現實中不可能進行得如此順利，但小說如果描寫得夠巧妙，還是可以說服讀者的。能不能命中目標人物姑且不論，但如果只是發射手槍，是完全可能的，事實上范達因在《狗園謀殺案》中，就提到真的發生過這種事。

罹患不治之症，被醫師宣告將死之人，由於心裏恨極了某人，想著反正離死期已經不遠了，復讎時不我待，這樣的背景預設就是該類詭計生根發芽的最佳土壤。他製造出各種假線索，使得被怨恨的人蒙上嫌疑，然後偽裝成他殺進行自殺。國內外的偵探小說時不時就出現這種詭計。

「鸚鵡罪犯」用在盜竊案上。英國的莫里森曾在一篇很早以前的短篇中使用了這個詭計。舞台是窗戶稍微開啟的高樓密室。門上了鎖，窗戶即使開著，也是距離地上幾十英尺的高處，無法從外面爬上去。儘管如此，室內鑲有珠寶的飾品卻失竊了。

這種動物罪犯的詭計後來也用在非常多的作品中。知名度僅次於愛倫·坡的有道爾的《斑點帶子案》，被害者喊了一聲「斑點帶子」之後就斃命了。警方聯想到附近出沒的流浪漢綁在頭上的花布帶，沿此方向調查卻一無所獲，其實罪犯偷偷飼養了毒蛇，藉著深夜把蛇放到睡在床上的被害者身邊，將其殺害。黑暗中，被害者把蛇身上的斑斕花紋誤認為斑斕的繩索。

「意外的罪犯」中，還有一個「太陽與水瓶殺人」的新奇詭計，但這已經列入項目「奇特的發想」中並說明過了，這裏就省略不提。

（3）罪犯偽裝成被害者之一……（複數被害者的情況，使用這種詭計的知名作品有范達因的《格林家命案》、奎因的《Y的悲劇》）六例

（1）罪犯偽裝成被害者（若予以細分，有在犯罪前偽裝以及犯罪后偽裝兩類）……四十七例

（2）共犯偽裝成被害者……（複數罪犯的情況較易實行）四例

戰後我讀了相當數量的英美偵探小說，我一邊閱讀，一邊記錄各種詭計，搜集了八百余種，並於二十八年秋天在《寶石》雜誌上發表了《詭計類別集成》一文。大略的內容是，罪犯想出來的詭計可分類為關於罪犯的不可能（即意外的罪犯）、犯罪行為物理上的不可能（包括「密室犯罪」、腳印、指紋等詭計）、犯罪時間的不可能、意外的兇器與毒物、人與物意外的隱藏方法等幾項。在本篇文章中，我想討論一下其中「意外的罪犯」這一項詭計。

首先以「竊盜」為例，某市第一流的美術古董商賣出昂貴的寶石給老顧客。一段時間后，老顧客說寶石的台座損壞了，想做一番修理。古董商收下寶石一檢查，竟發現那是製作精良的贗品。但顧客是個大富豪，不可能拿假貨過來。古董商暗暗心驚，自己竟賣出一件贗品而完全不曾察覺。這是古董商單方面的重大過失。古董商也想過找替代品還給富豪，但這是非常珍奇的寶石，弄不到一模一樣的。如果就這樣將修理完的贗品還給富豪，古董商將信用掃地。身為第一流古董商，他的自尊不允許這樣的醜聞在社會上流傳。

有人敲門的時候，被害者為什麼不應聲？被割斷喉嚨的時候，為什麼不大叫？這是因為身為被害者朋友的兇手在前一晚被害者入睡以前，讓他喝下摻進了大量安眠藥的飲料。如此一來，命案第一個發現者就是兇手的詭計便實現了。

經過周密的調查之後，發現不管是房門或是窗戶，都沒有任何施行密室詭計的痕迹。這並非製造出來的密室，而是九_九_藏_書真正的密室。換言之，這是完全不可能的犯罪。

我想其中（4）項最令人感到不可思議。可能出現罪犯與被害者是同一人的狀況嗎？

挑出其中我最初便覺有趣的項目，偵探即罪犯詭計，其構想顯然最為出類拔萃。讀到負責辦案的名偵探其實就是真兇，我真是大受震撼，大呼過癮之餘體驗到了無與倫比的快|感。少年時代讀到三津木春影改寫的勒布朗的《813》時，首次認識了這個詭計，真是覺得有趣至極。

偵探小說這種形式自發明以來，才不過一百一十年左右的歷史。然而這期間，世界各國的偵探作家在詭計上費盡心血，希望自己的創意領先他人，幾乎把人類能想得到的詭計都用盡了，大家一致認為再也沒有想出全新詭計的餘地了。

因此他想出了一個非常迂迴曲折的點子：最好的方法就是自己殺了別人，因殺人罪而被判死刑（必須注意的是，雖然這是一篇諷刺小說，但絕不滑稽。聽我如此描述，總會覺得故事滑稽萬分，但原作並非按時間順序，而是以第三人稱巧妙迂迴地描寫，如此就十分合理了）。於是他想到了一個頗有意思的詭計，以間接方式殺害陌生人，這次的謀殺並沒有成功，警方也一點兒都沒有懷疑到他頭上。他覺得殺人真不是件容易的事。

「動物是罪犯」，其實是想製造一種超越常識的意外性的驚喜效果，警方排查罪犯通常鎖定人類，沒想到真相大白之時犯罪的其實是動物，第一次讀到愛倫·坡的《莫格街謀殺案》的讀者，一定都會感受到一股難以言喻的震撼吧。這是一場慘絕人寰的命案，而且是「密室殺人」，警方努力尋找殘暴的人類兇手，然而業餘偵探杜賓卻從某個有趣的線索注意到動物，巧妙地揪出了兇手。真兇是逃離飼主身邊的大猩猩。

《沃德利失蹤案》（The Vanishing of Vaudrey）（日譯《亞瑟卿的失蹤》，刊登于《新青年》昭和八年五月號），這部作品獨創了一個找不到其他類似例子的離奇詭計。被害者當時正在村裡的理髮店讓人刮鬍子。理髮店後門緊臨一條河。這家理髮店又兼香煙鋪。兇手請散步的同伴在外頭等著，自己進去買香煙，趁著老闆放下剃刀，去店面尋找客人指定的香煙的短短兩三秒里，衝進理髮室里，拿起擺在那裡的剃刀，迅速割斷伸長了脖子閉著眼睛等待理髮師的被害者的咽喉，然後迅速折返，神態自若地收下香煙，回去等待的同伴身邊，抽著煙繼續散步。

這種迅速的手法，類似第一種破壞密室，率先衝進去在眨眼間殺人的詭計還較為常見；但讓同伴等在外頭，買東西順手殺人這樣的構想，有一種超越常識的古怪幽默及恐怖，但這也絕非遊戲殺人。故事里交代了兇手非殺人不可的動機。

他實施了這個奇妙的詭計。結果這次如願以償遭到逮捕，差點兒被判有罪。結果事到臨頭，他開始害怕起原本渴望無比的死刑。他想無罪脫身，於是懇求律師，坦承真相，靠著律師的力量無罪開釋，然而卻在從法院回家的路上，沒能躲過從後面開過來的卡車，一下子就被撞死了。這算是一種反諷小說，是殺人者與被殺者是同一人的詭計中，極為特殊的一例。

男主人公罹患絕症，被醫師宣告死期不遠，他絞盡腦汁想逃避等待死亡的痛苦，但他是個膽小鬼，實在不敢自殺。他認為如果不能自我了斷，就只能讓別人殺了九_九_藏_書他，但不可能有好心人願意為他人犯下謀殺罪。他必須自己安排別人殺害他才行。

清晨，房裡的人過了平常起床時間仍沒有現身，家人擔心，敲門卻得不到回應。於是找來鄰居，一同破門而入發現房間里的人被利刃割斷喉嚨，已經死了，傷口還在往外汩汩冒血。經細緻調查發現，房間所有的窗戶都從內側鎖得嚴實。唯一的門也從裏面上了鎖，除非破門，否則進不去，是一間完全的密室。兇手並未躲藏在房間里，被害者剛剛遭到殺害，卻沒有任何出口可供兇手逃逸。

這個詭計也一樣，一旦使用其餘的就只能算是模仿，但仍舊有眾多追隨者。英國的柏克萊及布萊克再三使用同一種詭計，在日本，橫溝正史和高木彬光兩位的代表長篇也用了這個詭計。

火車抵達下一站，從車廂出來的只有真正的他，虛構人物消失無蹤。他偽裝成真正的他在火車行駛中殺害了虛構的自己，列車駛過長鐵橋時把屍體扔進河中。乘務員和服務生都知道車廂里有兩位乘客。當火車抵達兩人下車的車站后，虛構人物消失，只剩下真正的他鬼鬼祟祟地下了車，這不可能不惹來懷疑。

最早的是愛倫·坡的《你就是兇手》，這雖然不是純粹偵探小說，不過故事一開始就指揮辦案的人物，最後被發現就是罪犯，不愧是愛倫·坡，在這個詭計上也領先群雄。

作者是怎麼將這種不可能轉化為可能的？其實也不是什麼了不起的訣竅，而是活用了「迅速殺人」。真兇就混跡在破門進入的眾人中，他在口袋裡藏了把類似於剃刀的小型銳利兇器。門一打開，他第一個衝進房間，衝到被害者的床前，迅速用兇器割斷床上的人的咽喉，然後大叫：「啊！不得了了！人死了！」接著趕到的眾人因為割喉的場面被兇手用身體遮住，沒有察覺到異樣。甚至沒有人懷疑竟能如此迅速地殺人。

其實，這是兒子自導自演的一齣戲，他用手帕包起書房的珠寶，從窗戶扔進院子的池子里，偽裝出遭竊的樣子，再用手槍射向自己的腳部。僅有這些信息，讀者或許無法理解兒子為什麼要自殘。繼續往下看才知道他想逃避徵兵。作為將軍的兒子不能堂而皇之拒絕，所以他想出了被小偷射傷，成為跛子以逃避徵兵的妙點子。換言之，被害者與加害者是同一人。這種點子只要添加細節，寫成倒敘形式，就可以成為一篇頗有意思的懸疑故事。

然後他想出了更複雜的點子。雖然他試圖殺害別人失敗了，但如果自己一人扮演兩角，一個自己殺害另一個自己的計劃成功的話，就能如願成為罪犯了。他想這次的計劃是殺害另一個自己，應該不難的。

第三新奇的詭計應屬「屍體是罪犯」。死人揮舞兇器殺人是不可能，但偵探作家苦心孤詣，化不可能為可能。作家亞瑟·利斯的《死人手指》，嚴格來說，該小說其實是拿屍體當道具，真兇另有其人。不過兇手不在犯罪現場，不在場證明成立，因此變成了死人殺人。

接著是英國的伊斯瑞爾·冉威爾的長篇《弓區之謎》（一八九一年），這比一九零一年的《黃屋奇案》、一九一零年的《813》要早上許多。冉威爾是純文學作家，因此在文章結構與行文方面都九-九-藏-書十分出色，我認為作為一部將「偵探即罪犯」及「密室殺人」這兩大詭計發揮得淋漓盡致的古典作品，它應該受到更多的肯定。因為我的宣傳，這部作品在戰後也出版了日文譯本。

動物犯罪的主角還有妖犬、馬、牛角、獨角獸、貓、毒蜘蛛、毒蜂、水蛭、鸚鵡等，當中最獨特有趣的要數鸚鵡。

「傷害」的例子，可以舉我的舊作。雖然西方作品中也有例子，但得交代冗長的情節才能明白，所以這裏就引用我的作品《何者》。說的是戰前發生在陸軍高官邸內的事。一天晚上，小偷潛入了無人的主人書房。主人的兒子最先察覺到進了小偷，獨自前往一片漆黑的書房查看，小偷情急之下朝他開了一槍，后從窗戶逃逸。子彈擊中兒子的腳，致使他重傷住院，康復后成了跛子。後來贓物在庭院的池底被找到了。

情急之下，古董商想出一計，他親自假扮盜賊，從工房的天窗潛入，偷走寶石。隔天早上向警方報案，調查發現確實有竊賊入侵的痕迹，古董商向客戶道歉，支付相當於寶石金額的現金。雖然虧損了一大筆金錢，但商店的名聲是再多錢也換不到的。因為是偵探小說，整起事件並非從頭開始描寫，而是從結果倒敘回去，因此成了一個非常不可思議的故事。這是自己偷自己的東西，亦即被害者與加害者是同一人的例子。

如果理髮師冷靜一點，這樁犯罪很快就能大白于天下，但理髮師也做過虧心事，還是個膽小怕事的。他發現客人竟然在不知不覺間遇害，心想如果就此報警，自己一定難逃殺人嫌疑，嚇得六神無主，便將屍體（應該是塞進袋子里）扔進屋后的河中了。結果屍體順著河水漂流到遙遠的地方才被人發現。沒有人知道被害者去了理髮店，理髮師也三緘其口，兇手又有同伴證明他的不在場。這是宗迷霧重重的案子，但布朗神父從屍體臉上颳了一半的鬍子聯想到理髮店，靠著推理揪出了兇手。

這個詭計在冉威爾、勒魯、勒布朗之後，英國的菲爾汀、美國的蘭哈特、英國的克里斯蒂、美國的奎因等人也以此為中心詭計創作了長篇，切斯特頓重複用在短篇（兩篇）中。日本作家中，濱尾四郎的某部長篇也用到了該詭計。

這種狀況常在以下三個場景中發生。

勒魯的《黃屋奇案》一樣利用了該詭計，不過我是在後來才讀到的。雖然是第二次，但這個詭計仍然對我產生莫大吸引力。若有人用過偵探就是罪犯這種詭計，以後再出現的作品就成了模仿，會讓人覺得重複而厭煩。即使如此，還是有相當多知名的作品用了該詭計。

接下來是「殺人」，需運用兇手與死者是同一個人的障九_九_藏_書眼法。這聽著挺荒謬，但將不可能化為可能，正是偵探小說的精妙所在，只要有一點契機，就可以衍生出許多妙計。在此，契機就是「自殺」這個想法。所謂的「自殺」，殺人者與被害者是同一個人，只要從這裏鋪陳開來就行了。

「人偶是罪犯」的發想與此類似，美國的A.K.格林在隨筆中提到法國小說中有這樣的例子。讓木偶握住手槍，手指扣在扳機上，天花板不斷滴水下來。如此一來，吸了水的木材膨脹開來，其力量施加在人偶手指上，由此扣動扳機、發射子彈。如果被害者躺在房間的床上，該詭計並非全然不可能實現。不過除非作者行文出神入化，否則有全篇淪為作者自說自話的危險。

這種記述者就是罪犯的詭計，在克里斯蒂以前也有作者小試牛刀。只是因為作者是瑞典人，在英美文化界不受重視。作家的名字是S.A.杜塞，作品是長篇《斯默諾博士的日記》。上述克里斯蒂的作品出版於一九二六年，但《斯默諾博士的日記》在一九一七年就出版了，早了十年。托法醫學的古畑種基博士之福，這部作品很早就引進日本。古畑先生在留學德國期間，于柏林發現了這本書的德文版，寄給朋友小酒井不木博士，小酒井先生將之翻譯成日文，于大正末期的《新青年》上連載。

偵探即罪犯；案件的法官、警官、獄長是罪犯；案件發現者是罪犯；案件記述者是罪犯；無力犯罪的幼兒或老人是罪犯；殘疾人、重病患者是罪犯；屍體是罪犯；人偶是罪犯；意外的複數罪犯；動物是罪犯。

謎底是兇手讓死人握住手槍，手指扣在扳機上，槍口對準正在守靈的某人物，務必保證子彈能射中目標然後兇手離開去到另一個地方。隨著夜深，屍體出現屍僵現象，僵硬的手指施力在扳機上，手槍發射，擊中了正在守靈的目標。

（4）罪犯與被害者是同一人……九例

拙稿《吟味英美短篇偵探小說》中，舉了切斯特頓應用這種「迅速殺人」的其他作品為例，這裏順帶提起。

「迅速殺人」的詭計此外還可以應用在許多場景中，那種快狠准，讓人聯想到日本的劍道高手或忍者的神乎其技。

殺人者與被殺者是同一人的詭計，在英國有一個極為出色的例子。英國天主教中，有位學識淵博的神父，總主教羅納德·諾克斯。他熱愛偵探小說，也寫過許多作品。他的長篇代表作《陸橋謀殺案》于戰前翻譯成日文引進，在偵探小說愛好者中名氣極大。他的短篇作品中就有一個非常拐彎抹角的不可思議的偵探故事。

珠寶放在房中的化妝台上，它消失得無影無蹤，只留下一根讓主人深感迷惑的火柴棒。這根火柴棒成了偵探推理的線索。其實是嫌犯訓練了一隻鸚鵡幫助自己盜竊。鸚鵡被訓練成從高窗飛進房間后，一定會咬回鑲有珠寶的物品回來。然而回來的時候叼著珠寶沒問題，去的時候若嘴巴空著，鸚https://read.99csw.com鵡有可能會出於習性啼叫或說話。為了防止鸚鵡亂出聲，嫌犯讓它叼著火柴棒訓練，如此鸚鵡鵡便不會隨便出聲。發現寶石的話，就吐掉火柴棒，叼著寶石回來。

接下來的「意外的複數罪犯」也是頗有意思的設想。這個詭計出現在克里斯蒂的某部長篇中。一輛行駛中的火車裡，一名男子遭到殺害。男子被亂刀刺死，全身遍布被刀刃刺傷的痕迹。車廂里有十幾名乘客，儘管一一盤問調查，每人卻都宣稱不知道兇手是誰。兇手可能跳下行駛中的列車逃走了。可是案情最後大白，發現其實那節車廂里的十幾名乘客全都是兇手。

新奇僅次於偵探即罪犯的詭計，應數「案件記述者是罪犯」吧。故事的記述者是「局外人」，以第一人稱的形式展開。讀者對於記錄中出現的每一個人物，都懷疑是罪犯，但對記述者卻無條件信任。讀者相信記述者不可能撒謊，因為如果記述者撒謊，整部小說就毀了，這是常識。

在一宗命案里，兇手和被害者平素水火不容，沒有人會想到二者竟會是同一人物。因為加害者與被害者向來勢不兩立。偵探作家（有時候現實的罪犯也是）窺探到這種常識的盲點將產生的化學變化，由此構思出了各種詭計。

前面提到的十種詭計中，「事件發現者是罪犯」一項頗有意思，我想稍作補充。如果把它簡單看成第一個喊出「有人被殺」的人就是真兇，這個詭計就再平凡不過，我的詭計分類就不收錄了。「發現者是罪犯」的詭計如果與「密室」組合在一起，就成了非常有意思的詭計。它的例子有先前提到的冉威爾的長篇以及切斯特頓的短篇。

所有乘客皆對遇害的男子恨之入骨，因此眾人說好在火車上一起殺害該男子，為了不讓任何人通風報信，遂決定每個人都刺上一刀，使得死者看起來就像被亂刀刺死。

以上是利用「一人兩角」詭計製造意外的罪犯的例子，我的詭計分類中，還有「一人兩角以外的意外的罪犯」項目，細分為下列十種。

他化身成完全虛構的人物，與真正的自己進入沒有第三名乘客的一等車廂。虛構人物先進去，在沒有目擊者的情況下悄悄從另一個出口離開，換回自己的裝束進入車廂。兩次進入車廂他都有意讓乘務員和服務生看見，向他們打招呼，讓對方以為有兩位乘客進入同一節車廂。

從我的分類中找出「被害者就是罪犯」的項目，內容如下：

「意外的罪犯」詭計中最常被使用、變化種類也最多的是「一人兩角」。我的整理中，八百例中有一百三十例是「一人兩角」的變形版，占第一名。其次是「密室犯罪」，有八十三例，這兩種詭計佔了絕大多數。「一人兩角」中有被害者就是兇手的構想。

對於這部作品，也有人苛責說雖然記述者並未積極撒謊，卻省略了最重要的部分，因此對讀者來說仍然有欠公平。可是這種責難是出於將偵探小說視為作者與讀者的解謎競賽的觀點，我認為大可不必那麼心胸狹窄。事實上，從眾多評論家將這部作品選為十大傑作，也可以看出這種批判並不恰當。

利用這個盲點，克里斯蒂在距今三十年前就寫了一部記述者就是罪犯的長篇，震驚了偵探小說界。在這部作品中，記述者完全沒有撒謊，他只是省略一個細節，整體上描述的都是事實。由於記錄者就是罪犯，因此需要非常高超的寫作技巧。而克里斯蒂女士巧妙地做到了這一點，這部長篇也成了她的代表作。