但是以我個人來說，我覺得《一串白藤花》的內容特別新穎，我提案今後把這種形式系列化，在《幻影城》連載。於是每篇作品都冠上花名之《花葬》系列誕生。

而評論初審請大內茂男（筑波大學社會學研究所教授，資深推理小說評論家）兼任。短篇初審由二上洋一（評論家）和我兩人擔任。以短篇初審而言，幾百篇的應徵原稿，全部先由我閱讀，選出幾十篇交給二上，由他挑選若干篇交給我，最後由我決定「候補作」（有資格參与評審的作品）五篇交給評審委員會。

連城步入推理文壇以至他撰寫其初期代表作《花葬》系列的經過，我知道得最清楚。當時《幻影城》由我主編，每年舉辦一次推理評論和短篇推理小說的徵文，我們聘請當代評論家和作家當九-九-藏-書評審委員，評論是大內茂男、尾崎秀樹、紀田順一郎等三位，短篇小說是權田萬治、都築道夫、中井英雄、中島河太郎、橫溝正史等五位。——對日本文壇稍具常識者，看到這張評審委員名單，一定會了解到這個獎的特性。

其後連城為《幻影城》撰寫了兩篇與處|女作同系列的解謎推理短篇后，他從名古屋帶來了三篇不同風格的推理短篇，第一篇屬於處|女作的解謎推理，第二篇是著重犯罪心理描寫之嫌疑推理，第三篇是一篇以第一人稱撰寫的愛情推理，名為《一串白藤花》（原名《藤之香》）。這三篇都是水準作，我破例把它們同時刊載於一九七八年八月號《幻影城》。

本書《命運的八分休止符》即屬於第二系列前期作品。本書的五篇偵探故事之名探是田澤軍平。但是它與其他名探案最大之不九_九_藏_書同處是，田澤軍平在每事件發生，與一個小姐相識，案件解決后郎分離，不能發展為情侶，——這種名探的塑型，可能是連城的發明。

連城三紀彥：本名加藤甚吾。一九四八年生於名古屋市，一九七二年早稻田大學政治經濟學部畢業后，考進大映電影公司的劇本研究生，其後留學法國，在巴黎研究電影創作，歸國后回到名古屋，在他姐姐創辦的升學補習班當英文教師，一面嘗試創作。

記得第三屆初審時，我閣讀到連城作品時，認為它是一篇結構很複雜的解謎推理小說，與過去的一般解謎推理小說相比別具風格，當我把全部應徵作品閱畢后，認為它是這屆最突出的作品，事後二上洋一也深表同感。在評審委員會上，它果然獲得五位評審委員一致的推薦，獲得了幻影城獎。

連城是以本名加藤甚吾應徵。這名字給人的印九*九*藏*書象是「武將」的感覺，毫無「文人」氣息，當連城獲獎時，我除了打電話通知他這消息外，還希望他能使用筆名，「連城三紀彥」是他姐姐根據姓名學代取的。幾天後他由名古屋上京，到《幻影城》編輯室來，我們談了很多，我希望他陸續撰寫推理小說。

一九七八年一月以《變調二人羽織》（羽織是和服的外套）獲得第三屆幻影城推理小說新人短篇部門獎，而登上推理文壇。一九八一年次《菖蒲之舟》（原名《返廻川情死》）獲得第三十四屆日本推理作家協短篇部門獎，一九八四年以《宵待草夜情》獲得第五屆吉川英治文學新人賞，同年又以《戀文》（非推理小說）獲得第九十一屆直木獎。自從登上文壇至一九八四年的短短七年間，能夠連續獲得大眾文學的三個大獎，也足以證明連城的文學實力。

連城在原書的《後記》九-九-藏-書，承認名探是作者的化身，並談到田澤軍平的淡淡的戀情之原型，在於學生時代第一次撰寫的童話（沒有發表，已燒毀）。故事是寫一個少年愛上了一個少女，而少女也愛上了這少年，但是互相不敢告白，於是少年想要告訴少女的話，教給其所養的鸚鵡，希望鸚鵡轉達，但是鸚鵡只會對少年說話，不向少女說，而少女也模仿鸚鵡的聲音向少年說話，少年卻認不出少女的聲音，最後兩人不了了之。

連城三紀彥的推理小說，在日本推理文壇獨樹一格，大眾傳播慣例地以一個專有名詞來表達他的作品風格，有的稱為新浪漫派，有的稱為耽美派，有的稱為新感覺派。這些名詞都是過去日本純文學的派系，推理文壇於七〇年代後半期，除了新浪漫派外，從末出現過耽美派或新感覺派。由這事實可知連城三紀彥的推理作品，與過去作品具不同之處，同rｅad•９９ｃｓｗ•ｃｏm時也在說明其作品的特徵。

連城推理作品的特徵是，男女愛情的糾紛悲劇——大都由善意、誤會而發生的。其作品中的男女大都是好人，沒有員正的壞人。當我們讀完其作品時，有一種很難以形容的悲愁。

上述《菖蒲之舟》即《花葬》系列之第六篇，《宵待草夜情》也是《花葬》系列上的作品。（關於《花葬》系列，請參照我在《推理雜誌》第二期執筆之《從「一串白藤花」談起》）

由連城的這段後記，喜歡推理的讀者，即可推理連城至今獨身未婚的理由。

連城的推理小說可分為三系列，這三系列郎淵源於他帶給我看的那三篇。第一系列是純粹解謎推理小說，作品不多，只有初期幾篇。第二系列是嫌疑推理小說，初期的作品還具濃厚的解謎要素，近來的郎傾向於法國式的犯罪心理。第三系列郎著重於男女愛情的糾紛為殺人動機之解謎推理小說。