這是宋代詞人柳永在一次科舉考試失敗后所寫的《鶴衝天》。口氣有點大，牢騷有點大，玩笑也開大了。「明代暫遺賢」，簡直就是唐代孟浩然在唐明皇面前獻詩所說的「不才明主棄，多病故人疏」（《歲暮歸南山》）的翻版。當年孟浩然因此得罪了唐明皇，一生不仕；柳永也因此得罪了宋仁宗，被御筆除名，說：「且去填詞，何用浮名。」柳永於是乾脆自稱「奉聖旨填詞柳三變九-九-藏-書」，繼續去過他「倚紅偎翠」「淺斟低唱」的生活。

柳永是宋代第一個以全部精力作詞的專業詞人，他的最大貢獻，在慢詞的創造上。

柳永（約987—約1053），原名三變，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。崇安（今福建武夷山）人。

柳永的詞「淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之」（《碧雞漫志》卷二），這固然使他的詞傳播四方，到了「凡有井水處即能歌柳詞」（《避暑錄話》）的地步。但是過分俚俗儇薄，格調低下，也受到時人的批評。《詞林紀事》卷六引《高齋詩話》記載，秦觀從會稽回到京城，去見蘇東坡，蘇東坡說「沒有想到分別以後，你卻學柳永作詞。」秦觀說：「我就算學得不好，也不至於去九九藏書學柳永。」蘇東坡說：「『銷魂當此際』，不是柳永的詞法嗎？」

柳永對慢詞的貢獻，就在於探索出了如何使慢詞與音樂相配合的方法，既要做到「詞意妥帖」，文詞優美，又要做到「音律諧婉」，協韻諧律，吟之琅琅上口，歌之腔圓字正。

柳永在音樂上殊少貢獻，往往是樂工妓|女得到「新腔」，再請他填詞。從柳永《樂章集》中的詞作來看，絕大多數都是慢詞，不過他的詞確實寫得很美，《詞林紀事》卷二引陳振孫的話說：「柳詞格不高，而音律諧婉，詞意妥帖。」「詞意妥帖」是從文學的角度對柳詞的評價，而「音律諧婉」則是從音樂的角度對柳詞的讚美。柳詞的這種風格詞章華美，無疑對演唱也是有很大幫助的。比如那首著名的《八聲甘州》：

九*九*藏*書黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂盪。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

秦觀雖然不承認自己學柳永，但上面所引，恰好證明他多多少少是受了柳永影響的。不僅秦觀如此，宋人填詞，幾乎沒有不取法柳永的，只是口頭不承認而已。蘇軾學究天人，自視極高，等閑不入於他的法眼，他責備秦觀「學柳七作詞」，但是他自己其實是很看重柳永的，俞豹《吹劍錄》載他「在玉堂日，有幕士善歌，因問：『我詞何如柳詞？』」他是把柳永當成夠得上稱為對手的詞人看待的。

唐、五代的民間曲子詞中，雖然已經有了不read.99csw.com少的慢詞，但也許是對這種與音樂關係非常密切的新的藝術體裁還不太熟悉，所以一直到北宋初年，文人創作仍多為小令。歐陽修、張先等人雖然也創作了一些慢詞，但是數量都不太多，而在柳永的《樂章集》里，慢詞卻佔了一半以上，對宋詞的發展起到了很大的推動作用。

慢詞與小令的區別，絕不僅僅在字數句數的多寡，也不僅僅是從文學創作的角度看，慢詞謀篇布局、章法結構、起承轉合、迴環照應等遠較小令複雜。試想，詩歌中的五絕僅二十字，而長詩如屈原《離騷》、漢樂府《孔雀東南飛》、杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》、白居易《長恨歌》、元稹《連昌宮詞》等，動輒數百言，但無論章法句法、協韻造語，都非常工穩優美，可見詩人騷客並非沒有駕馭長調的能力。那麼，ｒeaｄ•99cｓｗ•com為什麼自唐代文人涉足詞作以來，直至宋初，所作幾乎全是小令而絕少慢詞呢？這就是因為詞與音樂的關係太密切，寫長調不難，但要協和音律就不容易了。一般文人，于音律一道本來就不甚了了，製作慢詞，自然有力不從心之感。

皇上都發了話，考官自然不敢錄取，但是，作為一個讀書人，科舉還是唯一的出身之路，最後不得已，他只好把名字改成了「柳永」，才算是矇混過去，于宋仁宗景祐元年（1034）考中進士，被授睦州團練副使推官，此後一直沉淪下僚，晚年才調回京師，任屯田員外郎，世又稱「柳屯田」。

當然，柳詞的優點還是得到人們的充分肯定的，蘇軾就曾經說過：「世言柳耆卿曲俗，非也，如『霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓』，此語于詩句，不減唐人高處。」（《侯鯖錄》）