我用一個圖畫本把每個細節都記下來。特別是鼓，鼓手確認后，鼓下會鋪一個氈子，鼓的每個部件，甚至鼓的每條腿都要用白色膠布標好位置。S樂隊的鼓手很有名，他的鼓是最複雜的，鼓底部是一整塊鋼板，鼓凳和鼓腿直接擰到鐵板上，而且正面的支架像一個異型的鐵門框，上面吊著各種鑔片。每個鼓和鑔的支架，所有連介面都標記了位置和角度。所以一旦確定了鼓的擺放標準后，以後不管拆裝多少次，每次都是一模一樣的，這就是精確作業。

大內桑主要負責CASCADE樂隊，我到Y本部的第一天就跟他去了現場，一個不懂舞台樂器和音響設備的樂隊經紀人不是一個合格的樂經。之前我雖然是許巍飛樂隊的經紀人，但主要工作是策劃演出和宣傳，樂器的事read.99csw.com都讓樂手自己解決，音響的事也是讓音響師解決。而一到AMUSE，齊藤就讓我從現場開始學習，先學各種技術。

排練結束后，葉山經紀人親自教我纏線，就是把各種樂器線和音響連接線纏起來，他告訴我要一個正八字一個反八字地纏，這樣纏起來是圓的，打開是直的，一點也攪和不到一起，十分整齊。後來日本MSI的音響師來中國的演出現場，看到音響的線都纏到一起了，大吃一驚。日本的舞台現場和排練現場還有錄音室的各種線都是標好數字，按各種顏色、種類整齊排列的，所有線都是整齊的，該固定的固定，該編號的編號。

為了培養我，齊藤把我送到了Y製作事業本部，這個大事業部簽的全是樂隊，本部長是橫山ｈｔｔpｓ://ｒｅａd.９９cｓw.coｍ，一個熱情直爽的人，我的頂頭上司是山科課長，他是福山雅治的經紀人，中村經紀人帶的是SAIMSHADE樂隊，廣澤經紀人和葉山經紀人帶的是CASCADE樂隊，這兩個都是視覺系樂隊，還有著名電台主持人的樂隊「甜微笑和綠腦袋」樂隊、「張」樂隊、吉他高手中桑的衝浪音樂樂隊，後來，曾擔任過西城秀樹鼓手的佐野桑，發掘了THE CREAT OF樂隊，與涅樂隊形似的樂隊。

我一來就跟著大內桑學習，大內桑文靜消瘦，他的工作是搖滾技術員。當時SAIMSHADE是Y本部里最大的樂隊，而且勢頭猛，他們直接從搖滾技術公司雇了兩名專門的技術員。技術員都是資深樂手出身，精通樂器及音響設備。S樂九九藏書隊演出時，兩個台口一邊站一個技術員，一個管兩個吉他手，另一個管貝斯和鼓。每個吉他手都是六把琴，根據不同的曲目換琴，我看見日本的吉他手連效果器都不用踩，都是技術員在台側，放一個小桌，用手在控制各種效果器，然後換琴、換弦。換弦的技術要求是在一首曲子的時間內能換好六根弦，並校準音，挎到吉他手身上，同時把他拿的琴換下。

不知道是不是和邦喬維同台演唱的原因，我們C樂隊的主唱TAMA，演唱時太緊張了。我不緊張，就是覺得帥哥們老了，依然很帥。

在我們準備和布置現場時，邦喬維樂隊的大佬們就出現了，他們都穿著深色西服，很紳士的樣子，和現場每一個人打著招呼！

那天在電視台的大演播廳里，牆壁和頂棚都掛上了黑布，黑布上掛滿read.99csw.com小燈泡，像滿天的星辰。樂隊在現場，為了電視播出質量，只能主唱和主音吉他出聲，其他都不能出聲。貝斯手的貝斯背帶上接了放射器，關上就好，鼓面兒上都放著厚厚的膠墊兒，即使打上去也沒聲兒。

在C樂隊的排練現場，大內桑一開始就教我給吉他換弦。日本稍微有名的樂隊都會有吉他商為他們定製吉他，並由他們代言自己的琴，所以每個樂手都可以自己設計喜歡的吉他的樣子。C樂隊的吉他手和貝斯手就設計了天藍色的琴，琴身上鑲有兩個汽車公里數表一樣的儀錶，儀錶會根據琴聲擺動指針和發光。C樂隊的贊助商是YAMAHA，每個樂手自己設計的琴，會在產品目錄上登出，就會有學琴的粉絲購買。日本樂手換弦很勤，排練前、演出前都會換上新弦，如果一根斷了read.99csw.com，就會換一整套。換弦的工具都是專門的，每個搖滾技術員都有個工具箱，裏面有換弦的搖把兒、鉗子、定音器、擦琴布和橄欖油等等。我後來買了個德軍的帆布牛皮雙肩背包，自己也置辦了一套工具，隨身攜帶。換弦不僅講究步驟，連繞弦都規定了繞幾圈，在什麼地方做個小圈，方向都一致，所以換好的弦非常美觀。那時我回國探親，去石景山看許巍，在紅星的宿舍里，看見許巍新得的一把FENDER琴上的琴弦已經髒了，他那時就有一套新弦，我就給他換了，有一根弦頭不慎斷了，讓他一下擔心了，後來還是換好了，那斷的一小段不影響。那時他沒有收入，吃飯要去不遠的一個朋友家吃。

就這樣，我隨C樂隊一起排練、錄音、演出、上電視台做節目。在「音樂站」這個節目里，嘉賓有邦喬維！