理性的史學研究構成了歷史小說的基礎，而塑造文學的形象需要審美的表達。從長征的研究，到長篇史詩《長征史詩》，何輝能夠輕鬆的轉型，《大宋王朝之大地棋局》何輝也很好地實現了從學者到作家的轉變。

同時，通過合理想象構建了一系列栩栩如生的人物。比如李筠的愛將儋珪，《宋史卷四百八十四，列傳第二百四十三，周三臣，韓通李筠李重進》所載聊聊數語：

宋朝初開，對外，北有大遼，南有南唐，皆虎視眈眈；對內，節度使李筠等軍事割據，韓通兒子韓敏信則制定了復讎的計劃，皇弟趙匡義窺探皇權，第一謀士趙普掙扎在忠誠與背叛之間，代出的英雄在大地上展開博弈，而核心人物趙匡胤就處在棋局之正中。小說通過精彩的敘述與深刻心理描繪，塑造了一個富有謀略、宅心仁厚的https://read.99csw.com君主形象。

有趣的是，作者以「我在場」的視角，將讀者帶入了歷史的現場，而有通過哲思，將人們帶回到客觀的空間，他們當中，有人以至尊的皇帝身份入了黃泉，有人以賣國求榮的叛臣身份被處死，有人因要做個忠臣而被殺，被殺的人死了，殺人的人現在也死了。他們的憤怒、他們的悲傷、他們的慷慨激昂、他們的陰謀詭計、他們的洋洋自得還有他們的或英俊或醜陋、或平常的音容笑貌都已經隨風而去了。如今，只有趙匡胤眼皮底下的一份賜書，告訴還活著的人，安歇曾經的王侯將相，他們的命運與活動，不是一場虛構的戲劇，而確實在歷史舞台上真實發生過。

這段描述趙匡胤翻閱先朝皇帝周世宗給南九*九*藏*書唐主李璟的賜書，因賜書反映大宋與南唐的關係，圍繞著兩國的關係而生而死的人故事。作者以冷靜思考，感嘆命運的無常，將讀者帶回到眼前的世界。

在敘事上《大宋王朝之大地棋局》具有史詩的電影特徵，對光影與聲音有獨到的描繪與展示，彷彿「我在場」的親歷。趙義光派夫人小符去打探皇帝對自己私通李筠等敵對勢力的反應，當聽到皇帝犯了頭疼時，小說通過光影的雕刻，描繪了趙義光內心的強壓住的不安。

筠曰：「吾周朝宿將，與世宗義同昆弟，禁衛皆舊人，聞吾之來，必倒戈歸我，況有儋珪槍、撥汗馬，何憂天下哉。」儋珪，筠愛將，有勇力，善用槍。

在趙匡胤冒險赴李筠的鴻門宴章節中，小說用了大量篇幅描繪了儋珪的形象。

和何輝相識20載，一起為電視台策劃過欄目，做過廣告，其中何輝為北京奧運創意的一支公益廣告——熱愛運動、熱心助人的主人翁在運動過程中不斷幫助別人，最後把可樂瓶子踢到垃圾箱，結果未進球，無奈一笑的創意被無數次複製而未被超越。而在學生時代何輝就出版了哲學專著《關於創造的思考》。激|情的創意與理性的思辨，靜思的智慧與激揚的文字，造就了何輝20餘本學術專著、武俠小說、英雄史詩、劇本和這本厚重的歷史小說《大宋王朝之大地棋局》。

真是「一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中！」詩云：春陰垂野九_九_藏_書草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生（宋，蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》）。

通過對對手強大的刻畫，展示趙匡胤的臨危不亂的英雄氣概。而趙匡胤夫人如月、趙光義夫人小符、韓言的夢中情人阿燕等女性形象的虛構，對他們使用的器皿、衣服與穿戴的真實描繪，為血雨腥風的征戰與步步驚心的宮廷鬥爭注入了溫情的暖色。

何輝師從日本導師，讀博士時研究宋代消費史，新近的著作《宋代消費史：消費與一個王朝的盛衰》之洋洋50萬言論及影響消費之政治與軍事、經濟、輿服制度與社會風氣、廣告諸因素，從宏觀上面建構了一個王朝的清明上河圖，並且通過服裝、貨幣、餐飲、城市建設、語言風俗等細節考證，從微觀上折射大宋出社會生活的真實的側影。

那些繁榮的市井的嘈雜聲、那些威read.99csw.com懾南唐使者數十萬士兵的呼號聲，連同起伏跌宕的故事進程，把人帶入了引人入勝的立體的影院。

歷史由歷史當事人所書寫，亦由敘述歷史之人所書寫，敘述歷史之人的個性促成同一題材作品的差別。與時下歷史變異的穿越小說不同，與時興的歷史「正劇」也有異，《大宋王朝之大地棋局》具有紮實的史學基礎。

他（趙義光）緩緩放下青瓷酒盞，放下的動作異常緩慢。他那雙豹子眼微微地眯了一下，如有所思地盯著酒盞的中心。略有些渾濁的米酒在酒盞內微微晃動，在燭光的照耀下，泛著些許極難察覺的漣漪，發射出些許朦朧的光。

那人身高八尺，肩膀顯得異常寬厚，一顆巨大的腦袋稜角分明，如同一塊岩石擱在了脖子上。那張臉，長著兩道劍眉，眼睛射出的光芒森森然充滿了殺氣。他正是人稱「太行一桿槍」的名將儋珪。