第一部 有甚說甚
＆ 梅蘇膏（哥）
嗣後不久，我便回了漢口。約在癸未年初（即1943年），我在漢口偶遇鴻雁師妹。見我尚是孤身一人，她便問我是否還在對胡女士單相思，又問胡女士與葛任是否藕斷絲連，仍有書信來往。我未置可否，她也就不便再問。早年間，我與鴻雁師妹在京城學戲時，曾排過一出《黛玉葬花》，劇中有「若說沒奇緣偏偏遇他，說有緣這心事又成虛話……想眼中能有多少淚珠，怎經得秋流到冬，春流到夏」之句。月光如洗，與鴻雁師妹再唱起這段唱詞，我不由想起自己的幸福，實乃那鏡中明月，水中曇花。
珍珠港事件后，香港情勢吃緊，不久也淪陷了，真可謂「明火蟾光，金風裡，鼓角凄涼」。我只好再度回了上海。我沒想到，會再次見到胡女士。那時，我正在院中吊嗓，她來了。一見她，早年對她的那分情愫，便又萌生了。她是懂戲的，梅（蘭芳）派的像，程（硯秋）派的唱，荀（慧生）派的棒，尚（小雲）派的浪，她都能說出一二。故而，每次見到她，我們都要談談戲。可這一次，我故意笑她，說：「在香港時，曾想你也在，可念及你或與宗（布）先生在一處，未敢前去打擾。」話音沒落，她便佯裝生氣，欲舉板子打我。「那，莫非又在思念葛任？」她臉上頓為愁雲慘霧，而我，心中早已響如亂槌。她說，葛任在陝北，她去函多次，未見迴音。她也曾想遠走他鄉，可慮及葛任與失散多年的女兒，她便舉步維艱。她總是痴想，或有一日，女兒會在某個地方出現。嗚呼！時不利兮，騅不逝，又有奈何？那日午後，我鼓起十二分勇氣，向她談到多年來對她的傾慕，但她說，她已身心倦憔，再也無暇慮及此事。那日走後，我就再沒有見到她。https://read.99csw.com
當然，正如我們已經知道的，小紅並沒有對白聖韜下手。只要稍加推測，我們可以知道，其原因並非小紅在《雪泥鴻爪》所說的，是她自己「醒悟得早」，而是因為她已經得知，竇思忠仍然沒能和阿慶取得聯繫，竇思忠的命令還要靠白聖韜去傳htｔps://ｒｅａｄ•9９csw•ｃｏｍ達。其實，只要稍加留意，我們在《雪泥鴻爪》收錄的一篇遊記作品《黃鶴樓》當中，已經可以辨析出其中的若干內情：
每次到武漢，我都要去游黃鶴樓。一個演員，不了解中國的傳統文化可不行。台上一刻鐘，台下十年功。要多走，多看，多想。我記得第一次上黃鶴樓，是在解放前，風雨如海（晦）的四十年代。是一個在餐館里工作的同志陪我上了蛇山。大姑娘上轎頭一遭，這第一次，興奮難以言表。當時，同時登上黃鶴樓的，還有當地的一位同行。我們邊切磋藝術，邊觀賞四周的美景。解放后，因為宣傳戰線上的工作需要，我又多次去過武漢。我跟同志們開玩笑說，這叫黃鶴已去，鴻雁又來。最近一次去，我還帶著孫女和小外孫一起登上了黃鶴樓。大家都知道，我的孫女繼承了我的藝術。我邊看邊給她講解京劇和傳統文化的關係，她自己感到受益匪淺。至於我的小外孫，他雖然聽不懂那些高深的東西，可他還是很高興，又蹦又跳。看著外孫天真的臉，我想，既然往事已乘鶴遠去了，那就讓我們忘掉過去，開創未來，更好地創造美好的明天吧！httｐs://reaｄ.９9ｃｓw•com
這段文字從側面證實，小紅的漢口之行確與葛任有關。她其實是受命調查二里崗戰鬥以後，葛任與冰瑩是否還有信件往來，即葛任在大荒山出現的消息，是否傳了出去。至於說到小紅為何要和白聖韜一起來漢口，那就不能不提到小紅的另一項任務：若竇思忠在這期間已經與阿慶取得聯繫，那麼白聖韜就沒有必要再去大荒山了，小紅應該在漢口將白聖韜處死——小紅所說的「送你（白聖韜）乾乾淨淨上路」等等，說的就九_九_藏_書是這個意思。至於她這樣說動機何在，我就無法知道了：莫非在一個將死之人面前講出這番話，能給她帶來某種特殊的快|感？
小紅提到的「梅蘇膏」三個字，其實隱藏著一個人的名字，這個人就是曾經紅極一時的京劇表演藝術家梅蘇先生。也就是說，小紅所說的梅蘇膏，其實是「梅蘇哥」的諧音。小紅大概是擔心白聖韜聽出什麼破綻，才故意把梅蘇先生說成她的師姐的。據《梨園春秋》（北海出版社，1994年版）一書記載，梅蘇先生簡歷如下：
據《絕色》一書介紹，梅蘇與冰瑩早在杭州時便已相識。1919年，冰瑩從法國回來時，曾在北京與梅蘇見過面。據冰瑩回憶，三十年代末和四十年代初，他們還曾在香港和上海相遇。後來，「還通過幾封信，他字跡娟秀，微微倒伏，如貴妃醉酒一般」。我的姑奶奶曾告訴過我，她曾聽說梅蘇先生之所以終生未娶，就與他暗戀冰瑩有關。但與安東尼·斯威特交談時，冰瑩對此隻字未提。有意思的是，在《天女散花》中，梅蘇先生自己卻毫不隱諱提到了這一點：
一方面強調要繼read.99csw.com承傳統文化，一方面強調要忘記過去。小紅女同志要這麼說，別人有什麼辦法。順便說一下，小紅女的孫女，就是大家在春節文藝晚會上見過的京劇演員小女紅。因為范繼槐先生與她相識，所以在本書的第三部分，我還得提到她。
梅蘇（1902—1986），原名蘇嵋，字巍之，生於漢口，祖籍四川。兩歲時隨父親蘇明閎至杭州。蘇明閎乃一茶商，與鬍子坤等人並稱為杭州四大茶商。蘇嵋年少時，常隨其父到上海的中國大戲院聽戲，耳濡目染，迷戀上了梅（蘭芳）派藝術，遂改名為梅蘇，專攻青衣，成名后演過梅派代表作《鳳還巢》、《貴妃醉酒》、《虹霓關》等，併到武漢、長沙等地演出，為京劇藝術的推廣，做出過較大貢獻。因梅蘇的台上舞姿酷似日本的舞俑，故深得日本友人的喜愛。梅蘇深具民族氣節，抗戰期間，曾蓄鬚明志，拒絕登台為敵偽演出，並隱居江陵。1946年去香港，后曾到新加坡、馬來西亞、印度尼西亞等地為華人演出。晚年著有回憶錄《天女散花》等。1986年，在香港病逝。