解說 除了謊言與圓謊之外？
一九六七年生，醫師、推理作家。著有《光與影》、《錯置體》等秦博士系列作品。
東野圭吾不算寡作的推理作家，也很少特意強調有鮮明戲劇性格的系列偵探主角，所以登場合理性最尋常的刑警加賀恭一郎的系列故事，自然而然在東野圭吾作品中衍生出一種最貼近傳統推理的閱讀趣味。
以東野圭吾的創作歷程來說，加賀恭一郎作為最能反映寫實本格意念的偵探系列，寫著寫著畢竟也發展了快三十年。在繁體《再一個謊言》中文翻譯出版后，東野圭吾這系列一向「不特意強調，卻似乎有意無意」的風格，讀者可以有著更全貌的窺探。
雖然，加賀恭一郎的形象在作者的描述下並不醒目，但由於阿部寬扮演的加賀恭一郎的影視形象太過強烈且貼切，我個人在閱讀這系列也很自然置換成阿部寬登場的印象，不知讀者們是否也是如此？
不過長久以來，關於推理小說的中文描述視點，一直存有爭議。
前述《沉睡的森林》是個背景設定在芭蕾舞團的長篇推理故事，骨髓抽離就是〈再一個謊言〉的土壤。
而且推理小說，推理之餘小說的味道重了。
加賀系列的第四本《惡意》，二零零四年在台灣的九-九-藏-書出版，讓台灣讀者再度接觸加賀恭一郎系列。這本小說就寫實本格推理層面，個人給予相當高的崇敬評價，最令我訝異的是，加賀的身分在本作中已轉換成為案件最合理的接觸者：刑警。追尋資料才知，早在加賀系列第二作《沉睡的森林》，因為作者有趣的發想，加賀身分就這麼急遽轉換成警視廳搜查一課的刑警登場。
收錄五則短篇推理的《再一個謊言》，是作者筆下「加賀恭一郎系列」的第六本，也是第一本短篇集。五個獨立事件，並沒有故事的相連性，實質上等於系列中唯一的短篇集，是獨特的存在。
相反的意見是，過度注重視點會受到束縛，而且心理層面的用語，還是能廣義的解釋，亦即認為峰子即便預期意外會發生，事情一旦發生，接到通知，內心會慌亂也無可厚非，我個人是比較偏向後一種說法。有趣的是，閱讀此篇小說之初，前後句情境上我已經把峰子排除涉案，真是有意思的矛盾九九藏書。
作者簡介／藍霄
所以，視點的爭議端視讀者怎麼來看這樣的事情，如果閱讀推理小說總是任由作者擺布，喜歡結局揭曉的驚奇感，對於枝微末節就沒有那麼局限了。
本格推理的遮掩，若是以對談的場景作為情節的進行，基本上兇手要逃離追擊，無疑會在謊言的缺口上構築防禦的堡壘，而在二、三手的來回后，幾乎掌握解決關鍵的加賀，最後的引導陷阱是最精採的部份。所以五篇故事，多半采兇手端的視點為主要的描寫方式，讀者的閱讀情感偏向罪犯端，理智上卻又偏向解謎的加賀恭一郎。
加賀恭一郎是東野圭吾小說中，台灣讀者最早接觸的系列作品，早在初登場的《畢業——雪月花殺人遊戲》（皇冠）於一九八六年出版（這本小說獨步文化於二零零九年重新出版），台灣一九八九年即引進翻譯作品，這是台灣東野圭吾小說熱潮的濫觴。
另外，在九-九-藏-書《我殺了他》書末推理作家寵物先生的解說，約略提及視點的問題，我也願意在此呼應，畢竟這一個階段的加賀系列，在視點的設計上比較重要，畢竟牽扯到事件的翻轉與作者的創作意念的安排。
雖說，東野圭吾本身近年來創作風格已呈多變，但是加賀恭一郎系列，如前所言，卻始終保有最純粹的推理小說閱讀樂趣，當然，隨著時間遞嬗，故事創作的手法更為純熟，小說蘊含的弦外之音也益發明顯。
我以最後一篇〈朋友的忠告〉為例，其實這篇兇手反而登場篇幅不多，但在開頭沒多久出現了「知道丈夫發生意外的峰子，驚慌得表示要立刻趕過來」的中文描寫。
這是談視點爭議的一個好例子，因為是作者以全知觀點描寫的語句，基本上讀者應該相信作者描述的筆下人物心理狀態。不過，「驚慌得」這類中文語句牽涉到心理，剛好就是一個模稜兩可的狀態，有人認為既然峰子是兇手，早預知丈夫可能會發生意外，當知道意外發生，兇手怎麼會「驚」且「慌」呢？如此一來，這幾個字牽涉內心狀態的觀點與整體事件真相，就形成了矛盾，顯然是作者的誤導，對於本格推理公平性有極大的扣分，https://read.99csw.com所以有人認為可寫成「驚慌的語氣表示」，來消除直接反應內心的狀態。
作家寫作風格可以改變，可以嘗試轉換，可以取材多樣化，然而橫跨近三十年的加賀恭一郎系列，總是隱隱然告訴讀者可以放心，東野圭吾創作核心還是本格推理，只是味道不再一成不變。
不過，〈冰冷的灼|熱〉、〈第二志願〉、〈失算〉與〈朋友的忠告〉除了都是圍繞在謊言揭露的趣味外，閱讀調性上還是有與首作不太一致的地方，我特意查了一下資料，本書後面四篇都是在《小說現代》發表，首作〈再一個謊言〉則是在《IN POCKET》上發表，創作時序上都在一九九六至一九九九年附近。我沒辦法推測東野圭吾寫作這幾篇的心底構思目的，但後面四篇描寫的，皆是家庭夫妻之間的情感變質事件，短短的篇幅，卻將每對夫妻相處的裂痕描寫得入木三分，因為是兇手的視點，讀者很難忽視細膩的心理描述。特別是〈失算〉對於女性婚姻處境的描寫，並沒有做太多額外的控訴，對於一個殺人事件之外與動機相關的人性糾葛，淺淺的字句卻寫得讓人怵目驚心，有推理逆轉，有情感無奈，謊言與圓謊之外，一切盡在不言中九九藏書。這也似乎是《紅色手指》再度登場的加賀系列多了推理之外的內底。
這四本小說，東野圭吾對加賀恭一郎的描寫是相當隱晦的，文字描述主角也多半稀稀疏疏，角色上似乎只是作者解決事件的棋子，小說的重點趣味著眼於事件的推演與解決。
回想初接觸《畢業——雪月花殺人遊戲》，那是本校園青春推理，加賀以大學生身分登場，小說內容四平八穩，讀來印象並不深刻，並未料想多年後此系列會發展至目前的光景。
這一系列，倏然在事件中出現的加賀恭一郎，總能精準洞燭事件的矛盾點，如同獵犬緊咬不放地往核心辦案，作者以全知觀點描述這方面的語句不多，讀者卻通篇自然感受主角的辦案風格，因而圍繞事件的問與答，捉與放，裡頭有著無形追擊，有著兇手謊言遮飾，刑警對於遮飾缺口的揭露，彼此如同陷阱施放的對壘，如同小說文句「為了圓謊，就得編更大的謊言」是這本短篇集的趣味所在。
作為書名的首篇〈再一個謊言〉，也是這本短篇小說集代表的基本調性，它並不是典型的倒敘推理，但主要是以兇手視點推演故事，加賀刑警扮演的就是與兇手相對的角色，藉由問與答的數度交鋒，逐漸逼近核心與揭曉謎底。