再來，《時之悲》很難能可貴地在理性的推理架構中，融進了人性的幽微。推理小說（或者應該說本格推理比較恰當）可能是最講求理性的類型文學了，本格推理作家奉邏輯為圭臬，但是小說處理的是人的故事，而人是感性的。因此在推理的設計中，加入人性的元素，是合情合理，也能帶給讀者雙重享受，不但有智力上的滿足，也有情感上的滿足。《時之悲》以我的理解，講的正是時運所帶來的悲情，其中的人性幽微與推理布局緊密結合，這是杜撰挑戰「理性與感性結合之推理作品」的成功例子。我想這樣的創作方向，是可以當作新進推理作家的一個標竿的。

《時之悲》一書采雙線交錯敘述，一線描述民國三十七年林氏家族內發生的一連串犯罪事件，另一線描述六十年後，偵探杜撰與友人胡蝶調查此案的過程。現在以及過去兩條時間線的交錯下，增加了故事的可讀性，吸引人一口氣讀完。

對於這樣一名優秀的推理作家，我自然充滿了好奇心，如果能夠以文會友，那將是相當難得的經驗。2008年，《歲月？推理》雜誌與我接洽拙作〈聖誕夜奇迹〉的刊登事宜，因為這個機緣，我才在網路上結識了當時擔任雜誌編輯工作的杜撰。此後，我們時常在MSN上交流推理文學的二、三事，加上我是杜撰個人博客的常客，rｅaｄ.９９ｃｓｗ.ｃｏm逐漸拼湊出我對他的觀感與印象。我覺得他是一名對推理文學熱情洋溢、具備推理寫作才華、博聞強記的作家，而這些特色，都是成為優秀推理作家的要件。

美國著名推理評論家海克拉夫在《為了娛樂殺人》一書中給新人推理作家的忠告是「不要著手創作密室比較恰當」。言下之意其實也暗示密室的創作是不易的。密室推理易於模仿，但容易流於失敗作。易於模仿是因為模式固定，只要虛構出密室的不可能情況，就能創作出一篇密室小說；容易流於失敗作是因為密室的解答，如果沒有新意，或是沒有好的包裝方式來搭配，很容易就變成失敗的作品。

此外，並不是只要有好的詭計便行，還要懂得怎麼將詭計適當地「嵌合」進故事中。這個嵌合的動作，正是考驗著作者的寫作技巧。詭計在小說中的比重、詭計的呈現方式、詭計與故事的連結方式等等，都隸屬於嵌合技巧的範疇。嵌合失敗的結果，故事可能流於謎題化而非小說化，或是詭計與故事脫節，或是影響詭計表現效果。很慶幸的是，在《時之悲》中，密室的手法不但巧妙，與故事的結合也毫不粗糙，這樣的水準在杜撰的短篇小說中，已經表露無遺，毫無斧鑿之痕。這證明對於詭計與小說的結合技巧，作者可說是熟門九九藏書熟路了。

關於《時之悲》的小說層面而言，我首先注意到的是，作者在「細節的堆砌」上表現不俗。什麼是細節的堆砌？我引述台灣推理作家李柏青先生，在第八屆台灣推理作家協會徵文獎評審意見中提過的一段話：

《時之悲》正是這樣的小說。古老而陰沉的大宅、詭異的遺囑、複雜的人物關係、愛恨情仇的糾葛……自殺、下毒、鬧鬼、兇殺事件接踵而至，形成紛擾的迷霧。本書在這方面的表現可謂可圈可點，不但家族背景的塑造極其成功，氣氛、人物描寫也都相當到位，就這點而言，堪稱家族謀殺案推理小說中的佳作。

《時之悲》中的案件發生於民國初年，作者在小說中，對於當時的食、衣、住、行等背景狀況，作了一定程度的細節描述。藉由這些細節的堆砌，達到了以上所說明的效果。細節的堆砌甚至可以加強詭計的效果，或成為安插詭計線索的一部分，這些優點，《時之悲》都具備。細節的堆砌也強化了家族謀殺案的氛圍，畫面性強，寫實性夠，氣氛自然營造出來。這些都是息息相關的。

……我認為陳浩基先生（該屆首獎得主）還有一點很值得所有的寫手效法，就是他處理細節的能力；九九藏書不管是中世紀歐洲一些生活的細節、網路上論壇與變態犯罪的細節、或是豪宅飲宴的細節，他都處理得很好，這是一般寫手比較不及的地方，這就像是《紅樓夢》中，高鶚只會寫「黛玉換了件新鮮衣服」，而曹雪芹會寫寶玉穿的是「秋香色立蟒白狐腋箭袖」、「五色蝴蝶鸞條」一樣。在推理小說中細節處理的好，一則有畫面感、帶讀者入戲、效果會更強；二則有更多的空間，可以藏線索和伏筆。當然要拿到這些線索，都是需要經驗或特別作功課的，值得多加鼓勵效法。

杜撰以《時之悲》開啟了長篇推理小說的創作新紀元，而本作是成功的處|女作。身為他的忠實讀者，殷切地期盼他的下一部作品。不論是長篇或短篇，相信以他的才情，必定能在中國推理文學史上，留下斐然的一頁。

……這種小說的特徵是故事人物以一大家族為主，描繪這些家族人物複雜的關係，然後兇殺的導因，通常跟遺產有關。著名的作品如范？達因的《格林家殺人事件》、奈歐？馬許的《貴族之死》、橫溝正史的《犬神家族》等等。

杜撰在短篇小說中，向來以不可能的犯罪之作品見長，在本作中自然也沒有遺漏這個元素。這次的謎題是一個雪地的雙重密室。第一重是自內反鎖的門窗，第二重是無腳印的雪地。若被害者並非自殺，兇手是如何突破這hｔtpｓ://reａｄ.99cｓｗ.com兩重障礙離開現場？這個密室的詭計，我個人相當激賞，設計得十分巧妙，堪稱是作者密室詭計中最經典的其中之一，看得出杜撰深得密室三昧，設計密室的火候已十分純熟。

推理小說是「推理」加「小說」，因此我分析作品習慣從這兩個層面個別下手。底下我先從本書的推理元素談起。《時之悲》的推理元素主要包括了「家族謀殺案」與「密室」。

2008年上旬，我在網路上結識了「推理資訊達人」天蝎小豬，當時他向我大力讚揚一名推理作家——杜撰，並給了我一些杜撰的短篇小說。當時杜撰這個名字，對我而言是陌生的，我連他的歲數都不曉得，只知道他是近年來，快速崛起的推理新秀。

杜撰的短篇燦若繁星，迄今已超過五十篇，每一篇都帶給我不同的驚奇感受；作品的調性基本上以本格推理為主，偶爾會出現另類的嘗試。大部分的作品字數都在一萬五千字上下，作品的完成度很高，文筆也很成熟，整體的表現相當穩健。他的創作速度也很快，幾乎是每個月交出一篇。這種每月一篇的創作速度，加上以本格推理為主的創作精神，實在很難不令人聯想到世界短篇推理小說之王愛德華·D·霍克。而杜撰的短篇小說水準比起霍克的作品，可說是不讓鬚眉。這總總特色總加起來，說杜撰以read.99csw.com「短篇推理之王」的名號馳騁中國推理文壇，並非誇大之詞。

本書用了推理小說中常見的「家族謀殺案」的設定。我曾在東野圭吾《迴廊亭殺人事件》的導讀中，談過「家族謀殺案」的特色：

而在去年，創作力旺盛的杜撰開始將寫作版圖拓展到了長篇推理小說的書寫，本書《時之悲》正是他的處|女長篇。

後來讀畢杜撰出版的第一本短篇小說集《純屬杜撰》后，更是證明了我的判斷無誤。杜撰的文字成熟，不但具備了寫小說的筆力，設計推理的能力更是爐火純青。閱讀他的作品，可以很清楚地感受到，他對於本格推理在創作方面的掌握程度，已經是專業級的水平。加上後來我得知杜撰是比我小一歲的年輕作家時，心中更是驚訝，年紀輕輕已有如此雄厚的寫作功力，實屬難得。

天蝎小豬告訴我，杜撰的一篇短篇作品《美人魚之戀》故事靈感來自於我的短篇《聖誕夜奇迹》。在好奇心驅使下，我先挑了《美人魚之戀》來閱讀。由於篇幅不長，我很快讀完，讀畢的感覺相當複雜，應該說是驚艷！大體說來，一名作家的實力如何，從他的單部作品，大致上就可以窺知，而《美人魚之戀》這部短篇所呈現出來的水平，完全超乎我的預期（一直到現在，這篇仍然是我最喜愛的杜撰探案）。我立刻明白，我所閱讀的這名作家，是寫作實力真正成熟的推理小說創作者。