九九藏書

周國平的《侯家路》，寫了自己童年和少年時期的細小記憶。

童年無小事，人生最早的印象因為寫在白紙上而格外鮮明，旁人覺得瑣碎的細節很可能對本人性格的形成發生過重大作用。當一個人回憶自己的生活時，往往受與透視相反的原理支配，他會發現，幼時再小的事也顯得很大，近期再大的事也顯得比較小。正是這些瑣碎而溫暖的記憶，讓少年周國平在體味人生和追問意義之間，成就了當代最有靈魂的作家、哲學家。

《山羊不吃天堂草》講的是一群飢餓的羊，面對著一片長得高貴誘人的「天堂草」，終不肯低下倔強的頭。若干天後，竟一隻只壯烈地死去。明子是一個很有個性的孩子，因為生活所迫，他跟隨「師傅」到外面的世界里去闖蕩謀生。憑著自己的靈性，他很快掌握了手藝，並獨立支撐起門戶，但他似乎永遠也不可能融進他所生活的那個世界……

這是一部生動易讀、耐人尋味的少年小說，文筆酣暢，人物形象真實豐滿，極具立體感。作品透過生活的艱辛、世態的炎涼，表現了主人公坎坷的心路歷程，而回蕩其間的自始至終是歌頌道德和正義的昂揚旋律。尤為可貴的是，作者將人生、命運、象徵以及高雅的審美情趣巧妙地糅合為一體，使得作品既顯深刻厚重，又富有迷人的藝術魅力。

一本真正意義上的小學生新概念作文，一個9歲孩子的七彩世界七彩夢，一方原汁原味的兒童世界。

「寫好作文？太難啦！」

「如果能夠擁有一根作文魔棒……」

這本小書，將助你克服對作文的畏懼，圓你一個小小作家的夢想！

《格林童話》產生於十九世紀初，是由德國著名語言學家，雅格·格林和威廉·格林兄弟收集、整理、加工完成的德國民間文學。它是世界童話的經典之作，自問世以來，在世界各地影響十分廣泛。格林兄弟以其豐富的想象、優美的語言給孩子們講述了一個個神奇而又浪漫的童話故事。

全書分四部，按照時間順序，依次寫童年和少年時期、大學時期、畢業后在農村鍛煉和工作的時期、回到北京讀研究生和從事哲學 研究工作的時期。當一個人回憶自己的生活時，往往受與透視相反的原理支配，他會發現，幼時再小的事也顯得很大，近期再大的事也顯得比較小。第一部所寫皆兒時細小記憶，但是，童年無小事，人生最早的印象因為寫在白紙上而格外鮮明，旁人覺得瑣碎的細節很可能對本人性格的形成發生過重大作用。第二部在全書中所佔比重最大，其中較多篇幅回憶了郭世英，因為他是影響了我一生的人，我一生的精神追求方向正是之他的影響下奠定的。如果讀者想知道一個具有強烈精神本能的人是如何度過在農村的長期寂寞歲月的，也許可以在第三部中...

《童年》是高爾基自傳體三部曲中的第一部，它記敘了作家高爾基從4歲至10歲這一時期的生活斷面，也就是他少年時代的生活。阿廖沙4歲喪父后寄居在外祖父家裡。外祖父卡希林是一個小染坊主，家境已經敗落。嚴酷的生活使得這個本來就性情乖戾、吝嗇的小老頭變得愈加貪婪、古怪、暴躁。兩個舅舅米哈依爾和雅科夫也是極其自私、粗野、市儈，為了爭奪家產，甚至打得頭破血流……阿廖沙就是在這種黑暗的、令人恐怖的環境中度過了自己的童年，但他並沒有被這些黑暗的醜事和腐蝕人的心靈的惡勢力所壓倒，所毀滅，反而鍛煉成長為一個堅強、勇敢、正直和富有同情心的真正的人。

少年細米生來就是一個愛臉紅的男孩兒，他與表姐紅藕兩小無猜，一同長大，日子如清水一般自然流淌。然而，有那麼一天，大河上飄來一群巨大的白礬，白礬下飄來了一群彷彿來自天國的女孩兒。這些從蘇州城裡來這裏插隊的女知青，給平靜的鄉村帶來了一股新鮮而迷人的氣息，而其中的梅紋姑娘以她純凈而溫柔的情感與精神力量，使細米這個桀驁不馴的鄉野之子步入新的成長曆程。他們初次相見時，彼此就有了一種奇異的感覺。在後來苦難而溫馨的歲月中，細米一邊在梅紋的引領下走向前方，一邊開始暗戀著她的聲音、她的舉止以及她身上所有的一切，而她在那段孤獨無助的時光里，似乎更深刻地陷入了一種對於細米地不可名狀地眷戀。一種非戀情地戀情，在一個到處...

這是一部講究品位的少年長篇小說。

作品寫了男孩桑桑刻骨銘心，終身難忘的六年小學生活。六年中，他親眼目睹或直接參与了一連串看似尋常但又催人淚下、撼動人心的故事：少男少女之間毫無瑕疵的純情，不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅，殘疾男孩對尊嚴的執著堅守，垂暮老人在最後一瞬所閃耀的人格光彩，在死亡體驗中對生命的深切而優美的領悟，大人們之間撲朔迷離且又充滿詩情畫意的情感糾葛……這一切，既清楚又朦朧地展現在少年桑桑的世界里。這六年，是他接受人生啟蒙教育的六年。

作品格調高雅，由始至終充滿美感。敘述風格諧趣而又莊重，整體結構獨特而又新穎，情節設計曲折而又智慧。蕩漾于全部作品的悲憫情懷，在人與人之間的關係日趨疏...

殘雪是中國當代最獨樹一幟的女作家，也是中國唯一位有作品入選日本河出書房新社出版的「世界文學經典文庫」的作家。《趨光運動·回溯童年的精神圖景》是這位特立獨行女作家展示自我秘密的精神自傳。

殘雪自小不善與外界交往，連在學校模仿一些形體表演動作部很難，這使得她逃避外部世界，返回內心，培養了豐富的想象力，最後通過文學創作找到了實現人生價值的通道。在這部風格獨特的隨筆體自傳中，她記述了她的童年時代的生活的方方面面：從學校生活到家庭生活，從外部世界的活動到內心世界的活動，從自己身體的病痛到自然界的動植物，從被打成右派的知識分子父親、來自遙遠他鄉的外婆到兒時形形色色行為懌異的玩伴，從家庭場景到城市場景。

與...

我很像一個小商販，我販賣的是稀奇古怪的小趣味。我像個小販一樣大聲吆喝：「過路的大爺大媽大哥大姐，都往我這兒看呦！貨真坐實新鮮出爐廠家直銷呦！」我有成堆的「有趣」，卻只落得打折叫賣，不甘呀不甘。小商販只有不停共和才不會被老婆罵作豬狗羊，我只有不斷寫書才不會被人遺忘。

《都往我這兒看》是我的第四本書，從照片上看，雖然我能保持面部青春永駐，但無法阻止自己向成年逼近。

五年級學生蔣方舟和她的同班死黨們正處於青春發育的前期，他們的成長痕迹中帶有這個時代的典型特徵。他們敏感，好奇，而叛逆。在他們的生活中，電子遊戲成為日常進行的主要動力，電視廣告像台詞一樣脫口即出，成人因素充斥了整個少年世界，早戀、發育等敏感問題隨時爆炸出不可抑制的臉紅心跳。

總之，這是一個朦朧，躁動，充滿未知的青春前期。