包括具體的台詞，一些微小的細節，我覺得這些都不會有什麼影響，有一些意見甚至對創作有幫助。比如說節奏的問題，有些片斷確實會顯得冗長，有一些方言裏面的髒話，有些暴力場面上建議減少一些。從我個人來說，我也不是太喜歡赤|裸裸的暴力。必須修改的意見，比如說群眾接機時喊的口號，類似於「共赴小康，和諧社會」等等。

合作方跟我說過對這個電影票房的預測，我覺得他們太樂觀了，對我來說有一點太樂觀了。他們基本上都說，導演你放心吧，輕輕鬆鬆怎麼樣怎麼樣。不過也補充一句，如果中間不受到非商業因素的干擾。

等到第四個部分（一個年輕工人跳樓的故事），我特別想找個湖南孩子來演，因為很多湖南小夥子在東莞打工，湖南的少年很猛。可在東莞跟深圳沒找到合適的，我又讓副導演去長沙找，在那兒找到了羅藍山。我最初看到副導拍回來的視頻，他是一個愛打扮的孩子，髮型都弄得很好，可是也蓋不住他的野性，我很喜歡他原始的野性與後天精緻化的自我認定。羅藍山的故事其實是「合」，其中來自家庭的暴力是最暴力的，來源於我曾經看到過的一個真實細節：有一年，深圳一個工人要跳樓，因為他真的受不了一到發工資那天媽媽就給他打電話，催他把錢寄回去。他連支配自己的收入都有負疚感，他不能因為喜歡蘋果手機就買一個蘋果手機，因為媽媽告訴他不能亂花錢，要幫他把錢攢起來，最後，他寧願用跳樓來了結。

第三個是趙濤飾演的小玉的故事（按摩九*九*藏*書店服務員小玉殺死了羞辱她的顧客）。趙濤身上有劍氣，有古意，我第一次帶她見陳丹青老師，老師說她像晉祠里的雕像。趙濤經常得罪人，因為她很直率，雖然我們兩個是夫妻，在一起生活，可她給我的印象就是獨立，她不依附於人。我特意設計了小玉感情有缺失，父母離異，母親在機場做飯，小玉在廣東做衣服，跟她相愛的男人有家庭，而且看上去那個男人也不知道該怎麼處理。生命有很多限制，無法逾越，而我們的最後一根稻草就是尊嚴，尊嚴可能是所有暴力問題的觸發點。

口述｜賈樟柯

這些年發生了這麼多暴力事件，它們嚴重影響到了我的情感。你看，最初這樣的案件發生，我們會討論一個月，再來第二個，討論兩個星期，再來了討論一個星期，再來了嘆氣，逐漸地麻木，逐漸地我們以為很了解它，但真的了解嗎？所以對我來說，最主要的就是去面對和理解它。

實際上，雖然是四個故事，但整個劇本寫作是嚴格按照整合封閉的傳統模式寫的，起承轉合。

這個電影原則上通過了。目前審查意見有兩部分，一部分是認為必須修改的，一部分是建議修改的。必須修改就是沒有太多討論的餘地，建議修改就是大家可以斟酌，是可以討論的。我拿到意見之後覺得很高興，環境寬鬆不僅僅是創造者本身的努力，也有來自體制內部的努力，我覺得在《天註定》看到了合力。

我對這部電影的票房比較有信心，因為整個電影表達的方式，相對我以前的電影，比較通俗化，而且一些片斷也採用了武俠片的方法，我覺得這種類型的改變，對票房會有一些幫助。

接著在王寶強的部分，我們看到了貧窮是怎麼回事。三個兄弟要平分（母親做壽剩下的）九根煙，這種貧窮無法擺脫。今天國家經濟實力很強，但是一個國家的經濟總量並不代表你這個國家已經消除了貧窮，因為分配不公，所以貧窮仍然存在。

保密是因為這次拍攝用了四個月的時間，往返山西、重慶、湖北和廣東，這幾個地方正好是我們朋友特別密集的地方，如果被人知道拍電影會多很多應酬，我不太喜歡這樣的拍攝狀況，我特別懷念大學拍短片的時候，特別寂靜。

文｜趙涵漠 林天宏

一方面，中國快速的社會變革，快速的城市化，所帶來的離心力，那種邊緣化。我們在重慶的時候選景，特意選了一個一江之隔的空間，江的對面就是繁華的城市，江這邊是衰落的村莊。想象一下，我是那個村莊被困在裏面的年輕人，我每天站在江邊，可以聽到江對面賣彩票或者是賣樓盤的各種廣告聲音飄過來，江上也是一船一船的汽車漂過去，我沒有能力購買，我的自我在哪兒？我要實現自我，有的人可能考大學，有的人做生意，有的人可能就走上不歸路了。還有壓斷我們的最後一根稻草，就是尊嚴。當你把人的尊嚴剝奪到那種程度時，兔子急了還ｒｅaｄ•9９cｓｗ.com會咬人，所以說尊嚴是所有暴力問題的觸發點。

去年夏天，我去重慶白沙鎮監製公司一位年輕導演的作品。那時周克華的案件發生了，一下飛機，重慶機場的顯示屏上全是通緝令。劇組有些年輕孩子很害怕，不會流竄到白沙鎮吧？他們問。那個事件讓我想了很多東西，下決心要拍。

姜武演的胡大海是第一個故事，突發事件的現場。理由的交代都很直接，商人承包了煤礦，卻不分紅給村裡，大海去問村幹部，你們是不是貪污了？我很喜歡《水滸傳》，我覺得大海就是魯智深那樣的人，有魯莽有心細，有慈愛有粗暴，一個混合體。我就想到姜武，就是他，兇狠和柔情之間奇妙的混合。並不是具體哪個案件觸發了第一個故事的靈感，靈感來自整個大背景下存在於中國鄉村的糾紛。我記得廣東有一個案例，一個農民種金橘，結果土地被徵用了，他說徵用沒問題，能不能等我豐收了你再用這塊地？結果開發商等不及，殘酷地把那些樹全砍了，我覺得它也是個故事的來源。有時候不一定是煤礦問題，也許是拆遷問題，鄉村糾紛密布中國。

這四個故事主要建立在虛構的基礎上，通過想象完成。真實的案例是震撼人心的、讓人不能平靜的觸發點，以及某些令人難忘的細節的摘用。比如小玉那段，那個顧客拿錢打小玉的細節當然來自鄧玉嬌事件。不過，這些故事其實是生活裏面這類型事件逐漸形成的記憶，最後發酵成一個東西。但四個故事其實離事件很遠了，對我來說，重新敘述我們所生存的氛圍，這很read•９９ｃｓw.cｏm重要。

在戛納的時候有人問我（動物給我帶來了什麼靈感），我說最近幾年我和趙濤養了一條狗，狗教給我很多東西，動物能夠帶給我們反思，包括在暴力問題上。只要我們在食物鏈裏面，我們就在施暴，這是一種人性的困局。同時，動物也能創造神秘的氣氛，因為我覺得這個電影裏面的事件或多或少有些出乎當事人意料，怎麼生活就一團糟，把自己纏繞在一個無法脫殼的絕境裏面？所以像小玉的故事里出現白蛇也是在增加電影的神秘色彩，對我來說它並不是隱喻，而是一些氣氛。

現在《天註定》初步定在2013年11月份上映，但具體的日期還沒有確定，因為整個準備工作我們還是感覺時間有點不夠用。現在電影的發行一般從拍攝之前就開始宣傳了，可《天註定》整個拍攝過程是保密的，這就讓我們缺少了一半的宣傳時間。

我覺得（那些暴力事件）不是機會，因為機會不會讓我激動到去拍一部電影。我是看到了生活中的悲哀才想拍電影，生命本身的悲哀感染了我。對我來說，這不是一個機會，我不想要這個機會，這是什麼好事情嗎？這樣想事情有點太冷漠了，把一個個體的痛苦、一個國家遭遇的困境變成一個機會，這是對創作的曲解。觸發電影拍攝的是痛，一種痛感。

我在試圖描繪一個社會全景，這些年突發的暴read.99csw.com力事件不斷增加，它有我們必須面對的社會背景和根源，以及籠罩在社會上的揮之不去的緊張氣氛。這很難選擇只講一個故事，特別是你敘述重點不是一個日常狀況，而是一個突發的高度戲劇性的狀態，只講述任何一個孤立的事件，會顯得有它的偶然性。

《天註定》里意外很多，因為我是特別依賴現場的導演，也依賴實景，我的劇本往往比較粗放，整個拍攝很多是臨場發揮。比如《天註定》里出現了很多動物，可那些動物在劇本裏面是沒有的。就像在山西片場看到一個小女孩抱著一隻鴨子在哭。小時候，我家養了一隻雞，過年的時候要殺掉它，我就會很難過，但長大了就麻木了，每天在菜市場都能看見。完全是現場，我突然跟道具說給我準備兩隻鴨子，他說好，馬上來，還以為我中午要吃鴨子呢。

我身邊大多數人對這部電影通過審查都持懷疑態度，他們非常焦慮，因為大家把錢投進去，最後他們說，因為是朋友，相信你陪著你。大家陪得沒有什麼信心，但我是最堅定的，因為我從來沒有絲毫懷疑。有的時候會反思，會不會真的像他們擔心的那樣，但是很快就過去了。

當然，這部片子有一個結尾，結尾里小玉無罪釋放了，可是沒有人會真正地無罪釋放，儘管她的身體自由了，但仍舊背負罪名，那種痛苦和壓力會伴隨她一生。

商業有它的規律，可商業也有很多彌補的辦法。可拍攝彌補不了，四個月的瘋狂拍攝以後，不可能再來四個月拍攝。上片的時間可以推后，這都是可以彌補的，但那樣一個專註的拍攝狀況必須自己創造。