不過「夕陽山外山」意境太美了，是誰的原創似乎都不太重要了。許多人更記得的，可能是弘一法師李叔同的那首著名的歌曲《送別》：「長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。」

其次，是曲中化用乃至借用了大量的前人詩意和詩句，但化用得很好，借用得也不著痕迹，完全化入了自己的作品之中。

三首一氣呵成，全是傷春語氣。

第一曲一開頭，就把人帶入一種傷春的氣氛之中，而且傷春之中又蘊含了人生苦短、青春不再的感傷。「一江春|水流」看似用李後主「問君能有幾多愁，恰似一九_九_藏_書江春|水向東流」，其實不是，他用的是孔子《論語》中對時光流逝如流水的感嘆：「子在川上曰：『逝者如斯，不舍晝夜。』」這和李後主的亡國之愁是完全不同的。「一江春|水流，萬點楊花墜。誰道是楊花，點點離人淚」，很美的句子，很美的意境，出自蘇東坡那首著名的《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》「似花還似非花，也無人惜從教墜」，「細看來，不是楊花，點點是離人淚」。用潮生喻愁生，而潮退愁卻不退，是很好的寓意。結尾處「更那堪晚來風又急」，化用李清照《聲聲九九藏書慢》中的名句「怎敵他晚來風急」。

第三曲說「有意送春歸，無計留春住」，上句出自宋王觀《卜運算元·送鮑浩然之浙東》「才始送春歸，又送君歸去」；下句出自歐陽修《蝶戀花》「門掩黃昏，無計留春住」。最傷懷的，是「目斷楚天遙，不見春歸路」。

第二曲和第三曲都是感嘆「春歸何處」。

春究竟停留在哪裡？「不知那答兒是春住處」。是「江東日暮雲，渭北春天樹」，還是「夕陽山外山，春|水渡傍渡」？這幾句都是非常美的詩句，可惜都不是薛昂夫的原創。上二句出自杜甫《春日憶九-九-藏-書李白》「渭北春天樹，江東日暮雲」。下二句出自宋戴復古詩，但戴復古仍非原創。據說當時有人有兩句詩「古今一憑欄，夕陽山外山」，未能成對，大家就都來對，後來范鳴道以「春|水渡傍渡」對下句。戴復古把這兩句寫進了自己的詩里。

第二曲用「屈指」和「彈指」表示盼望春來得慢和感九-九-藏-書嘆春去得急的心情，非常生動。「屈指」，就是俗話中說的「搬著指頭算」，極言時間的慢；「彈指」，即「彈指一揮」，就像彈一下指頭，揮一下手一樣，極言時間過得快。「蛛絲網落花」，是說蜘蛛用網網住落花，要留住春天，是極有想象的比喻。此句化用辛棄疾的《摸魚兒》「算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮」。

讀這三首曲，首先感覺到的是語言很美，而且琅琅上口。從頭到尾，幾乎句句不離「春」字，春花、春樹、春風、春雨、春潮、春|水、春住、春歸，反覆詠嘆，反覆吟唱，構成了一幅情感極其濃烈的傷春圖畫。