剛到美國，他很興奮，這是一片充滿機會的土地。不久，1948年，他的畫就打進紐約五十七街的高級畫廊，和包括杜飛、莫奈等大師的畫一起展出。可是他的畫展並不成功，他只賣出一張畫，還不夠他印目錄的開銷。當然，這在畫界很尋常，達利（Salvadro Dali）那麼有名，他在同一個畫廊的展出，竟連一張畫都沒有賣出去。直到今天，美國畫家的口頭語還是：你永遠沒法知道市場。然而，艾米爾花錢如流水，他很快面臨選擇，是堅持做「自己」，還是重操舊業。前者的道路依然艱難，他想了想，覺得自己已經不是年輕人，沒有這份勒緊褲帶的羅曼蒂克心情了。於是，艾米爾走進一家舊書店，專門挑了一些二十世紀二十年代的大開本歐洲老攝影集。他回到住處，小心翼翼地撕下後面發黃的空白紙張，然後在古董紙上創作「大師作品」。在美國的畫廊，他又得到了出賣「家族收藏」的一千美元。

蔚藍的地中海上，有一個叫做伊維薩（Ibiza）的綠色小島，屬西班牙。五十年前，伊維薩這個名字在歐洲的一些藝術家圈子裡悄悄流傳——那是令人嚮往的世外桃源。它秀麗可愛、小巧玲瓏、物價低廉、氣候宜人，吸引了世界各地一些富於幻想的人來到此地，成了一個「小聯合國」。這裏既有一些租房長住的藝術家、作家，也有幾個擁有別墅卻每年只來短暫度假的富翁。1961年的炎炎夏日，有一個五十多歲叫做艾米爾·德·霍瑞（Elmyr de Hory）的紳士，也登上了這個小島，租下一棟房住了下來。

弗克納猶如遭到一個晴天霹靂。他鎮定下來，作了一番調查，基本明白了自己的處境。他還是給艾米爾發了一封信，要求他對賣到芝加哥的「收藏」，給出鑒定證書。他們之間曾經有過的買賣實在不小，艾米爾知道對方絕不會善罷甘休。他回了一封信，作為「緩兵之計」，然後立即撤離了邁阿密。這些進入弗克納畫廊的偽作，當然已經紛紛售出。弗克納是個認真的商人，他給所有買了偽作的客戶去信，退還他們的貨款。然後向美國聯邦調查局報了案。他個人在這場災難中損失了一萬八千五百美元，這在1956年確實是一筆不小的款子。艾米爾可謂及時出逃，全身而退。聯邦調查局的探員來到他的住所，他已經消失無蹤。在1953年至1956年的邁阿密時期，艾米爾的總收入將近十六萬美元。

費爾南多和瑞爾迅速暴富。可是，他們也幾乎必定會被自己根深蒂固的低劣所毀滅。艾米爾的個人習慣是處事認真、在藝術上精益求精、追求完美的，他不勉強做自己做不到的事情，在技術上也從不馬虎從事，而這些素質正是這個「行當」必須具備的。所謂藝術大師，意味著他們對藝術的創新作出過超常的貢獻，但並不意味著他們的作品張張都好。所以畫商很習慣說一張「好的畢加索」，或者一張「壞的馬蒂斯」，而精明的畫商幾乎總是喜歡艾米爾的偽作，稱讚那是「好的大師作品」。費爾南多和瑞爾則風格相反。可惜的是，在這三個人的關係中，偏偏素質低劣的處於強勢，而性格軟弱的艾米爾最終被他們控制，身不由己。質量守不住，原則就守不住了。事情最後從幾個方向敗露，看起來是一系列的意外和巧合，其實卻是必然。

這個神秘的艾米爾是誰？

他來到瑞典的斯德哥爾摩畫廊，謊稱要出售自己的家族收藏。「畢加索」們被留下供專家檢驗，他自己在旅館等候。三天里，他多次緊張得差點逃離。三天以後，他收到一張六千美元的支票。這是他第一次做成這麼大的一筆買賣。他覺得畫廊會找畢加索的經紀人鑒定，也許早晚要露餡。手裡有了錢，就沒有當初敢於吃牢飯的勇氣了。他必須立即離開斯德哥爾摩，想到法國的警察可能輕易地順藤摸瓜找上門，他又不敢回法國。恐懼中他慌不擇路，買了一張去巴西的機票。好在他揣著一筆巨款，那可是1947年時的六千美元。

對於艾米爾，這是一個業績過於輝煌的時期，「好得幾乎不可能經久」。終於，在1956年，艾米爾遇到了真正的麻煩。他有一個老客戶，是芝加哥主街畫廊（Main Street Galleries）的主人弗克納（Joseph W. Faulkner），畫廊位於市區最熱鬧的北密歇根大道上。弗克納是個謹慎的畫商，他在買進艾米爾的「收藏」之前，都會先把照片給芝加哥的藝術博物館（The Art Institute of Chicago）鑒定，每次他得到的答覆，都是「真跡」。所以他很放心地進貨，買了不少「艾米爾」回來。直到有一天，他的畫廊要在紐約作一個展覽，臨近開幕，卻被通知說「取消」了，原因是發現其中有贗品，尤其是其中的「馬蒂斯」。原來是馬蒂斯的秘書作出了偽作鑒定，那是絕對權威的。

同時拿出仿幾個人的偽作，尤其是單線素描，那是很危險的。畫家的手勢里會有某個九*九*藏*書自己意識不到的習慣，假如它們同時在「不同畫家」的畫作中出現，這就叫「破綻」。皮爾斯禮貌地打聽了艾米爾的地址，然後他把畫夾扔到艾米爾面前的桌子上，指著大門說：我給你兩秒鐘離開這個街區，二十四小時離開這個城市，否則，我有你的地址，我會報警。艾米爾臉色蒼白，有些顫抖。他強制自己鎮定，離開了。皮爾斯沒有報警。

也許是那張「莫迪里阿尼自畫像」對他的刺|激，也許是艾米爾又一次當窮畫家的經歷，也許只是那輛林肯車，總之，這次他的確擺出了大幹一場的氣勢，那是以前從來沒有過的。他再也不跑畫廊，開始理直氣壯地向全美國的博物館、著名畫廊等等，發出一封封內容差不多的信：「親愛的先生，我收藏了一張馬蒂斯作品，鋼筆畫，1920—1925年之間，假如您有興趣，我將寄一張照片給您。」艾米爾開始姜太公釣魚。

如此便一發不可收拾。從南到北，艾米爾開始了他的美國曆險。他的仿作非常成功。艾米爾從小融化在血液里的歐洲風度和談吐教養也幫了很大忙，他幾乎就是美國人心目中歐洲上流社會的象徵。這樣的人，掏出幾張「家傳名作」來，是一件再正常不過的事情了。一切似乎都很順利，他大概有些大意了。於是有一天，他在洛杉磯踢到一塊硬石頭。

不談費爾南多和瑞爾，就艾米爾來說，他是違法的，這毫無疑問。可是從道德角度的爭論卻始終沒有停息。艾米爾當然受到道德批評，但也有人認為，他只是「不認作品認簽名」的社會的一個犧牲品。可以肯定的是，人是有弱點的，艾米爾的弱點，唯有和社會大眾的弱點結合在一起的時候，才會結出如此奇異的果子。當人們收藏藝術品的目的，不僅是觀賞也為了增值，甚至不是為了欣賞僅僅為了增值的時候；當商品的意義不僅超越藝術意義甚至二者完全脫節的時候，值錢的就可能不再是那張畫，而只是畫上的那個簽名。這就是達利在墮落的時候，能夠大量地賣出空白紙上的簽名、主動供別人去造偽的原因；也是如畢加索自己承認的：他能夠在晚期以潦草的塗抹戲弄崇拜者的原因。社會只可能用法律把人的弱點規範在一定的範圍里，使它不至於釀成導致社會失序的災難，而不可能期待以社會運動徹底掃除人性的弱點。每一個人的弱點，是他自己必須面對和解決的困境，是唯有他自己和「上帝」才能夠討論的問題。

就在這個時候，艾米爾遇到了費爾南多和瑞爾。這是一對同性戀伴侶。費爾南多不僅窮極潦倒，也惡形惡狀。他們都和藝術毫不沾邊。費爾南多聽說了艾米爾的故事，就緊緊地纏著他，要和他「合作」，也就是替他去賣畫。艾米爾從一開始就討厭費爾南多，他們完全是來自兩個世界也永遠屬於兩個世界。可是，他一方面性格軟弱，經不起纏。另一方面，在聯邦調查局掛了號以後，他也別無選擇。費爾南多對畫一竅不通，連起碼的禮貌都不懂。艾米爾只能一字一句、一招一式地教他。費爾南多脾氣暴躁，控制欲很強，性格軟弱的艾米爾很快就在他的嚴密掌控之中。艾米爾從來沒有與這樣的人交往過，被逼得走投無路。當他們提議一起去歐洲闖天下的時候，艾米爾答應了。他唯一的願望，就是換個環境擺脫這兩個人，重返自由。他們設法為他在加拿大買了護照。艾米爾把所有的私人物品，包括一大批還沒有出售的偽作，存在美國旅館的保險箱里，設法再次混過美加邊境，在加拿大拿到了一張使用別人姓名的護照。

他在南美躲了一陣，再轉到加拿大，在那裡他冒險再次由底特律附近入境美國。在過邊境的時候，想到自己的名字大概就在長長的一串通輯犯名單里，艾米爾緊張得出了一身汗。待邊防警察問到他的旅行目的，他脫口而出：看美術博物館。計程車司機在一旁聽著，問也不再問，一順就把他拉到了美術館。艾米爾木然走進展廳，迎面就看到一張「馬蒂斯」，他一眼就看出來，那是「他的馬蒂斯」。

艾米爾的另一份幸運是：他不愁錢。每逢他突發奇想，要跟朋友遠遊，只需給布達佩斯發個電報，告訴家裡錢寄到什麼地方即可。他享受著自己的青春年華，後來他回憶自己的人生開端時，發現其實從一開始，他的夢想就只是一種自娛，而不是一個野心勃勃的奮鬥目標。他不是一個「奮鬥型」的人。他看到自己性格軟弱、隨和，內心如荒島一般與外界隔絕。別人眼中的他只是那泛在水面的、閃著亮光的泡泡而已。

艾米爾流亡了一段，在弗爾南多離開伊維薩之後回到了小島，而小島已經因為他而世界聞名。由於種種原因，他受到的懲罰只是在伊維薩被短暫監禁，在釋放后被要求離開小島一段時間。艾米爾已經是個花甲老人，他手裡還是沒有錢。他又開始嘗試畫「艾米爾」，可是在太多地做了「別人」之後，他找不到屬於自己的藝術感覺了。時過境遷，聽他對朋友評論現代大師，那真是非常精到。畢竟hｔtｐs://rｅａｄ•９９cｓｗ.ｃｏｍ，這些大師一個個地都已經被他「吃」透了。

此後，費爾南多和瑞爾的銷售不惜動用一切違法手段。他們出大價錢印畫冊，把偽作塞進名家的畫集中，對法國政府指定的名畫鑒定專家行賄。論活動能量，這是當年的艾米爾所望塵莫及的。他們的銷售遍及歐洲、日本和美洲。像擠牛奶一樣，艾米爾被他們催迫著拚命地「出產」。費爾南多吃准了艾米爾的軟弱，也吃准了五十五歲的艾米爾已經難以自己施展。他開出的條件非常苛刻，艾米爾收入很少，他們卻輕易收穫。建造拉法雷別墅的時候，艾米爾一直以為是自己掙出了一個養老的居所，可是在最後一刻，費爾南多總有辦法讓他相信，財產登記最好還是用費爾南多的名字。也許很難想象，艾米爾在本質上仍然有他非常天真的一面，他總是不能對錢財精明，對費爾南多的花招始終陌生。

這個泡泡很快就破了。戰爭改變了一切。艾米爾從來和政治無緣，可是他豐富多彩的法國經歷、和英國知識分子朋友的交往，對於納粹來說，無疑就是危險人物的標誌。他在匈牙利作為政治犯被關入集中營，出來不到一年又被抓到德國，在一次審訊中被蓋世太保打斷了一條腿。他僥倖逃回匈牙利，躲到戰爭結束。戰後布達佩斯的街頭，到處都是蘇聯紅軍。父母都死了，家族的一切財產，包括瑞士銀行存款，都被德國人充公。1945年9月，他終於再次來到巴黎，他的老師還在，朋友們還在，巴黎正在恢復過去的日子，可是艾米爾已經一文不名。他住進最廉價的公寓，第一次進入了巴黎貧窮藝術家的行列。假如不是一個意外，他就不會是「那個艾米爾」了。

就這樣，歐洲人艾米爾第一次踏上了美洲大陸。這時，艾米爾短暫冒充大師的經歷，只是一場他想完全忘掉的噩夢。他自信是個有天分的畫家，過去的一年，只是貧困中的權宜之計。他現在有了錢，當然要「回到自己」。在巴西，他替達官貴人們畫肖像。當護照還剩三個月有效期的時候，他決定去美國看看。他從來沒有到過那裡，對美國充滿好奇。

過年的時候，我們和朋友一起在芝加哥逛畫廊，看著名家精品，大家興高采烈地連連感嘆：大師是不能冒充的。但當你讀完這個故事，相信以後假如再看到雷諾阿、莫迪里阿尼的畫作，假如認為那是一張「好的」大師作品，那麼艾米爾的影子，就可能會悄悄走出來，向我們露出他有點害羞的笑容。

行騙並不是艾米爾的所長，他的才能還是在繪畫上。艾米爾的偽作從來不是對大師的臨摹，他是在創作。他用功地研究他們的作品，然後順著別人的思路作出奇特的「創作」。好在，這些現代大師們都是多產的，市面上流通著他們的大量習作、草稿，有些畫得並不「好」。艾米爾這才有可能乘隙而入。可是，一想到「銷售」——也就是撒謊，要經歷等候檢驗的煎熬，他還是非常膽怯。於是，他找了一個叫做雅克的朋友，達成一人畫一人賣的合作。起初非常成功，可是漸漸地雅克經不起誘惑，開始在售價上欺騙艾米爾，合作關係就此破裂。艾米爾這個時候辦妥了他的法國護照，年輕時的花錢習慣也迅速復甦。很快他就又顯得手頭拮据。有雅克的成功在前，艾米爾鼓起勇氣，再度嘗試自己推銷。

艾米爾習慣於高雅上乘的生活。年輕的時候他被父母寵壞了，現在他又隨意地讓自己的「容易收入」寵壞自己。手裡只要一有錢，他就懵懂地回到了年輕時代，錢在他那裡，是自然而順暢地流出去的。因此，不論他收入多少，只要過一段時間，他就會發現自己又回到「貧窮狀態」。這一次，在芝加哥的畫廊，他是真正做砸了。因為當他再次把錢花完的時候，他已經不能再走進畫廊，掏出一張「馬蒂斯」、得到「容易錢」了。他是聯邦調查局的目標。在此後逃亡的過程中，他總隱隱覺得調查局探員正形影相隨。他感覺自己走進了死胡同。

成功會帶來信譽，畫商也一樣。到後來，他們的信譽幾乎成了「真貨」的保證。做生意也就越來越容易。費爾南多最後打進了最高級的藝術拍賣行。據說艾米爾偽作的「杜飛」在畫市中已經佔了主流，甚至法國的杜飛鑒定專家，已經過於熟悉假杜飛的風格，以至於有一天有人送來兩張真杜飛，居然因為缺乏艾米爾的某種味道，而被專家鑒定為假貨。倒霉的杜飛一定在天上氣得背過氣去。

艾米爾驚訝地發現，在他失敗的兩年中，這兩個昔日的小混混儘管失去了他的支持，在歐洲畫界當經紀人居然幹得非常成功。他們衣裝整潔，看上去收入良好。費爾南多勸他再度與他們合作。和前一次不同，艾米爾已經知道費爾南多是個什麼東西，可是他還是答應了。艾米爾後來回憶，他當時的感覺，就和「浮士德向魔鬼簽下出賣自己靈魂的證書」一樣。他被蒙在鼓裡的是：他們這兩年的成功，其實全部是在汲取他的血汗。費爾南多得知艾米爾在美國的旅館保險箱里存了一批假冒九*九*藏*書的名畫，就悄悄回去，以艾米爾的名義騙出了這批「收藏」，這才是他們這兩年來成功的真正秘密。這批收藏即將告罄，偏偏老天就把艾米爾送到眼前，怎不叫他們喜出望外。

艾米爾其實始終在「做自己」還是「偽冒別人」之間掙扎。1952年，他來到新奧爾良市。他一邊在旅館造偽，一邊為新奧爾良老市政廳保存的一批美國歷史名畫作修復。這個工作使他掙了五千美元，還因此得到了該市榮譽市民的稱號。那個時候，艾米爾的法國護照已經過期，他也沒有在美國的合法身份。所以，他大概是美國歷史上唯一一個「黑」了身份的流亡榮譽市民。不久后的一個夜晚，他再次痛下決心：洗手不幹了。艾米爾把自己關在屋子裡畫了六個月，最後拿出了一大摞署著「艾米爾」名字的作品。在他出售偽作的時候，為了避嫌疑，他總不提自己是個畫家。現在，他理直氣壯地來到畫廊，自豪地這樣開始：「我是一個畫家。」

小島不大，誰都認識誰。新來乍到的艾米爾，自然成為眾矢之的。可是他卻始終是一個猜不透的謎。唯一能夠確定的是，艾米爾是一個匈牙利人。他初來的三年租屋而居，此後卻突然在島上的一堵懸崖上，建造了命名拉法雷（La Falaie）的白色豪華別墅。冬天艾米爾總是外出旅行，夏天就和島上的一些藝術家朋友在咖啡館閑聊。他閑適的生活、優雅的風度，微笑起來顯出一點害羞的表情，當然還有「拉法雷」，這一切使得大家對他身份的猜度，總是停留在匈牙利事變之後流亡的王室家族成員這個範圍，「沒準，他就是個王子」。

那是1946年4月的一個下午，他的一個有點錢的朋友來看他。突然，她指著一張沒有簽名沒有加框的畫問道：「這是畢加索，是不是？」他狡譎地笑笑：「你怎麼知道這是畢加索？」她對畢加索有點研究，再說她知道艾米爾在戰前和畢加索很熟，畢加索的畫又有很多沒有簽名。她判斷，那是畢加索「希臘時期」的繪畫，而且，這是一張「好的畢加索」。她加了一句：「你賣不賣？」窮困的艾米爾輕輕嘆了口氣：為什麼不呢？就這樣，他得到了兩個月的生活費。三個月後，這位朋友來電話，邀請他去巴黎最好的飯店，還不好意思地告訴他，她在倫敦偶然地把這張「畢加索」賣了四倍的價錢。艾米爾愣在了電話旁，那張小小的女孩的線描頭像，從此改變了他的一生。那確實不是「畢加索」，那是「艾米爾」。當他用光了那筆錢的時候，他再一次對自己說：為什麼不呢？

在美洲，艾米爾生活了將近十三年。現在他又踏上了歐洲的土地。為了躲避費爾南多，他寧可悄悄離開了他喜歡的巴黎。對於艾米爾來說整個歐洲都是他的家鄉，他回家了。在熟悉的藝術氛圍和老朋友中間，他久已失落的、做一個畫家的夢想，再次強烈地在胸中涌動。他想，他多年的夢想失敗，是因為美國這個鄉下地方沒人真正懂得藝術。現在，他再也不能錯過機會，他五十三歲，這是他最後的機會了。

幾乎成為規律，艾米爾自己的畫作賣得時好時壞，而最後，總是會走下坡。又一次「開禁」是在1953年，房租逾期未付，他差點要被房東趕出去。最後，他鑽進屋子待了一個小時，出來時，畫夾里多了一張「莫迪里阿尼自畫像」。他到畫廊兜了一圈，再回到房東面前，口袋裡又有了二百美元現金。不久，他從一個畫商那裡得到「消息」，最近市面上又「新發現」了一張「莫迪里阿尼自畫像」，價格已經翻到四千美元。就在這個時候，艾米爾署自己名字的作品，忽然被一個小畫廊的主人看中。這名畫商現金短缺，就把自己一輛差不多八成新的銀灰色林肯轎車給了艾米爾，換他餘下的全部作品。這是一個好兆頭，他是不是應該再接再厲，繼續一個畫家的奮鬥？可是，坐在舒適的林肯車裡，艾米爾再也不想回到他的破公寓和窮藝術家的日子里去了。他去了邁阿密。

差不多同時，他們在其他場合也被揭穿。一次是在凡爾賽，由法國政府舉行的藝術拍賣會上。他們送去一件杜飛弟弟的作品。那是艾米爾在心境非常糟糕的時候，被逼著趕出來的。畫畫是一件很奇怪的事情，它對人的精神狀況要求很高。這並不是說心情愉快才能畫，悲哀和痛苦往往能夠產生傑作，但是它必須是人處於外部刺|激和內心衝動的耦合點，才能激發創作衝動。假如進入長期的沮喪狀態，很可能徹底毀了一個藝術家。艾米爾當時十分壓抑，他告訴他們，這個時候他畫不了杜飛，可是和往常一樣，他總是屈服。最後，他拿出的東西果然不行。假如是他做主，這張「杜飛」就該扔進垃圾桶了。可是，費爾南多讓他改簽了名氣較小的杜飛弟弟「ｈttps://rｅａｄ.9９csw•ｃom讓·杜飛」（Jean Dufy）的名字，還是送進了拍賣行。結果被揭穿是偽作。

1906年，艾米爾出生在匈牙利一個非常富裕的家庭，他的外公是著名的猶太銀行家，曾經為奧匈帝國的皇室服務。他的父親在兩次世界大戰之間，曾經出任匈牙利駐土耳其和兩個南美國家的大使。母親對他從小就並不親近，他由來自好幾個國家的保姆帶大，但他常常隨同父親旅行。在十六歲的時候父母離異，他仍然享受著舒適的生活，不過家庭的變故使他更渴望獨立。十八歲時，從小就有藝術天分的艾米爾終於得到母親許可離開布達佩斯，先後去慕尼黑和巴黎學習繪畫藝術。

他得到的第一個回應，是聖路易市的城市歷史博物館。接著，他和全美各大城市的博物館及著名畫廊建立了聯繫。他把他的「收藏」賣到了紐約、費城、聖路易、芝加哥、西雅圖、巴爾的摩、華盛頓、波士頓、克里夫蘭、底特律、達拉斯以及舊金山等等，賣到這些城市的現代美術館和一流畫廊，開始了他的全盛時期。艾米爾的仿作已經爐火純青，大客戶們幾乎不再提出疑問。仿作也已經不再限於素描，還有了油畫。後者不論在材料和繪畫技術上，模仿造舊都要困難得多。而他模仿的對象，幾乎涵蓋了所有重要的歐洲現代大師。艾米爾最得意的一筆買賣，是他竟賣了一張「馬蒂斯」給哈佛大學的佛格藝術博物館。那是一個女人的肖像，坐在有著花瓶的餐桌前，近乎完美。佛格在美國是最好的藝術學院，這個博物館的水平當然也非同尋常。事實也確實如此，當時的女館長艾格尼絲·摩根（Agnes Mongan）雖然做主買下了這張「馬蒂斯」，卻放著沒有馬上展出。一段時間以後，直覺使她感到越來越不對。於是，她開始收集和研究由艾米爾出售的「馬蒂斯」們的照片。最後博物館決定，永遠不展出那張來自艾米爾的「馬蒂斯」。可是買進的這張「名畫」已經是博物館只得吞下去的一顆苦果了。

幾個月後，4月的一個深夜，費爾南多突然帶了兩個保鏢，來到了伊維薩。當時艾米爾不在島上，拉法雷別墅空鎖著。費爾南多不僅砸鎖開門進去，還當眾宣布，拉法雷本來就是費爾南多的財產。艾米爾從伊維薩消失，再度開始了他的流亡生活。

這個案件，是二十世紀畫界最重要的事件之一，留下了不可磨滅的印記。美國藝術品交易的中心——紐約州，在1968年9月1日確立了震動國際藝術交易界的立法，保護藝術品的收購者。該法規定，購買者買下藝術品后，假如在二十一天之內向拍賣行聲明是贗品，並且在聲明之後的兩星期內，能夠提供「超越懷疑的證據」，拍賣行必須退款。案件的揭發，也引起一大批假畫的發現和法律訴訟。但是據估計，艾米爾總共畫了一千件以上的「名作」，被揭示出來的只是其中的一小部分。艾米爾沒有畫作記錄，費爾南多和瑞爾在案發以後銷毀了他們保存的銷售記錄，艾米爾的偽作們，料想都會被再三轉賣，通過畫廊和畫商，最終進入私人收藏和美術博物館，仍然以大師們的名字，鑲著精美的框子，在聚光燈下展現迷人的魅力。

艾米爾從來不談自己的過去，只說自己是個「藝術品收藏者」。碎嘴的人們又開始議論艾米爾是否真懂藝術，是不是也會「抹兩筆」。有傳言說他曾經是個肖像畫家，可是誰也不信。後來有人活靈活現地說，在某個清晨，遙遙地看到他在別墅露台上，觀察織網的漁民，畫著水彩畫。引來咖啡館里一陣鬨笑。另一個有關艾米爾的謠傳，說他的收入是來自於出售家族的藝術收藏，印象派、後印象派等等應有盡有，「那是戰後從匈牙利私運出來的」。謠傳的根據是，兩個巴黎的著名畫商，費爾南多（Fernand Legros）和瑞爾（Real Lessard），時不時地光臨小島造訪艾米爾，想來總是有什麼交易。費爾南多出生在埃及但入了美國籍。瑞爾比費爾南多至少小了十來歲，是個法國裔的加拿大人。他們是熟客，來了總是住進艾米爾的拉法雷客房。

那就是1967年，費爾南多帶了兩個保鏢來到伊維薩小島，砸鎖進入拉法雷趕走艾米爾的原因。他們不再需要這個天才了。不久，費爾南多感覺小島也不算安全的避風港，就去了他出生的埃及。幾經周折，費爾南多和瑞爾還是分別在歐洲落網。歷史上最大的一場藝術詐騙案就這樣結束了。

人在突破一條道德戒律的時候，需要外read.99csw.com界的推動，也需要為自己尋找理由，要突破對外界的恐懼，也要突破自己的負罪感。推動艾米爾突破最初恐懼的原因很簡單：他餓，而他又是一個軟弱的人，他狠狠心對自己說，牢里也不能不管飯。同時，這樣的犯罪方式，又提供了一條可以解脫自己的心理通道：他畢竟是依靠自己的才能在創作。可是第一次行騙，還是令他膽戰心驚。結果卻是出奇的順利。他用三張「畢加索」換回了四百美元。整整七年，他第一次手裡再次有了一筆巨款。這一年他四十歲。

兩年後的1961年，艾米爾的藝術家夢想再次破滅。他還是重複了在美國的經歷，賣自己的作品，漸漸難以為繼。他為了尋找機會賣掉一些自己的畫作，又回到巴黎。就在到達的當天傍晚，在巴黎的聖謝荷曼教堂面前，艾米爾剛剛跨出計程車，眼前站著的恰好就是費爾南多和瑞爾。這就叫做命運。

1967年年初，一個轟動美國和歐洲的新聞，瞬間傳遍了伊維薩。那是歷史上最大一宗仿冒藝術大師作品的詐騙案，涉及的金額近乎天文數字。小島被驚動，不僅因為新聞本身的聳動性，還在於它的涉案人。賣假畫的畫商，竟是伊維薩島上人人都認識的老熟人，費爾南多和瑞爾——艾米爾的傳世珍寶的經紀人。不久，又一個謠傳在小島私下流傳，說是這兩個畫商賣的假畫，都是艾米爾的偽作。後來，艾米爾的一個親近朋友終於把這個謠傳告訴了他本人。他拍拍艾米爾的肩膀安慰說，我告訴他們了，別人都可以瞎說，我絕不會相信，我了解你，你根本就沒有這個本事。艾米爾像過去一樣微笑著，只是簡單說了聲「謝謝」。

那是在比佛利山莊的畫廊里，艾米爾打開了他豐盛的「家族收藏」。畫廊的主人是弗蘭克·皮爾斯（Frank Perls）。他立刻被吸引住了。那是三張早期的雷諾阿、兩張經典時期的畢加索、幾張1937年的馬蒂斯和一張莫迪里阿尼。他非常喜歡那兩張畢加索。這些都是單線素描，他一張張看過去，很是興奮。可是，就在他看那張莫迪里阿尼的時候，他犀利的目光一下子捕捉到了什麼。他迅速回到前面重新審視，突然間他明白了：那簡直是一場革命，這些畫出自同一隻手！

突然成為百萬富翁之後，費爾南多開始花天酒地，迅速導致他和瑞爾同性戀的關係破裂，最後他們反目為仇。這個過程中，一些客戶看到了他們暴露出來的個人品質陰暗的一面。美國得克薩斯的石油大王梅多斯（Algur Hurtle Meadows），正是據此開始懷疑費爾南多賣給他的收藏是否可靠。他不得不擔心，因為他收得太多。從他們手裡，梅多斯買了四十四張「名作」，價值上百萬美元。他召集了專家鑒定會。一名專家看完問道：「我在開口之前必須先知道，您是準備好了接受事實，還是我們以後再給您書面報告？」梅多斯回答說，告訴我事實。事實是，他成了世界上最大的假畫收藏者。然而，在場的專家們，仍然沒有一個人想到，這麼多假冒不同大師、風格迥異的高質量贗品，有可能出自於同一個人之手。

艾米爾終於有機會師從大師。他用功，那是出於天性，他就是喜歡畫。1926年，二十歲的時候，他的一張畫入選巴黎秋季沙龍，那是年輕藝術家最輝煌的一刻，他的畫和弗拉芒克（Maurice de Vlaminck）的畫掛在同一間展廳里。他在巴黎的蒙巴納斯（Montparnasse）一直住到1932年。人們今天崇拜的馬蒂斯、畢加索等整整一代大師，對艾米爾來說，只是他常常看到和交往的一些性格鮮明的前輩同行而已。二十世紀二十年代，是蒙巴納斯的黃金時代，也是幸運的艾米爾在藝術大師群中做著大師夢的日子。

這樣的情況，一般只是退回畫作。因為畫商也可能看走眼，收藏了贗品，雖聲譽大降，卻不能據此就認定是畫商犯罪。但是不久以後，費爾南多又送交法國著名的蓬圖瓦茲（Pontoise）藝術拍賣會一張弗拉芒克的油畫風景。油畫的仿作不僅在技巧上困難得多，而且它幹得很慢，哪怕一年之後，假如用針刺，還是會帶出一些新鮮的顏料來。艾米爾以前仿做的油畫，往往是仿馬蒂斯、莫迪里阿尼這樣的畫家，他們用顏料用得非常薄，很容易干。這張「弗拉芒克」不同，那是一張顏料堆得相當厚的油畫。艾米爾在一年以前畫完，他交給瑞爾存在倉庫里，照例關照他們，必須等夠「年頭」。可是，費爾南多「等不及」。他把那張還是「生的」風景畫，送了進去。一個星期後的一天，一個政府拍賣行的僱員看到那張畫粘上了一粒灰塵，他擦了一下，不由大吃一驚，他擦掉了一塊照說應該是弗拉芒克在1906年抹上去的天空！這次，拍賣行立即報警了。