當然，我們不應該忘記的，還有關於書中人物之間感情糾葛的細膩的心理描寫。充滿了緊張感的《密室的漏洞》是一個很好的例子，因為這篇小說的重點就是描寫人物的心理。為立頭功你爭我奪的刑警們的倔強與無意識的願望被深深挖掘出來，強烈對立的心理狀態也被表現得淋漓盡致，體現了心理描寫震撼人心的力量。這種震撼人心的力量被橫山秀夫在小說中有效地運用，揪出了內奸。結尾處叫人感到意外的對話，大概是不輕易使用所謂感動讀者的手法的橫山秀夫現實性的一面吧。

刑偵一課課長田畑累得要命。他領導著三個重案組，但是被通稱為班長的三個股長朽木、楠見、村瀨，為了爭奪在刑偵一課的霸權，激烈競爭，獨斷專行，田畑幾乎指揮不了他們。

橫山秀夫編織情節的能力在短篇小說集《第三時效》里表現極為顯著。除了上述《同案犯的困境》以外，偵查在法庭上突然提出自己有不在犯罪現場證明的嫌犯的意圖的《沉默的不在犯罪現場證明》、圍繞著殺人事件真正的時效為罪犯設下圈套的《第三時效》、描寫從被嚴密監視的「密室」逃脫的嫌犯與刑警之間的瓜葛的《密室的漏洞》、追查13年前發生的未解決的氰酸鉀殺人事件的《微笑的假面》，以及追蹤一家三口被殺事件富有戲劇性始末的《黑白底片的反轉》，6篇作品在謎面的設計與謎底的揭示方面，篇篇堪稱絕佳之作。敢於大胆使用諸如「不在犯罪現場證明」、「時效」、

「八十七分局」系列警察小說就是一個很好的例子，不，應該說所有系列化的警察小說都是這樣的。從結果的角度來說，一個事件，就是刑警們應該攻克的一個遊戲，誰也不會傷害。刑警們深深地苦惱著，面臨著自我認同的危機，甚至被逼得辭去工作。但是，如果不像詹姆斯·埃爾羅伊的「洛城四部曲」（《黑色大麗花》、《大無處》、《洛城機密》、《白色爵士》）那樣，深刻到帶著暴力與破壞的衝動去剔出精神上的黑暗面的程度，就不能吸引讀者，也無法壓倒所謂的主流小說。九*九*藏*書

這也是橫山秀夫得到讀者支持的最大理由。橫山秀夫的小說在當代日本文壇閃耀著奪目的光輝。在警察小說中，刑警們面臨的危機，指的是在偵查中陷於不利的局面，絕不是刑警們精神上的危機。

三個殺人事件——家庭主婦被殺、證券公司職員被殺、廚師被殺——相繼發生了，田畑一邊要掌握偵破進展情況，一邊還要應付一天到晚跟在屁股後面的記者們。他向企圖搞到特別消息的記者施放煙幕，把偵查行動引向正確的方向，然而……

這種現實性也可以用來評價這本小說集的其他方面。首先是刑警們的鮮明個性以及爭奪霸權的生動性。不幸的交通事故發生以後，一次都沒有笑過的朽木，冷峻得遭到部下厭惡的楠見，重視動物似的直覺並多次藉此成功破案的村瀨，無一不給人留下深刻的印象。為了自己的成功不惜與其他班爭鬥，甚至同一個班的刑警之間也為了立功互不相讓，都是非常現實主義的描寫。毫不留情的凝視現實，表現了徹底的現實主義作家橫山秀夫的本來面目。

總之，本書採用了引人注目的組合式警察小說形式，並有效地發揮其長處，巧妙地組織故事結構，綿密地編織情節，寫出了具有本格推理小說特點的作品。產生了豐富的懸疑色彩的read.99csw.com震撼人心的心理刻畫，令人難忘的刑警們的鮮明形象以及內心的糾結，以及徹底的現實主義追求，達到了當代日本警察小說——不，應該是當代日本小說—一最高峰。

真是太精彩了！三個事件的偵破并行，卻絲毫不會使讀者感到混亂。三個重案組之間白熱化的競爭關係驚心動魄，偵查行動的描寫魅力無限，在給予讀者驚奇與亢奮之後，來一個溫暖人心的軟著陸。橫山秀夫的寫作技巧之高超，實在叫人佩服得五體投地！

出版文庫本時，作者對本書的6篇作品都做了細緻的加工。

上面這句話是我在1998年橫山秀夫以《陰暗的季節》獲松本清張獎而嶄露頭角時的感想。比什麼都讓人感到吃驚的是他的小說創作技巧，完全不像一個剛出道的作家。《陰暗的季節》是一本以某個縣警察本部負責人事安排的警務課為舞台的獨具特色的警察小說集，小說集所描寫的所有案件都很樸素，但非常耐讀。說服一個該退下卻佔著位子不動的老刑偵部長、奇怪的告密信的真偽、調查一個準備在縣議會上做爆炸性發言的議員……都是一些看起來寫不成推理小說的題材，可是在橫山秀夫筆下，都寫成了能夠引起讀者解謎的興緻、謳歌人類高尚的倫理與自尊、充滿了緊張感的戲劇，震撼心靈。我不禁感慨萬千：這些年來有誰讀過比這更感人的故事嗎？這種震撼在後來的《動機》、《半落》、《顏(FACE)》、《超越極限》中沒有絲毫的減弱。特別是在《半落》中，作者真切地描寫了那個不得不殺死自己的妻子的刑警飽含苦惱和悲哀的人生。《半落》在各種類型的「10部最佳推理小說」評選活動中，全都穩居前列，被改編成電影以後也是大受歡迎，是一本可以載人史冊的暢銷書。

本書《第三時效》，可以跟《半落》和《超越極限》一起，被視為橫山秀夫的代表作。如果把橫山秀夫的Fans九*九*藏*書集合起來，讓他們說說橫山秀夫哪本書最好的話，可能有人說是那本追尋殺死了妻子的刑警從作案到自首兩天的空白的《半落》，也可能有人說是描寫記者的苦惱的《超越極限》，甚至有人會說是一篇賽一篇的豐富多彩的初期短篇小說集《陰暗的季節》和《動機》。可是如果讓我來說呢，我想說是這本《第三時效》。因為在這本書里，警察小說的精髓裝得滿滿的，堪與世界警察小說名篇比肩。

《同案犯的困境》採用的是兩個以上事件的偵破同時進行，即所謂的組合式警察小說形式。這種形式的警察小說在國外已經為讀者所熟知。古典一些的如艾德·麥克班恩始於《恨警察的人》的「八十七分局」系列警察小說，現代一些的有邁克爾·Z·盧因創作的勒羅伊·帕伍德警部補系列的《夜班刑警》和R·D·溫菲爾德筆下的以傑克·弗羅斯特警部為主人公的《聖誕節的弗羅斯特》。但是，這種在外國的警察小說里常見的形式，在日本卻很少有人運用。日本作家對這種形式敬而遠之，恐怕主要是由於這種形式要求超群的組織故事結構的能力和精巧的編織情節的能力。而這兩種能力橫山秀夫可以說是兼而備之。read.99csw.com

「密室」等推理小說中常見的名詞，顯示了作家的自信。實際上，就算是一個老資格的推理小說迷，對本書那些可圈可點的破解謎題的過程，也會興奮不已的。

如上所述，橫山秀夫正在更新警察小說的歷史，而橫山秀夫的最高傑作，就是這本《第三時效》。8年前我說過，橫山秀夫是最近這10年中從事警察小說創作的作家中最好的一個，現在我要說，他也許是戰後最有代表性的作家之一。批評我這樣說太誇張的人恐怕沒有吧。

橫山秀夫是最近這10年中從事警察小說創作的作家中最好的一個。

例如在《沉默的不在犯罪現場證明》中，罪犯的周密的計劃與不在犯罪現場證明的判明過程之驚險，《第三時效》中接二連三的急轉直下之巧妙，《黑白底片的反轉》中如標題所示的「反轉」之乾淨利落，都會給讀者留下很深的印象。說句題外話，作為本格推理作品，橫山秀夫的一部以驗屍官為主人公的《臨場》也是一個很大的收穫。

《沉默的不在犯罪現場證明》中朽木的精神創傷和律師齊藤的肖像描寫，《第三時效》中對刑警森隆弘的外貌描寫，《同案犯的困境》中刑警與記者的性格描寫，《密室的漏洞》中村瀨病倒的場面，《微笑的假面》中最後對決的場面，《黑白底片的反轉》中出殯的場面和村瀨把嫌犯逼得走投無路的場面，都重新做了加工。其中最出色的是《沉默的不在犯罪現場證明》中朽木精神創傷的描寫以及《黑白底片的反轉》中出殯場面的描寫。前者通過取消原來的換行使密度增加九-九-藏-書，讓描寫對象更為引人注目。後者出殯的場面，只加了兩行文字，就使衝擊力大大增強。如果您是橫山秀夫的FANS，已經讀過最初的版本，請您一定要買一本文庫本對照著閱讀，肯定大有收穫。

在這一點上，橫山秀夫站在了警察小說的最前線，寫出了具有國際水平的作品。為了避免泄底，我不便介紹具體情節，但可以告訴讀者是，《沉默的不在犯罪現場證明》一上來就把刑警逼上了絕路。正是因為橫山秀夫的小說里有了這種刻薄與無情，才能讓我們領會其作品的現實感。這種現實感有時候也跟充滿殺機的人際關係聯繫在一起，但絕對不是冷酷，甚至還可以說有幾分溫暖。當然，這些並不是特意提煉出來的，而是融在字裡行間的。正因為如此，刑警們的肖像才更有韻味，作品的意境才更加深遠。

首先應該注目的是《第三時效》的主人公的設定。如上所述，橫山秀夫此前的警察小說，多以縣警察本部為舞台，主人公不是那些整天忙於偵破事件的刑警，而是警務課等人事管理部門的人員，但是在《第三時效》里，主人公則是F縣警察本部刑偵一課的刑警們。收入本書的6個短篇，每一篇都很有意思，而最吸引我的眼球的則是《同案犯的困境》。

最後，我想把本書跟最初的版本有何不同簡單地介紹一下。

還有，讀完本書，我不由得產生了一個強烈的期望——再出續篇！令人高興的是，F縣警察本部重案組系列的續篇開始在《小說星團》上連載了，題目是《永遠的時效》（《小說星團》2006年3月號）。在這篇小說里，一班的刑警田中在偵查酒吧女招待被殺事件的時候，三班班長村瀨要求把田中調到三班；特偵班正在偵破的一起綁架事件，二班的楠見硬要奪過去，刑偵一課內部的競爭達到了白熱化程度。在我看來，這篇《永遠的時效》的水平，大大超出了我的期望。這個系列接下來到底會怎樣發展下去呢？我愉快地期待著。