今日，澀江保通常是以《澀江抽齋》中的人物乃至小說資料提供者的形象留在人們的記憶之中。如此說來，江見水陰雖然也曾留下了大量的小說作品，但在文學史上除了《自我中心的明治文壇史》以外，並沒有太多的作品被人們記住，實在是遺憾。

然而，森鷗外雖然使用澀江保提供的資料，卻無視被其記錄下來的小說名簿（據推斷有可能是澀江保把小說贈送給了這位大文豪）。在明治20年的《浮城物語》的爭論中，還堅決擁護冒險小說的森鷗外，到了大正時期，便一改以往的態度，拒絕把冒險小說作為文學進行評價。從某種意義上說，依賴澀江保的出版社希望澀江保寫暢銷書，而森鷗外的態度也許傷害了澀江保。

羽化仙九-九-藏-書史原先用過真名或者別號，創作了很多有博文館發行的實用手冊、歷史傳記，而且還推出過關於催眠術·奇術相關的書籍。日俄戰爭結束以後，開始專註于冒險小說的撰寫。其小說主要多是由大學館出版社發行，先後推出有《冒險小說新海底旅行》（明治38年）、《冒險小說月球探險》（明治39年）、《冒險小說空中電氣旅行》（明治39年）、《冒險小說食人國探險》（明治39年）、《冒險小說北極探險》（明治40年）、《冒險小說海底奇譚》（明治40年）、《冒險小說男女眾神》（明治41年）、《英雄小說野蠻博士》（明治41年）等大量的冒險小說。羽化仙史也是澀江抽齋的後嗣九九藏書，在森鷗外寫作歷史傳記《澀江抽齋》時，羽化仙史不僅為其提供了第一手資料，而且在該書的後半部（澀江抽齋去世后），幾乎可以稱得上是澀江保本人為其做的評論傳記。據鷗外的描述說「（澀江保）花費其最大精力的是為書店博文館所做的著作翻譯，其發行處的書籍，經合計約達150部之多。其作品雖有啟發世人的功勞，但皆為迎合當時追求流行的書賈之誅求而著。不得不說澀江保白白地浪費了精力。澀江保本人也清楚地知道這一點。畢竟文人與書賈的關係本該是共生的，可是實際上卻成了寄生的。澀江保在生物學領域也發揮了領軍人物的作用」（《澀江抽齋》）。

明治後期至大正前期，除了春浪，還有很九-九-藏-書多參与創作科幻類作品的作家。

永代靜雄的作品並不是很多，但卻是一位極富個性的作家。他在大正元（1912）年，以明治時期超級暢銷的作品《不如歸》的事後談作為設定，撰寫了《小說終篇不如歸》，書中有當時還並不存在的直升機登場亮相。另外，還有《透視液》（大正7年）、《外務大臣的怪病》（大正8年）等，作為在偵探小說流行之前所著的偵探系列的科幻，著實令人感興趣。事實上，永代本人的正業是報社記者，但作為田山花袋的《蒲團》的女主角橫山芳子戀人田中的現實社會的人物原型也同樣十分知名。

另一方面，九_九_藏_書還有被春浪特別關注的作家羽化仙史（本名·澀江保）。

三津木春影也是同時在《探險世界》和《冒險世界》上發表科幻作品的作家，到了大正年間，先後創作了《志怪小說空魔團》（大正3年）、《志怪小說間諜團》（大正6年）、《志怪偵探海魔城》（大正7年）等作品。春影對於科幻的喜好非常明顯，但是在當時，能夠理解這種傾向的真正意思的讀者還為數不多。

江見水陰就是其中的一位。水陰曾在杉浦重剛的稱好私塾學習，在那裡結識了岩谷小波、大町桂月等人，明治21（1888）年，經小波的介紹進入尾崎紅葉門下，作為硯友社的門人開始了其創作生涯。他自明治30年起，先後在《少年世界》、《探險世界》等雜誌九*九*藏*書上撰寫探險實錄、冒險小說，留下了《空中飛行器》全二冊（青木嵩山堂，明治35年）、「空中飛行孤島歷險」（《實業少年》，明治43年1月號）、「水晶之家」（《朝日新聞》，明治43年10月22日～44年2月28日）、「發現怪人」（《實業少年》，明治44年1月號）、「探險小說之世界第一艦」（《少年世界》，明治44年3月號～8月號）等科幻系列作品。除此以外，水陰還乘坐捕鯨船並撰寫實錄，作為興趣愛好進行考古發現，並從中獲得靈感，撰寫了很多有關發掘題材的小說以及取材自古世界的小說。江見水陰還曾受濁浪邀請，在一段時間里擔任過《探險世界》的主筆，從這個意義上講，可以稱其是春浪同時代的競爭對手。