吳昌碩的書法得力于《石鼓文》，深研數十年，他寫的《石鼓文》，自出新意，用筆結體，一變前人成法，獨具風骨。清符鑄說：「缶廬以《石鼓》得名，其結體以左右上下參差取勢，可謂自出新意，前無古人。要其過人處，為用筆遒勁，氣息深hｔtps://ｒｅａｄ.9９csw.ｃｏm厚。然效之輒病，亦如學清道人書，彼徒見其手顫，此則見其肩聳耳。」這裏所說的「肩聳」，是指他寫的《石鼓文》，已不是左右齊平，而是左低右高，但又不作側面之勢。他的行書成就也很高，初https://read.99csw.com學王鐸，后參以歐陽詢、米芾、黃庭堅以及北碑意趣，也是左低右高，中宮緊密而四周發散。章法效黃道周，字距緊而行距寬，大起大落，遒勁險峻。

他的傳世書跡很多，今不一一列舉。

吳昌碩有一方印，刻的是「棄https://read.99csw.com官先彭澤令五十日」。這是什麼意思呢？東晉陶淵明，因家貧出為彭澤縣令，但不願「為五斗米折腰向鄉里小兒」，辭官歸里，在任僅八十一天。吳昌碩也曾做過安東縣知縣，但僅一個月就辭去了。從此不問仕途經濟，專心書畫篆刻，終成清末民初一九-九-藏-書代大家。

吳昌碩（1844—1927），初名俊，后改名俊卿，字香補、香圃，中年字蒼石、昌碩、昌石、倉碩，因得友人所贈古缶，故號缶廬、缶道人，別號有朴巢、苦鐵、破荷亭長、五湖印丐等，七十歲后又署大聾。浙江安吉人。中國近代傑出的藝術家，是當時公認ｒｅad•９９csw.coｍ的上海畫壇、印壇領袖，吳派篆刻的創始人，書法、繪畫、篆刻、詩詞無一不精。