這樣看起來，我們就會更清楚地發現，這部小說是完全按照主人公的性格形成了多面化的構造。因此既可以說它是青春小說，也可以說它是自傳體小說，既可以說它是藝術家小說，也可以說它是戀愛小說，但卻又有別於這其中的任何一種形式。這部小說就是這麼不可思議，確切些，也只能稱其為渡邊淳一的小說。而且還有一點很重要，那就是無論你把它劃歸為哪一個範疇，都不會損害它的價值分毫。在進行上述分析的基礎上，我大胆地將其稱之為愛的推理小說。如果真要把《魂斷阿寒》說成是推理小說的話，大部分讀者肯定會感到困惑不解。這麼美麗的故事情節中，哪有什麼地方隱藏著罪惡，又是由誰在揭開謎團呢？然後，細心的讀者便會發現，這個問題本身已經包含著這個問題的答案。正是，這部小說完全就是一部具有殺人動機的興趣盎然的典型推理小說。

她的面容已經不是可以用白皙來形容的那一種，而是近乎蒼白無血色。眼睛大大的，頭髮染成了紅色，美艷中夾帶著一絲少女特有的神秘色彩。

既然如此，這部作品算得上是對已逝的青春歲月進行回憶的文學範疇，應該算是回憶文學中的一種吧。

自石坂洋次郎出版了《綠色山脈》之後，日本戰後文學中已經有各種各樣的青春題材小說面世。但像這部描寫短暫的青春九_九_藏_書歲月的光明與黑暗如同北國之夏日般短暫，而且如此充滿浪漫色彩以及清新唯美的作品卻並不多見。

第二點也基本上屬於同樣的問題。那就是如果作為自傳體小說來看的話，那麼它的構成方法太過刻意了。無論自傳體小說的定義如何界定，總之應該是超越了文學修飾、虛擬架構，為了自由自在地訴述事實本來面目而創造出來的一種沒有寫作方法的方法。可是在這部小說中卻是採取了由六個主要人物從各自的角度出發談論時任純子，最後再由「我」來總結歸納這樣一種極其華麗的運筆方式。顯而易見，這與平鋪直敘的自傳體小說以及回憶錄等恰好相反。也就是說，將這部小說界定為自傳體小說的話，其描寫手法太過趣味化了。

我上高中二年級的時候，同班有一個叫加清純子的女生。那個時候她就已經是女畫家美術協會的會員了，而且在北海道書畫展上得過獎，被稱之為天才少女。

而且最後還留了一個令人出乎意料的逆轉式結局。為了那些尚未讀過這部作品的讀者著想，我們在這裏就暫且不提這個結局的具體內容了。只是在此我必須先說明一點，那就是最後的大結局即是送給死者的安魂曲。這首安魂曲無限溫柔、無比美麗。hｔtｐｓ://rｅad•９9ｃｓw.ｃｏm而當讀者接觸到它的時候才會意識到，這部作品的標題是多麼切合實際。因為它首先就是作者送給自身已逝的青春歲月的安魂曲。

這部小說描寫的是一位少女曇花一現般短暫而美麗的青春歲月，如果按照其內容來看，完全應該算是一部青春題材作品，因為這其中似乎包含了青春題材作品所必備的所有因素——愛與性、夢想與懷疑、挫折與彷徨以及圍繞在主人公周圍的美麗的自然景觀，還有死亡……

我對她表面上裝出一副不理不睬、漠不關心的樣子，而實際上心裏卻充滿了好奇。她身上散發著令人難以接近的氣息，無論是男生還是女生。而她卻成為我暗戀的對象。《雪中的歲月》想必讀者已經明白了這個叫加清純子的女孩兒和小說中的主人公時任純子如出一轍。她所處的環境和小說中設定的故事背景環境也完全一樣。而且在隨筆文集中，作者自己也已經證實了，這部小說的第一章，即《年輕作家之章》中所出現的各個故事情節無一例外都是作者回憶過去的實際情況。因此，我們可以斷定，「年輕作家」實際上就是渡邊淳一先生本人。但這並不等於說《魂斷阿寒》就是一部純粹的自傳體小說，因為在這裏仍然太缺乏作為自傳體小說所立具備的各大要素。

首先第一點，如果是自傳體小說的話，主人公read.99csw.com就必須是「我」，而在這部小說中再怎麼看主人公也是時任純子。這裏的「我」只是圍繞在主人公周圍的配角之一，同時也擔任旨整個故事的講解員。換句話說，「我」既是作者自身，而由於作者無法將感情移植到主人公身上，因此像所說的「夫人既是我自身」這種幸福關係再次無法成立。

眾所周知，推理小說就是由引人人勝的迷題、具有邏輯性的推理過程以及意外的結局這三個部分所組成。迷題中不僅包括罪犯，還包括犯罪動機、犯罪手段、社會背景等等各種要素。而在這裏犯人亦即自殺身亡的時任純子，手段則是服用高效安眠藥，這些都是已知的事項。這樣一來，迷題便集中在動機以及案件發生的經過上了。擔任偵探角色的不用說當然就是「我」，即田邊俊一。這個人物在擔任偵探角色的同時，也是事件的當事人之一。這一點與普通的推理小說稍有不同。不過在那之前已經出現過美國的哈德伯格等諸多先例，不足為奇。只是在事件發生二十年後才開始去調查事件真相，這一點可以說是它獨到的特色。

要說起來，這位田邊俊一併不屬於天才型的偵探，而是屬於鍥而不捨型的。他尋找有關人員仔仔細細地調查著事件的背景隋況；他沒有性急地下結論，而是客觀地再現著事件的來龍去脈。而在調查過程中，自殺者的真實九-九-藏-書面貌便如同被揭去層層面紗般逐漸清晰起來。這種寫法比任何推理小說都具有強烈的刺|激感。

這樣看來，這部小說應該算作是與托馬斯·曼的《托尼奧·克萊格爾》同類的藝術家小說的一種。因其描寫的是天才少女畫家在追求藝術上遇到的苦惱和挫折，稱其為藝術家小說的一種倒也不算錯。只是這部作品又不像是以現實與藝術之間的矛盾為主題，首先主人公算不算真正的藝術家這一點都難以確定。

儘管如此，或者不如說正因為如此，我們卻不能單純將其稱之為青春題材作品的傑作。理由是，如果將其確定為青春題材作品的話，裏面的內容似乎缺了點兒什麼。同時又好像多了點兒什麼，雖然無法找到確切的定義。比方說，原本界定青春題材作品的對於未來的憧憬，如希望啦、友情啦、人與人之間的牽絆啦等等，概括起來就是屬於未來的一切線索，在這裏都失落了。而相反的，那種對於無可改變的過去無限留戀的懷舊色彩卻充斥全篇，就像那阿寒湖上的濃霧一般揮之不去。因此，無論這裏體現出的青春景緻多麼美好，我們至少都不能將其與《綠色山脈》相提並論而稱之為青春題材作品。 如果說石坂洋次郎的作品是以青春的可能性為主題的話，那麼這裏所展現的恰恰就是青春的無奈，兩者之間毫無共性可言。

《魂斷阿寒》是本不可思議的小說九九藏書。我們到底該如何稱呼此類小說呢？

同樣，如果稱這部作品為戀愛小說也頗覺不妥。在這部作品里描述了包括同性戀在內的六種不同形式的愛，而對於這種愛的探索又等同於對主人公內心世界的探索。就此意義而言，似乎將其界定為戀愛小說比上述所提及的各種形式都更加貼切。但問題是，其中所描述的愛，真的屬於「戀愛」這一範疇嗎？正如「我」在作品中的獨自那樣，時任純子的愛好像除了她自己之外不屬於任何人。按照我們的一般理解來看，像這樣的自戀自愛的故事情節也應該不屬於戀愛小說的範疇。

應該看作是作者自身的一個分身，即作品中的主人公「我」——田邊俊一通過尋訪圍繞在二十年前自殺身亡的少女畫家時任純子身邊的人們，再現了包括主人公在內的人們在已逝的青春歲月里展開愛情與死亡的悲喜劇。這種創作手法無疑屬於回憶錄範疇。這個故事在多大程度上與實際情況相近暫且不論，但時任純子這個角色是以實際存在的人物為藍本，而且這個人的確是作者初戀的對象這一點卻可以根據渡邊先生所著隨筆文集《來自雪之北國》中提供的證言得以確認。在那本文集中有下述這樣一段話，由此可以看出這個故事相當忠實地描述了當時的實際情況，可以說它是一部紀實性小說，同時也是作者緬懷青春歲月所著的一部自傳體小說。

（全書完）