現在通行的工尺譜，用上、尺、工、凡、六、五、乙（低八度作一），它們大致相當於現代唱名中的1、2、3、4、5、6、7。高八度則末筆上挑，或者左邊加偏旁「亻」。

我國傳統記譜法中最通行、最方便、使用最廣、使用時間最長的一種reａｄ•９９cｓｗ.cｏｍ記譜法。因為記譜中使用了工、尺等字樣而得名。

工尺譜一般是豎排的，和文字一樣，也是從左向右。但近年來受文字橫排和五線譜、簡譜都是橫排的影響，也有橫排的。

（以上基本常識）

現代的樂譜，九九藏書是用七個唱名（加上半音共有十二個）構成的，即1（do）、2（re）、3（mi）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）。大家都已經習慣了它們之間相對的音高關係，所以只要一看到它們，就能按其音高唱出來。古人顯然九*九*藏*書不會這七個唱名，他們使用的是另外一些唱名，最為常見的，是宋沈括《夢溪筆談》、陳暘《樂書》等記載的五、凡、工、尺、上、一、四、六、合十個譜字（其中，「六」是「合」的高八度，「五」是「四」的高八度），實際是八聲。

我國古譜最https://read.99csw.com大的缺陷是節拍的記載不太準確，比如琴譜所記，只有音高和彈奏指法，而沒有音的長度，所以還需要琴家「打譜」，即根據自己的理解來確定每一個音的長度。每個人的理解不一樣，打出來的譜也不相同。工尺譜仍然存在這個問題，它只是在譜中標明了板hｔｔｐｓ://reaｄ.9９cｓｗ•ｃom眼的位置。比如在一板三眼的節拍中（相當於現在音樂的4/4拍），第一拍（強拍）為板，符號為「，」或「乂」；第二拍（弱拍）為頭眼，符號為「.」；第三拍（次強拍）為中眼，符號為「。」；第四拍（弱拍）為末眼，符號為「.」。但並不能很清楚地表明每一個音的長度。