下面又回到「晚春」的主題上。這種話說的人多，並沒有多少新意，但要注意的是這個「愁」字，既是傷春，也是懷人。

清沈謙《填詞雜說》說：「稼軒詞以激揚奮厲為工，至『寶釵分，桃葉渡』一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。」倒是說得很貼切的。

詞的題目是「晚春」，寫的卻是晚春時所引起的懷人之情。

下片讓我們知道了詞的主人公是一位女性，她盼望愛人歸來，但什麼時候回來，在通訊不發達的九_九_藏_書古代，是無法預知的。回來了就回來了，沒有回來，就只能痴痴地等待。無奈之中，只好用卜算的方式來安慰自己。「花卜」，是古人卜算中非常簡單的一種，拿一枝花，數一數花瓣，就是卜算的結果了。靈嗎？不可能。但是，在痴等情郎的人眼中，卻是一種自我慰藉了。「才簪又重數」是傳神之筆，把女孩兒那種迫切的心情刻畫得淋漓盡致。

「寶釵分」指離別。古代情人分別，往往會留信物，以作九九藏書他日重逢的寄託和憑證。比如把銅鏡破為兩半，各執一半，重逢后，鏡也就重圓了，成語「破鏡重圓」就是這個意思。另一種常見的方式，是將一對釵各留一股，即杜牧《送人》詩中所說的「明鏡半邊釵一股，人生何處不相逢」。

辛棄疾是豪放派詞人的代表，他的詞作，大部分確實大聲鏜鞳，如黃鐘大呂。但是，他和蘇軾一樣，並非不能作合乎宋詞審美要求的婉約詞。其實，當某種技藝達到化境之後，對於多種風格的掌握reａd•99ｃsｗ•com就不再是難事。西方19世紀浪漫主義樂派的代表人物之一、有「鋼琴之王」美譽的李斯特，演奏風格是比較陽剛的。他和有「鋼琴詩人」美譽的肖邦是好朋友，肖邦的演奏風格是偏於陰柔的，李斯特有時候悄悄地在琴房中模仿肖邦的演奏，連肖邦本人都感到吃驚。

這一首《祝英台近》，是辛棄疾婉約風格詞作的代表之一。

有了前面的鋪墊，下面說「怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，流鶯聲住」就不難理解了。看似句句傷春，但實際上是寫情人遠別後的愁懷。

「桃葉渡」，泛指分別的地方。王獻之有妾名桃葉，分別後他寫了《桃葉歌》：「桃葉復桃葉，渡江不用楫。」這裏的「桃葉https://read.99csw.com渡」，未必是真有其地，大概借用王獻之的詩，虛指分別之地。

這兩句是虛寫從前送別時的情景，但點明了此詞的主題，是與情愛相思有關的。而「煙柳暗南浦」，則是實寫了。這裏的「南浦」，也就是上面所說的「桃葉渡」，仍然未必實指，但「煙柳暗」三字，是實指晚春景色了。

又有人說這首詞是借兒女之情，寄託家國之愁，表現了作者對國事的深切憂慮。詞的下片寫作者希望早日收復中原，連在睡夢中也念念不忘。再說一遍，詞是不能這樣解的。