有人說郭德綱相聲是非主流相聲，與主流相聲形成一個對壘，我不是很願意承認這一點。為什麼呢，其實相聲也並不分主流和非主流，它就是一個相聲。有人說那誰和誰之間可能有些矛盾有些對立，親兄弟還有打架的呢，父子爺倆還有動菜刀的呢。何況相聲界？

但通過電視，讓更多的人知道了相聲還活著，這個人是說相聲的，這個作品很好玩，那樣就可以了。那演員的根是在劇場裏面，不在劇場裏面好好說相聲，還去埋怨人家電視，這是不對的。我們還有一批演員，就是我稱之為奴才的人，他活著的目的，不是為了說相聲如何如何，他只是希望通過相聲來給他帶來榮華富貴，那麼怎麼辦呢，他必須要hｔtpｓ://read.99ｃsｗ.com上電視，在劇場里他沒法把握，唯獨電視是可以把握的，想讓你火就火想讓你不火就不火，哪怕你說的什麼都不是，那後期再給你做上去，掌聲、笑聲，那感覺一樣很精彩。我們很多演員就看到了這點，我不行沒關係，電視能幫我實現。電視台為了自己的節目好看，他也得幫他做。

我們通過電視讓觀眾認識了我們，但我們不能昧著心去電視上做節目說相聲，你得有一個原則。因為我和于謙，在北京台也好，在中央台也好，都錄過節目。我們所錄的這些節目，首先要強調我們是否過得去，觀眾會不會高興，觀眾愛不愛看，喜不喜歡這些。錄完之後感覺觀眾不九*九*藏*書喜歡，那就別播出了。我們很多演員把電視只是單純地看成了廣告，我在電視上錄一個節目，十五分鐘，就是十五分鐘的大廣告，觀眾知道了我。但這十五分鐘換來的，可能是觀眾的罵。這可能也是我和很多人有分歧的地方。所以再次重聲，我沒有說過電視不能上相聲。我只是說相聲更適合在劇場，如此而已。電視也不是不能上，有分寸地上，有選擇的上，包括你上什麼節目，這些都是要進行斟酌的，要有分寸。

那演員要做的無非就是如何說服這個導演，讓他來幫著做這些東西，如何能用自己。這就是一種奴才的心態。我們有一批導演很外行，外行得令人髮指。我們很多演員明知道他說的屁九九藏書話，但是為了能錄節目，還是什麼都搭進去。尤其是相聲界的人，都是很賤的。為什麼唱歌的掙錢永遠要比說相聲的掙錢來得快？導演去找張三這個歌星，問你演出多少錢？哦，要十萬。哎你這太貴了，那去找李四。張三就告訴你，你找他他更貴啊。他要五十萬呢！他們都是互相抬。唯獨在相聲演員這裏，是互相往下拉。導演去找人說相聲，你去幹嗎？我去找張三說相聲。多少錢？五百。那你找我吧，我只要三百。這是一種畸型的病態心理。

愛相聲就需要電視，來發揚光大相聲。盡自己的力量，讓他全面開花。我並不是非得守著這三百觀眾說相聲，這一點很重要。我也從來沒有說過電視不能上相聲，這是錯誤https://read.99csw.com的。電視為相聲的廣告宣傳起了很大的作用，它就象一個廣告的前沿陣地，告訴觀眾我們的相聲如何如何好，你要真想買，就請到我們相聲的門市部，到劇場來。這一點必須弄清楚，電視就是快餐。下午四點鐘餓了，到肯德基麥當勞去買個漢堡吃，因為離晚上六七點鐘吃飯還有時間。這樣，它的作用就達到了。你不能進了肯德基說要一個佛跳牆，給我炒十個菜，蒸點大閘蟹，它不會有的，你指著肯德基出佛跳牆，那是你的問題，那就是說你指著電視想在劇場裏面看相聲，也是不可能的。我們一個節目四十分鐘五十分鐘，哪一家電視台給你這麼長時間說段相聲？那是不可能的。

至於電視，首先我很感謝它，沒有電九_九_藏_書視哪來這麼些人知道我們？這些個腕，哪來那麼多粉絲？到貴州、到福建、到雲南，那些荒涼無比的地方，當地還是有人會說：喲，我見過你，你說相聲的。他怎麼知道？不是每一個觀眾都能到天橋樂茶院來看我郭德綱說相聲的。我郭德綱的命運也不是每天在天橋樂茶園裡面給三百來號觀眾說相聲。

更多的可能是因為對藝術觀念理解的不同，這是最大的一個問題，歸根結底就是一句話，有的人不會。物以類聚、人以群分，為什麼我能和師勝傑等先生坐在一起，談得開來，師先生從小和朱相臣先生學，后拜侯寶林先生。和石富寬先生等這些人一樣，他們都是從小學的相聲，或是家傳或是自己學的，他們都扎紮實實學過，這是很重要的。