本書由四部中短篇集結而成（下文皆用短篇一詞概稱），皆是以校園生活為題材的推理作品，四篇都不是標準的本格推理，重點不全放在名偵探與兇手的對決或如何解謎，比較著重於犯罪者的心理描寫與犯罪行動。其中，《考前計劃》、《復讎計劃》兩篇是倒敘推理（inverted mystery），此種推理形式由英國作家奧斯汀·弗里曼（R. Austine Freeman）首創，指以兇手角度為出發點，詳述犯罪成因與過程，再由偵探破解的推理小說。《鴦歌》與《我的愛情與死亡》則透過回憶與手記等敘述方式，詳細地描述了兩則以愛情為重心的犯罪故事，在這兩篇故事中，偵探的戲份兒才比較重些。

在《獻給愛情的犯罪》中，篇章之間的聯結點是「人物」與「時間」，而這兩者是息息相關的。在四篇故事中，許多人物重複出現，但這些重複出現的人物是由時間的推移所襯顯出來的。一篇一篇接著閱讀，讀者會發現四篇故事是依照時間的倒敘排列而成，也就是說，第一篇發生在第二篇之後，第二篇發生在第三篇之後，換句話說，第四篇的故事是最早發生的，第一篇最晚，整部小說因此是一部由短篇構成的倒敘長篇。而隨著時間的倒推，讀者以一種倒溯的方式觀察到重複出現角色的人生變化，這正是以「人物」與「時間」兩個元素所串聯出的read.99csw.com連作短篇，因此產生相當獨特的閱讀樂趣。

《獻給愛情的犯罪》是既晴的創作起點，而這道時光的游痕標志著一位成功推理作家的起程站，它與之後的作品比較起來毫不遜色，作為台灣推理小說的傑出短篇集，確實當之無愧。

本書雖由四部短篇構成，但並非是毫無相關的短篇，而是所謂「連作短篇集」。所謂的連作短篇是指集子內的各短篇之間有某種聯結，各篇基本上可獨立閱讀，但通過聯結卻又可結合成一整體，以這個意義而言，視為某種形式的長篇。譬如柄刀一的《OZ的迷宮》、西澤保彥的《解體諸因》等，都是這類作品。

除了推理創作、評論之外，既晴對台灣推理髮展尤有極大貢獻。他是台灣推理俱樂部的召集人，在台灣推理俱樂部改制台灣推理作家協會之前，主導著每年推理徵文獎以及推理相關活動的進行。他所做的事，可用台灣推理作家協會的中心指導思想一言以蔽之：「推廣推理閱讀，整合推理資源，建立創作典範，促進國際交流。」以這些貢獻來看，將既晴視為是當前台灣推理文壇最重要的人物，並不為過。

與大多數的年輕作家相同，既晴從大學二年級開始創作推理小說，在當時那個年代，台灣的推理出版仍不是很成九*九*藏*書熟，既非閱讀市場主流，本土創作也還處於發展初期，可以想見對創作者來說，是一條布滿荊棘的道路。一來是因為推理出版不盛，有心創作者無法窺知推理世界全貌；二來發表園地稀少，可能因此讓人喪失創作動力。在這樣的環境之下還能對推理創作懷有熱情、孜孜不倦地寫作之人為數不多，既晴便是其中之一。

2004年，小知堂出版社推出一系列台灣推理創作，首打便是既晴的《魔法妄想症》，經過加筆修正後正式以原定書名出版，是一本洋溢著島田莊司奇詭氛圍的紮實本格推理，一般被認為是台灣長篇本格推理的經典，也掀起了台灣長篇推理的出版熱潮。同年既晴與知名法醫高大成合著《重返刑案現場》，由既晴以小說方式詳實記錄高大成所偵辦過的七起案件。2005年，既晴陸續推出兩本長篇推理小說：《網路凶鄰》、《超能殺人基因》，前者延續恐怖小說的氛圍，故事圍繞在網路殺人魔的凶殺案；後者則挑戰暴風雨山莊以及不可能的犯罪。2006年，推出短篇集《獻給愛情的犯罪》，是作者早期中短篇的集結。同年又出版了長篇冒險推理《修羅火》，題材涉及核彈恐怖攻擊，全書宛若精彩萬分的好萊塢動作電影。2008年出版的短篇小說集《病態》回歸既晴最擅長的恐怖小說領域，以四篇恐怖作品再次震撼讀者心靈。綜觀以上創作九-九-藏-書，可以看出既晴是廣幅度的作家，創作類型並不局限於推理小說，于恐怖小說亦十分專精，也擅長推理、恐怖的混域型創作；紀實文學方面也能有所發揮。而在小說本身的題材選取上亦十分廣泛，具備相當強的取材能力，這正是成為優秀作家的要件。

除了創作的貢獻之外，既晴亦是優異的推理評論家，陸陸續續發表了許多見解獨到的推理評論，不論是網路上的發表，或是替出版社撰寫的推薦、導讀，都累積了一定數量，並具有相當水準。尤其是皇冠出版社的島田莊司推理系列導讀幾乎清一色都由既晴包辦，可見其對島田文學研究之深，這種鑽研精神也正是評論者的楷模。以評論家的身份而言，既晴的評論實力並不亞於創作，這種評論家、作家的雙重能耐也是我心目中優秀推理作家該具備的條件。

《考前計劃》之後，既晴又陸續于《推理》雜誌第136期、第147期發表《復讎計劃》、《鴦歌》等作，上述三部短篇再加上中篇《我的愛情與死亡》便集結成《獻給愛情的犯罪》這本短篇集，但這已是多年後的事。

題材方面，四篇故事皆以校園背景為基調，犯罪動機不脫學生世界的愛恨情仇，洋溢著一股青春的氣息，將本書歸類為校園推理，應不為過。這類作品例如東野圭吾的《放學后》、台灣作https://read.99csw.com者李健浩《聖蘭女中殺人事件》及光正堂《天使在鐘塔哭泣》。在本書中，既晴以他特有的筆調描繪校園人性生態，與其之後其他題材的作品比較，更顯出纖細的一面，這其實也突顯出了某些作品只可能在某個年紀創作出來。以校園推理而言，只有當時空與心智還處於年輕階段時，才能最完整適切地表達出所需的青春氛圍。青春一去不復返，校園推理可說是一種具備時空限制的類型，一旦時間過了，很難準確寫出該有的氛圍。它也可視為是一種時光的記錄，因為在作者社會經驗尚不足時，會將自己所接觸的有限校園經驗全數寫入，因此閱讀作者于學生時代所撰寫的校園推理時，就像在閱讀「時光的游痕」，正是作者確確實實的人生記錄，讀者應更能心有所感。這種特定時空限制條件下才能達成的創作也突顯出作品特有的內在價值。

2000年，既晴自費出版了長篇推理處|女作《魔法妄想》（原定書名《魔法妄想症》），這部作品原先是參加1998年舉辦的百萬推理徵文獎的參賽作，不幸落選。該獎項當年引起爭議，因為入圍與獲獎作品被質疑不是推理小說，評審被抨擊為對推理文學認識不足。該徵文獎的功過歷史自有評斷，無可否認的是《魔法妄想》這部作品正如推理評論家杜鵑窩人所言，是「足以超越台灣創作推理小說的水準一個世代以上的作品」。

當時短篇推理髮表九九藏書的園地集中於林佛兒先生創辦的《推理》雜誌，《推理》培養了不少實力派創作者，其中部分仍活躍至今（如胡柏源、余心樂、藍霄、凌徹、冷言）。既晴便是於1995年以短篇《考前計劃》于《推理》雜誌第128期首度亮相，開啟了他的推理創作生涯，直到今日。

人才不會永遠被埋沒，2002年既晴以《請把門鎖好》一書拿下了第四屆皇冠百萬小說獎首獎，這是一部結合推理情節的恐怖小說，懸疑驚悚、高潮迭起，頗獲評審好評，充分展現出了既晴寫作恐怖小說的創作才華。隔年發表的《別進地下道》也是一部融合推理的恐怖小說，奠定了既晴成為台灣知名恐怖小說家的基礎。

更有趣的是，四部短篇中本身便已包含倒敘推理，形成局部倒敘（短篇）與整體倒敘（全書）的雙重趣味，正如作者在後記所提及的：「這四篇小說正好構成一部時光倒流的『逆敘述推理短篇連作』……如何在『後事』已知的情況下，『前緣』始末仍能製造出結局的意外性，是這部作品最大胆的挑戰。」由此可見，本作以「倒敘」這個元素作為作者創作時于推理層面的挑戰，嘗試利用倒敘的特性設計出故事的意外性，而這樣的倒敘結構是相當罕見的，可說是本作最為特殊與耀眼之處。

既晴這個名字在台灣推理史上舉足輕重，是一個絕對不會被遺忘的名字，時至今日，他仍是台灣推理小說作家中最重要的其中一位。