從日本回到美國后，我完成了《螺絲人偶》（即將於今年年底出版），接下來的工作計劃，就是在東京創元社的《mysteries》雜誌上連載《獅子大道》。為了這個新作品，我認為我有必要走訪一趟曼哈頓，去那裡尋找寫作的材料。其實以前我也去過一次紐約，但是那時停留的時間短暫，只能說是走馬看花地到過紐約。這一次，我在紐約停留了數日，並且好好地在中央公園內散步，也充分地欣賞了我所喜歡的建築物。

這一次紐約之行的取材成果，和在那裡思考的問題，很多都反映在這個作品里。然而這次的取材之行，最讓我感到震撼的事情，就是我在時代廣場的美琪戲院看到的「歌劇魅影」舞台劇。

我花了相當長的時間，才把整個展覽看過一遍，然後再度回到這個有著一張玻璃片的大樓模型前面。我反覆地、來回地看著這個模型，怎麼看都看不膩。在二〇年代的裝飾藝術風的高樓層建築上，插入一片從東洋飛來的水晶——我被呈現在我的構思里的「詩」感動了。

可是，在美琪戲院看看了「歌劇魅影」之後，我的想法改變了。我的作品與「歌劇魅影」相似的地方，其實只有美麗的女演員與外貌醜陋的男子這種表層的部分，兩者的情節與背景的部分，根本完全不同。「歌劇魅影」要表現的是愛情故事，但我的故事想表現的，卻是二十世紀型的機械構造體，及那樣的機械里出人意表的結構。所以就算我的作品與「歌劇魅影」有相似的部分，也可以堂堂地出現在讀者九_九_藏_書的面前。

有很長一段時間，《摩天樓的怪人》是以《獅子大道》這個標題，在我的腦子裡醞釀的。有些讀者應該記得吧！我也有好幾次在網路的世界里，以《獅子大道》這個標題，來討論我的這個作品。為了不被誤解為這是兩部作品，我要在此再一次說明，以這兩個標題發表的作品，其實是同一部。

曼哈頓的建築歷史非常有意思，也是我一直很感興趣的東西。但是，當那些摩天樓實際就出現在自己眼前時，我心裏的感動不是筆墨能夠形容的。關於這一點，請容我在別的地方談論。另外，我在曼哈頓的那一段時間里，還經歷了一件難得的事件，那就是「New York Blackout」，也就是紐約歷史性的大停電。

還有一件事是我想說的。我在寫這本小說時，盡量以真實的歷史做基礎，目的就是希望能提供最基本的情報，給想到曼哈頓探訪的人。我文中提到的中央公園的歷史、摩天樓群的發展過程、愛利夏·葛瑞夫·歐提司發明電梯的經緯、早期的建築師們、紐約市民認為公共交通工具有一天會在天上飛的想法等等，都是依據歷史資料，加入這個作品里的。不過，這裏還是有一個例外。

在看「歌劇魅影」的舞台劇之前，我一直很擔心《獅子大道》的表現方法會類似「歌劇魅影」，那樣會讓我有自卑感。因為害怕受到「歌劇魅影」的影響，所以我希望《獅子大道》的任何一個部分，都可以給人不同於「歌劇魅影」的印象，我就是因為read.99csw.com有這種逃避性的想法，所以一直抗拒使用《摩天樓的怪人》這個標題。

可是，另一方面，我也覺得如果用《摩天樓的怪人》這個名字作為標題，那麼我就必須更挖空心思寫出更精採的內容。那樣一來，為了讓這個作品更有寬度，或許我能寫出更吸引人的情節。而透過一定的解說，也更能呈現曼哈頓這個地方的特色與魅力。

為了幫助我完成這個作品，負責這個作品的編輯和安藤忠雄先生取得聯絡，請他同意讓我在作品中使用曼哈頓閣樓的創意。老實說我很擔心不被同意，沒想到安藤先生很爽快地同意了，並要我出書的時候送他一本當作紀念。

這個作品曾經在東京創元社的推理專門志《mysteries》上連載。當我把第一回合的內容，以e-mail傳給負責的編輯后，編輯很高興地以《摩天樓的怪人》的標題回信給我，我因此得到靈感，決定改變這個作品的標題。

我不是特別喜歡寫後記的人，但是，在寫這本《摩天樓的怪人》的過程中，我的周圍發生了很多意想不到的偶發事情，又得到了許多人善意的支持，因此，我覺得我有必要在這本書的最後寫一些話。

我在感謝安藤先生的好意之時，也應該以作者的立場，在此做嚴正的聲明——在我的作品中出現的玻璃露台，和安藤先生的閣樓，不僅在用途上有若干差異，在力學的計算上恐怕也有很多不及格的地方。所以我的玻璃露台絕對不等同於安藤先生的閣樓。出現在我作品中的東西，是對建築外九-九-藏-書行的作家的妄想，不是安藤先生監督下的作品。我再一次嚴正的聲明——安藤先生與本書的內容，並沒有任何關係。

在二十世紀初是最新的機械，到了六九年左右，卻變成了骨董。以「這是當時劃時代創新的機器」，而想要將機器完全地保存起來的文明論思想，應該不會讓人聯想到「歌劇魅影」。忘了「歌劇魅影」的存在，全心展開自己的創作，或許再回頭看時，會意外地發現自己的作品和「歌劇魅影」有相似之處，但那樣正好可以期待這種「歌劇魅影」型的故事內容，可以產生誤導讀者的作用。

我常有「心中的那首詩」從日語的世界來回一趟的感覺，也常有「詩跑到哪裡去了」的問題。這時我覺得詩像在空中飛翔的隼的鳥巢，被築在曼哈頓島的摩天樓上。許多影像不斷地飛過來，在我的腦袋四周盤旋。詩和推理是性格相容的組合，這種話我以前就說過很多次了。

講談社的森澤編輯，他提供了許多資料給我；負責這本書的井垣編輯也同樣儘力為我尋找資料。因為有這麼多人的支持，所以我敢很自負地說，這本《摩天樓的怪人》有著非常豐富的內容。我想對各位幫助我完成這本書的人，奉上我最真誠的謝意。

這個高樓層閣樓的模型被放在展覽會場的走廊上。我坐在模型旁邊的椅子上，一邊看著模型，一邊思考。就這樣，我漸漸感覺到以前一直在構思，卻總覺得構思中的某些地方有不合情理之處的情read.99csw.com節，慢慢變得清晰起來，最後也有了答案。我的這個構思，就是二〇〇三年的四月午後，在外面下著大雨的東京車站紅磚建築里完成的。

其實我之前也想過要用《摩天樓的怪人》這個標題。因為如果要找一個明確的標題的話，《摩天樓的怪人》確實比《獅子大道》更適合。但是，《摩天樓的怪人》這個名字似乎太過直接地呼應這個作品的結構，而且好像是照著文字在作文，讓我覺得有點對不起讀者，因此抗拒使用《摩天樓的怪人》這個標題。

我在寫這個作品時，承蒙住在紐約的小品作家竹內玲子小姐的特別關照，提供我紐約市內的咖啡館、餐廳的詳細資料，並告訴我同志街在哪裡，那裡的氣氛如何等等；我也多次傳e-mail給她，請她幫我到中央公園，詢問設立貝多芬像的年月日等等事情。但是，她的詢問動作卻引來警方的注意，對她做了諸多查問，我要在此致上我的歉意，並且特地寫出她的名字，表示我的感謝之情。

我還從他細膩的製圖過程中，學到了很多事情。例如大樓的大時鐘通常短針在靠牆的那一邊，因為有橡皮墊圈之類的東西做阻隔，所以長針通常離牆壁比較遠。另外，在樓頂上堆積大量的泥土，會造成建築物構造上的危險，所以必須在設計階段時，就考慮到這一點，然後在結構上做相當程度的補強工作，並且一定要徹底執行等等。

非常偶然地來到紐約，又非常偶然地遇到大停https://read.99csw.com電。大停電讓我覺得很驚奇。那時所有窗戶的燈光全消失了，每一棟大樓都像是高聳入雲的黑色長箱子，而走在那些長箱子腳下的經驗，也運用到這個作品里，增加這個故事的謎樣氣氛。

那就是小說里提到的中央公園裡面的塑像群中，有一座塑像是我虛構的。我在文中寫到——大湖的旁邊，沿著東大道的岩石上，有一座模仿哥本哈根公園的美人魚塑像。只有這個塑像是虛構的。請各位去中央公園時，不要因為沒有看到這座塑像，而去詢問公園內的職員，塑像是不是被撤掉了。中央公園裡面原本就沒有那樣的塑像。

二〇〇三年四月，我去「東京車站藝廊」，參觀了在那裡舉辦的「安藤忠雄建築展」。因為這個展覽，《摩天樓的怪人》的寫作計劃，終於在我的心中成型。我在這個展覽會場，獲得了許多靈感，在安藤先生的諸多作品中，曼哈頓閣樓的創意，最吸引我的目光。我站在這個可以表現我的計劃的模型前，足足有三十分鐘之久。

然後，我想說說這本書製作上的事情。這本書和一般的書有一點點的突破之處，那就是內文中插入很多3D的彩色插圖。這些圖多虧熟悉建築圖面的電腦繪圖師友田星兒先生的幫忙，才得以完整地呈現出來。

因為以前看過電影，所以早就很清楚「歌劇魅影」的故事情節了。但是看完舞台劇后，這出可以長期在舞台上演出的「歌劇魅影」，還是讓我感到非常的驚訝。這齣戲不僅細膩地表現出細微的情節，也把不同於一般舞台的非安全性布景效果做得非常完美，讓我很感動。