「鴛鴦蝴蝶派」有關嗎？

□國民黨搞出的軍中文藝，統統屬之。軍人是打仗的，不是耍筆桿的，但國民黨軍人打仗不行卻好文墨，於是文墨苦矣。真正好的軍人是不耍筆桿的，孫立人將軍耍過筆桿嗎？他絕不做什麼「儒將」。

□別忘了早期為國民黨主持宣傳的葉楚傖就是「鴛鴦蝴蝶派」。