在中國文化中，私德是大於公德的，儒家道德追求的次序是修身、齊家、治國、平天下。先要自我完善，然後推己及他——老吾老及人之老、幼吾幼及人之幼。所以林星的做法在一個法治傳統的社會裡是很平常的，但在中國行不通。《你的生命如此多情》中對吳長天的描寫最突出的是道德治企，突出表現了他傳統的儒家道德觀。比如規矩和品德誰更重要，比如吳長天說要為尊者諱、為賢者諱、為長者諱等，這些觀念有積極因素但也有糟粕。如果對私德強調過多，將不利於中國現代社會的發展。但是眼下，私德大於公德仍然是一個無奈的現實。從這個意義上說，讓觀眾就道德問題進行充分地爭論也許是一件好事。

這些年輕人的組合，既充滿了未知，又充滿了希望。這種搭配，對我和他們每一個人都是一種冒險和挑戰。在新人走紅越來越無可預見，越來越困難的今天，我只能向他們的運氣祈福，願福星照耀他們，更願他們的勤奮和才華不至付諸東流。

寫《永不瞑目》之前完全不了解不熟悉毒品這塊。

我是想通過一個純情的故事來表現不同生存環境中的人對事物的選擇判斷。不九九藏書同的生存狀態決定了一個人的思維方式，也決定了一個人對愛情的態度。看完整本書之後其實就會忽略纏綿的部分，更多關注人性和生命的東西。說穿了，我其實打著純情的幌子，藉助年輕人這個載體來反映一些人的生存狀態。

很多人想當然地以為，我當過警察，肯定搞過禁毒，所以把販毒分子和吸毒者寫得那麼真切。其實，我寫《永不瞑目》最初是國家禁毒委的同志約我寫個禁毒題材的小說，我就寫了。當時我連什麼叫海洛因，什麼叫大麻，都不是特別清楚，對毒品的知識基本是空白，我沒緝過毒，也沒去過戒毒所，我全部禁毒知識來自《青少年戒毒教育》手冊、《國際戒毒指南》和我國的戒毒法。從這些書中，我了解了毒品的分類、吸毒人員的分佈、吸毒程度的確定、吸毒的危害等等，了解了以後我嚇了一跳，感覺非常恐怖。基本上握了毒品知識，寫出來不會太外行或出技術上的錯誤。一些我的同事看了后都說，一定要給他孩子看。倒不是藝術上怎麼打動他，而是覺得他孩子看了后再不會碰毒品了。

《拿什麼拯救你，我的愛人》寫的是社會底層都市青年的互相幫助、互相拯救，展開了強烈的心理較https://read.99csw.com量。小說反映了都市青年的愛情觀，重點表現了由於人們的生存境遇不同而具有的不同人生態度。大量的心理描寫，對於我小說的語言是一個考驗。

過去我們的世界觀和價值觀是統一的，而現在不同年齡、不同階層甚至不同性別都有不同的道德。我的作品只是如實反映了這種道德標準的混亂，並非有意借關於道德標準的爭論製造商業性。

我認為我的小說往往在借愛情表達一些別的東西，如命運、道德觀以及這個時代年輕人老年人不同道德觀的碰撞。在整個社會中個人命運的渺小、不被人重視的無望。《拿什麼拯救你，我的愛人》一書，就在表達人的生存狀態，導致人行為方式、思維方式的不同，某些關鍵的岔口，就會選擇不同的方向讀者喜歡可能是因為細節、人物的味道不露痕迹地迎合了他們，還有對人物、語言的細微把握。實際上單一的愛情和案情有很多人都這麼寫過，關鍵不在於寫什麼，也不在於怎麼寫，還是在於水平。況且暢銷並不能代表水平，如我能接受金庸，卻不能接受瓊瑤。

《五星飯店》是為一個漫畫作品寫的劇本。

現在的年https://read.99csw.com輕人與我們相比長處在知識與能力上，短處則表現在面對個人利益時比較自私。現在是一個信仰不足的商業時代，而獨生子女的一代又沒有學會怎樣與他人相處，他們用不著學孔融讓梨了，因為從小就沒有這種需要。在這樣的環境下長大的孩子跟我們肯定存在著巨大的觀念衝突。前不久我聽到一首歌唱道：只要自己開心就好……這裏面包含的道德觀和價值觀很令人震驚。如果我筆下的年輕人暴露出種種道德上的問題，也許和我平時對他們的一些看法有關。

我這樣想，也這麼做了。1982年，我寫了第一本小說《便衣警察》。

「純情故事只是我的一個幌子。」

這個劇本晚些時候才能出版。這是我第一個不是根據我的小說改編而寫的劇本，不知道它的故事會不會被大家接受。所幸我找到了一個非常傑出的導演。大家對劉心剛可能還不太熟悉，但他在圈內被公認為是中國最有畫面感和藝術表達能力的導演之一。他對時尚及青春的感受，可能會使這部電視劇非常動感和華麗。有劉心剛的打hｔtpｓ://ｒｅad.99ｃsw.ｃｏm造，我相信《五星飯店》一定是一個值得期待的作品。

我生長的年代是一個文學的年代，當時《紅岩》、《林海雪原》等一些書在社會上的影響很深。我的那個年代文字一旦印成鉛字，就成了真理，很神聖。直到後來我在小報攤上買到一些低級小報，什麼都有，我就開始徹底轉變我的觀念，我想我寫的肯定比那個好。

寫作《便衣警察》的1982年趕上新時期第一撥傷痕文學，問題小說的尾巴。我自己由於家庭影響、所受教育，強烈有感於那個時代政治風雲對個人生活，特別個人情感生活的巨大影響。我的《便衣警察》與那些傷痕小說又有些不同，很光明，很英雄，很正面，結局也很完美。我也寫了少男少女的情感，但特別樂於並自覺地寫了政治風雲對個人命運的主宰與影響。

大家也看到了飾演《五星飯店》的幾個主要角色的年輕人都是一些新手，但與他們相處長了你就會發現：他們都是充滿魅力的年輕人。無論面容、性格還是表演的天分，都各有非常吸引人的地方。

寫《玉觀音》緣于幾年前看到一部反映禁毒的專題紀錄片《中華之劍》，裡邊有一個專搞化裝偵查破毒品案子的公安民警。由於破的案子多read•９９cｓw•coｍ，他的身份逐漸暴露不宜在原地原樣生活，只好由組織安排他和他的家，隱姓埋名背井離鄉。出於對他安全的考慮，鏡頭前的那張臉被遮蔽上馬賽克。看到這，我感到強烈震撼：誰能想象得到在社會主義的陽光下，還有這樣生活的一類人呢？後來在寫《玉觀音》時，我想起這人，並把這個人物變成年輕美麗的女性——安心。

《你的生命如此多情》里的林星的選擇可以叫大義滅親，但是大義滅親要看滅的對象是一個什麼樣的人，偏偏吳長天不是一個殺人惡魔，甚至在很多方面是道德楷模，被很多人看作成功的偶像，這時的大義滅親就不是一個簡單的通俗小說的俗套了。作家是有一定的矛盾性的：把吳長天寫得很壞再大義滅親很容易，但我不希望這樣來解釋生活。這種複雜性也就是我的作品與一般商業小說根本的差別所在。不過吳長天還不是最典型的，這樣複雜性的人物在我筆下迄今為止最典型的應該算是《玉觀音》中的毛傑。年輕人會非常喜歡他的善解人意和對愛情的執著，但他同時又是一個實際意義上的罪犯，這份複雜的情感判斷會更令讀者和觀眾下不定決心。

也許這一切都取決於你們——我們賴以為生的觀眾、讀者和網友。希望海岩劇能再次得到你們的恩寵和寬容。