一竿倒垂竹，幾簇新生葉，凌空而來，如飛鳳展翅，隨風搖曳，似與風勢相抗衡。節距遠而不顯，枝幹虯曲有力，富有彈性，充分顯示出新生枝幹的柔嫩勁節。竹葉疏密相間，錯落有致，因風得勢，舒捲自如，生機蓬勃。正如《圖畫見聞志》所說，文同墨竹，「富瀟洒之姿，逼檀欒之秀，疑風可動，不筍而成者也。」

竹以其九-九-藏-書「群居不倚，獨立不懼」的品格，「勁節虛心」的象徵意義，一向為古代文人所喜愛。東晉時王子猷在一處只要居留三日以上，就命人種竹，說：「不可一日無此君。」宋代蘇軾也有「無竹令人俗」的詩句。文同愛竹，稱它「虛心異眾草，勁節逾凡木」。

《墨竹圖》，手卷。絹本，墨筆。縱22.8厘米，九_九_藏_書橫55厘米。宋文同作。現存上海博物館。

雖然文人畫派不求形似而重意興抒發https://read.99csw.com，但文同畫竹還是注重對它的自然形態的描繪。平時文同種竹、賞竹，然後才是畫竹。蘇軾說文同畫竹，是有「成竹在胸」。米芾說畫竹「淡墨為背，深墨為面」自與可始。萬葉叢中，文同用墨色濃淡來表現竹的正反向背，得風勢，增動感，看似隨意中卻有細緻筆墨。

早在唐代，竹就已經成為獨立的繪畫題材。九*九*藏*書唐代蕭悅、程修己，五代郭崇韜夫人李氏、西蜀黃荃、南唐徐熙、後主李煜等都有墨竹之作，文同雖不是最早用墨來寫竹的人，但卻能超越前人，創建名震畫壇的「湖州竹派」。正如元代畫竹名家李衎所評：「文湖州最後出，不異杲日升空，爝火俱息；黃鐘一振，瓦釜失聲。」這個評價是相當高的。

這幅《墨竹圖》就是他的傳世佳作。

文同擅長篆九_九_藏_書、隸、行、草各種書體，從此幅畫中我們不難看到作者將書法用筆運用於繪畫的痕迹。他用淡墨橫掃代替雙勾填色，揮揮洒洒中盡得書法任性隨意的抽象特色而又不失法度。枝幹曲中挺勁，肉透于骨，有「顏筋柳骨」的筆力。竹葉則筆筆出鋒，頗見行草功力。文同還借用草書章法的騰空飛白來表現葉片的迎風翻轉之勢，生動準確，讓人如聞風過竹林的「沙沙」聲。