這部小說跟一般的捕物小說不同，故事不再發生於明治維新以前的社會，而是發生於巨變之後。其風格更是一反坂口安吾的創作常態，積極進取，無半點消沉頹喪。小說採取雙偵探制，一個是親臨現場的結城新十郎，另一個則是端坐家中根據各種情報，來做出推理的勝海舟。（勝海舟本來是幕府的陸軍總指揮官，明治維新時說服幕府向天皇投降。）這就形成一個暗喻：安坐於家中之人，是無法跟上這個新時代的，所以勝海舟的推理每一次都會出錯。最明顯反映出這一點的是《蒙面豪族》一案，所謂「密室里的死者」根本就是屋主所編，勝海舟光聽屋主敘述，理所當然就無法洞察真相。

第二次世界大戰結束后，日本被美國管制，軍方禁止創作鼓吹武士道精神的時代小說，結果又導致一大群時代小說家開始創作捕物小說，使得捕物小說驟然間充斥大街小巷。正是在這樣的背景下，文學家坂口安吾受《小說新潮》之邀開始創作捕物小說。

但若論到具體成就的話，則還是要以戰前的六大捕物帳影響最大。侵華戰爭發動后，日本政府曾宣布禁止本國作家創作推理小說，理由是此乃西方舶來之文學類型，是敵國文學！（按：日本最初是把西方的Detective Story直譯為偵探小說的，所以當年被禁的實是「偵探小說」，而後才由江戶川亂步和木木高太郎提出「推理小說」這個新稱謂。現在統稱為推理小說九_九_藏_書。）推理小說家受到禁令的恐嚇，紛紛轉向創作披有本土外衣的捕物小說。捕物小說的質量，由此得到一次震撼性的提升。戰前的捕物小說，著名者計有以下六大系列：

這部《大菩薩嶺》推出之時，正是大正天皇上台後的第二年，打贏甲午戰爭和日俄戰爭的勝利感不減反增，整個國家漸漸由資本主義滑向帝國主義，展露出血腥的侵略慾望。像《大菩薩嶺》這種一上來就泯滅善惡之念的小說，倘若沒有了當年獨特的歷史環境，恐怕絕不會受到社會上下的一致歡迎。

日本的時代小說，是從1913年的《大菩薩嶺》開始的。作者中里介山是日本大眾文學的創始人，其《大菩薩嶺》歷經23年、41卷、570萬字，至1941年作者撒手人寰時猶未完結，前後十三次被搬上銀幕。小說劍走偏鋒，惡意盈然，故意選取新選組大搞「天誅」的恐怖時期，以顯示人性扭曲，主角機龍之助尤其雄暴嗜殺，因要砥礪意志，培養日後決死時的膽量，不惜隨意斬殺素不相識之人！他不分男女老幼，只要偶一動念，立刻奪其性命，直至受到盲目的愛情感染，方才重拾人性。

任何一個國家、民族，但凡是有小說的，相信都不會沒有歷史小說。歷史小說具體又分出兩種，一種是依照真實的歷史人物和事件，輔以相當程度的誇張和想象；另一種則只具背景，主要的人物和故事全由虛構而來，卻又不read.99csw.com脫離特定的時代環境。日本用「時代小說」來稱呼後者，以顯示和正統歷史小說有別，中國則似乎一直無意將之從「歷史小說」的概念里剝離出來。當真細究的話，我國古典小說里的《金瓶梅》《包公案》都可以算是時代小說。

大眾文學的特點之一，是涇渭分明卻又可以交相錯雜，比如武俠小說可以含有歷史、軍事、驚悚、推理和愛情元素，而推理小說同樣可含有武俠、諜戰、科幻等各類元素。何以如此？皆因各種元素其實都只是一種劇情（橋段）上的設置，而大眾文學最重要的就是好看、好玩。所以，當一種小說類別發展到一定階段之後，總是會有人率先引進新的元素，打破舊的壁壘。

（四）橫溝正史「人形佐七捕物帳」系列，始於1938年，逾200篇。

捕吏接到報案，要把情況上報與力或者同心，由他們到町衙門告知總負責人。衙門的公務房裡，有一個專門用來記事的本子，師爺把一個又一個案件，像流水賬一樣記錄在這個本子上面，就是俗謂之「捕物帳」了。

有趣的是，他的小說非但沒有所謂「新時代」的精神，反倒處處瀰漫著明治維新以前的街巷滄桑，主角是封建幕府統治下的一個衙門捕快，破案指不上科學技術，想去哪裡都需要親自跑腿，驗屍時甚至沒有法醫幫忙，其斷案幾乎完全是依靠所打聽到的小道消息和個人才幹，據此而破解各種各樣的離奇事ｒeａd.９９ｃsw•com件，諸如妖怪出沒、貢品丟失、突然隱身……要言之，這是非常典型的以經驗和智慧定勝負的解謎型推理小說。日本捕物小說的開山作「半七捕物帳」系列，就此誕生。

（六）久生十蘭「顎十郎捕物帳」系列，始於1939年，共24個短篇。

這方面的案例，真可說俯拾皆是。就拿武俠小說來說吧，金庸、梁羽生之後，先有古龍引進推理元素，復有黃易引進玄幻元素，這都是早年間難以想象之事。推理小說亦然——當柯南·道爾以福爾摩斯故事稱王稱霸之後，便有法國的莫里斯·勒布朗引進「冒險」元素，創出「怪盜」亞森·洛賓的探案系列；後來則有阿西莫夫（Isaac Asimov）的科幻推理、加德納（Erle Stanley Gardner）的法庭推理、卡爾（John Dickson Carr）的歷史推理，種類豐富，不勝枚舉。

（五）城昌幸「少爺武士捕物帳」系列，始於1939年，約100篇。

后三者本來都是推理小說家，因此其捕物小說仍然以解謎取勝。但若從創新性和綜合性的角度來看，當以（一）和（六）的水準最高，尤其久生十蘭被稱為「小說界的魔術師」，作品中充滿奇思妙想。主角顎十郎真名阿古十郎，用一「顎」字，皆因其下巴肥大，彷彿冬瓜倒懸。這個顎十郎伶牙俐齒，做人卻不大著調，最喜歡跟販夫走卒們胡侃瞎聊，再根據意外聽到的新聞，做出縝密推理。

隨著《大菩薩嶺》取https://read.99csw.com得空前成功，自然而然就會有其餘作者來向之取經，其中最成功的當屬岡本綺堂。岡本綺堂早年從事新聞行業，中年後開始創作歌舞伎劇本及各種怪談小說，至1917年才開始創作破案題材的小說。據說他是1916年才讀到福爾摩斯系列故事，有意創造一個日本的福爾摩斯，於是第二年就抓緊動筆。

（三）野村胡堂「錢形平次捕物控」系列，始於1931年，有長有短，共468篇。

日本文學有「戰前」和「戰後」之分，其斷代標誌是第二次世界大戰的結束。戰前和戰後的文壇上，時時刻刻都不乏捕物帳的身影。事實上，日本的捕物小說自打「半七捕物帳」以降，確實是從未間斷，一直有新作問世，漫畫、影視層出不窮，風格上五花八門。近幾年出現的《伏鐵炮娘捕物帳》和《胡鶴捕物帳》都是青春、幽默的上佳之作，倘若沒有了偶爾提到的一官半職，真難想象這竟然是最傳統的捕物題材。

究竟什麼是捕物帳呢？所謂捕物，就是緝拿兇犯。日本幕府統治時期，把江戶城（東京都之前身）下的居民區分成兩片，由南町衙門和北町衙門分別進行管理。兩個衙門內管理治安和司法之人稱作「與力」，其助手稱作「同心」，負責具體工作。與力手下一般有四五個同心，每個同心手下又有兩至三名捕吏，官方稱作「小者」，民間則習慣稱作「岡引」、「御用聞」或者「目明」。衙門的薪俸只發到「小者」級別，至九_九_藏_書於每個「小者」又要再帶幾個走卒小弟，那就統統不再管了，所以當頭子的捕吏們，甚至要偶爾貼些錢照顧小弟。

久而久之，各種各樣的怪事件反倒讓他躲都躲不掉了，諸如官府抓人、鮮花枯萎、狸貓搬家甚至鯨魚消失，隨便哪一個都足以讓當事人慾哭無淚。試想，放在展覽舞台上的一頭大鯨魚，只是大半夜上個廁所的功夫，竟然就憑空沒了，這是何等的匪夷所思。雖說西洋鏡拆穿后總是會讓人無趣——鯨魚是被三十幾個人偷偷溜進來切碎運走的，但是這解答合情合理，加之行文敘事饒有趣味，鬥嘴下絆出人意表，特別值得推薦。

（二）佐佐木味津三「右門捕物帖」系列，始於1928年，共38個短篇。

生物學有一個「亞種」的概念，用來指稱同一種群之下的不同分類，譬如東北虎、華南虎和孟加拉虎，就都是虎的亞種。不同的地區往往會有不同的亞種，這次所要談的，便是日本推理小說里名曰「捕物帳」（捕物小說）的獨特亞種。

（一）岡本綺堂「半七捕物帳」系列，始於1917年，共68個短篇。

坂口安吾是「無賴派」文學的旗手之一，主張天皇制度是萬惡之源，可嘆日本民眾竟不敢反抗權威，那就只好繼續採取自嘲、自虐的生活態度。他的文學作品是很消沉的，病態而又陰鬱，具有相當強烈的頹廢傾向。由於他是主張反抗權威（包括文學權威）的人，因此他所創作的《明治開化安吾捕物帖》從一開始就特別受到關注。