九九藏書

杜拉斯說：「這是我生命的第一本書。」《副領事》與《勞兒之劫》相關，展現有過之而無不及的癲狂世界。本書由北大法語系教授、博導王東亮先生根據伽里瑪出版社2002年法文版新譯。

故事發生在恆河岸邊。法國駐拉合爾的副領事深夜朝夏利瑪花園開了槍，在加爾各答等待新的任命。孤獨中，他瘋狂地愛上了大使夫人安娜-瑪麗·斯特雷特，這個加爾各答最優秀的女人。季風期來了，加爾各答的白人百無聊賴，細碎的聲音到處傳說副領事的瘋狂、大使夫人的風流韻事。

沉悶的招待晚會上，副領事被包圍在這聲音之中，他是孤獨的化身，在孤獨中發狂。細碎的聲音淹沒了他，他在狂亂中愴然而去……

這本由瑪格麗特·杜拉斯所著的《勞兒之劫》是一部奇特的小說，講述的了勞兒被未婚夫拋棄，痛苦得難以自拔，失去了部分理智。另一個男子走近她，娶她為妻，帶她到另一個地方生活，生兒育女。若干年以後，姑娘故地重遊，偶然的事件喚起了她沉睡的記憶，愛的創傷複發。作者在這本書里，寫勞兒如何在失去男朋友后，像個孤魂野鬼一樣飄渺在現實世界里的故事。

悶熱的夏日，乏味的假期旅行，突如其來的謀殺擾亂一家人的行程，妻子也在偶然的情況下捲入案情。小說圍繞一場旅行與一樁兇殺命案展開，展現相似的兩段愛情三角關係，迷亂、絕望的情緒似乎已進入杜拉斯的創作風格。

愛，像船，但它沒有更多的航線，它只能沿著「忠誠」這條唯一的線路行駛下去；一旦偏離，結果不是船毀，就是人去。愛，最深刻的表現就是專一，是雙方都具有的一種獨佔慾望。愛，就意味著永遠不要說「對不起」。愛，絕對不能分享。一對夫妻，同時出現了感情出軌，同床異夢的他們，徘徊在忠誠與背版之間；兩段婚外戀，同時進行中。

父親常在郊區火車上拾到些書，也在垃圾箱旁邊拾到書，它們彷彿是在有人去世或搬家以後白白贈送的。有一次他找到了一本《喬治·蓬皮杜傳》。這本書他讀了兩遍。在普通的垃圾箱旁還有成捆的過時的技術書籍，但他不去拾。母親也讀了《喬治·蓬皮杜傳》。他們都對這本傳記感興趣……

杜拉斯晚年的一部隨筆集，一九九三年出版。題名為「寫作」，但並不局限於寫作本身。作家的點滴回憶與感受：孤獨、酒精、情人、獨居的鄉村別墅、電影、乃至對小哥的愛都融入其中。全書收錄了五個短篇，分別為《寫作》、《年輕的英國飛行員之死》，《羅馬》，《純潔的數字》、《畫展》。

她是包攬家務的女傭，在巴黎火車站下車的不計其數的布列塔尼女人。他是鄉村集市的流動小販，賣點兒針頭線腦，零七八碎。他們--成千上萬--不名一文。他們無法擺脫內心的孤獨，顧影自憐，怨天尤人，內心空虛，嚮往愛情。在偶然的相遇中，在夏日的廣場上，發生了這一幕幕……但還是孤獨。

「戲劇式」小說，后也成為杜拉斯改編上演的第一部戲劇，至今仍在法國巡演。通過一個流動商販和一個年輕女傭坐在街頭廣場椅子上的瑣碎談話，表現兩人的日常生活，捕捉他們的細微情感，特別是人在社會中的孤獨感。

《廣島之戀》是杜拉斯為同名電影的拍攝而創作的電影腳本，是她最著名的代表作之一， 講述在日本拍戲的法國女演員與日本建築師的異國戀情，穿插遭遇原子彈的廣島和二戰時期女演員少女時代在法國小城納韋爾與德國士兵的愛情悲劇。

一個法國女演員在遭受原子彈轟炸之後的廣島邂逅了一名日本男子，兩人產生一段短暫的愛情，引起了法國女人對往日戀情的回憶。

女人是來自法國的女演員，在她到日本廣島拍攝影片時，與一位日本建築工程師邂逅相愛。然而此時兩人一個是有夫之婦，一個是有婦之夫。女人的拍攝工作已經結束了，她就要離開廣島……這註定是一場被扼殺的愛情，短暫而永恆。

一個與昆德拉、村上春樹和張愛玲並列的小資讀者、時尚標誌的女作家，一個富有傳奇人生經歷、驚世駭俗叛逆性格、五色斑斕愛情的藝術家，一個堪稱當代法國文化驕傲的作家，一個引導世界文學時尚的作家……

杜拉斯代表作之一，自傳性質的小說，獲一九八四年法國龔古爾文學獎。全書以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫貧窮的法國女孩與富有的中國少爺之間深沉而無望的愛情。

我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更...

短篇小說集，共由四個故事組成：《成天上樹的日子》、《蟒蛇》、《道丹太太》和《工地》。

《成天上樹的日子》講述一位年邁的母親去看望居住在巴黎的兒子，描寫了「母愛」這種特殊、永恆的愛，偏重於敘事，張力十足；

《蟒蛇》中主人公回憶她還是小姑娘時，每周日都不得不接連觀看兩個場景，巨蟒吞噬活雞，和遺恨吞噬七旬老人巴爾貝小姐，這兩個場景平行展開，互為補充，引發思考；

《道丹太太》講述了門房太太和清道夫這一對忘年交的故事，詼諧幽默，發人深省；

《工地》篇幅相對較小，描寫一對男女因一塊特殊的工地相遇，一段愛情緣它而起，以小見大，意味雋永。四篇作品中都有大量的細節描寫和心理分析，筆觸細膩，富於哲理。

晚年的瑪格麗特·杜拉斯生活在疾病的困擾之中，寫作、孤獨幾乎成了她生活的全部。揚·安德里亞·斯泰納的到來為她打開了一扇窗，去呼吸，去回憶。去揮灑最後的激情。痛苦的力量仍在，但已轉向了對人類命運的關懷。以情人的名字為題，這本《揚·安德烈亞·斯泰奈》亦如對情人的喃喃私語，八〇年的夏天，也因此充盈起來。

一個夏季午後，七十八歲的昂代斯瑪先生在山上新為鍾愛的獨生女買的房屋前等候露台工程承包人到來的幾個小時中的活動，主人公對往事的回憶、起伏的思緒與山中光影的交錯營造出惆悵的氛圍，預示著一個衰老不堪的富有者布滿陰影的前景。

昂代斯瑪先生坐在一個孤獨的房子前，在一座孤獨的山裡。遠處不斷傳來歌聲，昂代斯瑪先生回憶著，他的愛，瘋狂地付出，透射在一頭金髮的女兒身上。一個黑洞，深不見底。這樣的瘋狂，慾望。愛的慾望。產生於缺失與依賴的慾望。除了女兒，他不知如何安放心中漫溢的情感。一座房子不算什麼，他有錢，他可以買。買下整座山，甚至整個小鎮。只要女兒願意，他能付出的他都願意付出。只要，只要女兒不離開，不長大，不從...

一部真正的傳記，對杜拉斯的作品熟如指掌，傾慕但不乏批評精神

一部大愛之書，也是一部知識之書

一部激動人心的傳記，杜拉斯的某種秘密終於浮出了水面

杜拉斯生前密友，「同時代最偉大的傳記作家之一」，曾為加繆、蘭波、帕斯卡爾等文學或思想巨匠作傳，歷經三十多年積累，完成公認最難寫的傳記。

阿蘭·維貢德萊出色地追溯了杜拉斯的生命軌跡，揭示了杜拉斯永恆魅力的秘密，前所未有地接近她複雜激烈的一生……他懂得如何深入了解一部作品、一個人生的奧秘，不但清楚地展示了杜拉斯作品的起源，而且提供了弄懂一個女性悲劇的鑰匙……

我對杜拉斯的研究長達44年，可謂整整一生。在我寫過的所有傳記中，獻給杜拉斯的這一部是最難以完成的，...

這是以《情人》一書蜚身世界文壇的杜拉另一部重要作品。

絕望的愛情，等待的愛情，死亡的愛情，是杜拉作品一貫主題，也是本書的主題。現代人的愛情悲劇究竟源自什麼。

《毀滅，她說》講的是森林邊緣的旅館中，兩男兩女的愛情四重奏。馬克斯·托爾和斯坦都是愛麗莎的情人，兩個男人又都喜歡上伊麗莎白·艾利奧納。他們互不嫉妒，卻嫉妒伊麗莎白和愛麗莎兩個女人在一起。背景空茫無為，人物籠罩在濃霧裡，陷人模稜兩可和糾纏不清的關係中，笨拙地掙扎，試圖活下去。

《烏髮碧眼》敘述的是男女主人公對虛實不定的世事所懷有的莫焦慮，同時又從較為獨特的視角揭示了現代人對性愛的感悟和反思。

《物質生活》收有杜拉斯的48篇隨筆、小說，長短不一，短文不過三、五百字，長的有一萬字，大多與寫作的事相關，涉及作者自己的作品，以及與此相關的其它方面，有關與揚·安德烈結識之事，作者本人飲酒致疾等，也是書中記述的材料。

具體篇目包括《作家的身體》、《八二年10月》、《幻影紛至沓來》、《披巾的那種藍色》、《夜裡的最後一個顧客》、《化學氣味》、《話語的高速公路》等文章。

這本書沒有開端，也沒有終結，也沒有中間部分。杜拉斯說，每一本書都有一個存在的理由，如果這樣，《物質生活》就不屬於其中的任何一種。關於《物質生活》的筆法，杜拉斯用了一個詞形容：「流動」。

安娜·戴巴萊斯特是外省某濱海城市一家企業的經理的年輕妻子。一天，樓下咖啡館中發生了一樁情殺案，不知什麼力量促使她第二天又到這家咖啡館來，在那兒，她遇到一個藍眼睛的青年。安娜在同他談話當中，自己就變成了另一個女人，從她自己所屬富有的資產階級社會中逃出去了，從對她冷漠無情的丈夫那裡掙脫出來了。從某種情況看，她「包法利夫人」化了……

一天，她沒有帶孩子，又一次去看望肖萬，吻了他——他們都知道，僅此一吻即可，他們的愛情告終……