J：和自我有關。所有犧牲自我與自由，然後歌頌這種犧牲，然後某個組織賦予這種犧牲一種榮譽，我覺得這就是法西斯。或許我的電影里也會不自覺地流露出這些東西，這和我們的文化基因有關。我覺得我的成長很痛苦，就是因為我的成長是克服我基因缺陷的一個過程，比如說好勇擅斗，要克服它，因為它不對。我覺得創作也一樣，是自我克服的過程。

J：我覺得很正常，因為目前電影市場的走向是不穩定的，反過來說很多不被人看好的電影取得了特別好的票房。比如說檔期的選擇，賀歲檔不適合這麼嚴肅的話題等等，這方面我不是專家。

J：我的公共發言大多數情況下是超越我個人的處境和利益的，但往往我的公共發言會被人理解為是我因為一己之私利在談這個。當我在說那段話時，沒有談我的處境，而是對於一個一年500部或者是800部的電影生產國，一些電影在國內有很好的市場，但它為什麼不能被更多的國家與文化分享呢？ｈｔtpｓ://read.99csｗ.coｍ

P：為什麼？

J：我看完也不舒服。我覺得他是需要反思的，因為我們這個民族本來這方面就有點糊塗。我不覺得誰就能代表真理，誰就能代表正確的價值觀。

P：《小時代》呢？郭敬明也上了我們的封面，我們也把他作為時代的一個代表人物，你怎麼評價？https://read.99csw.com

P：你在一次訪談里提到過，特別不喜歡中國電影里一些有法西斯性的作品，但你沒有講得很詳細，可以舉個例子嗎？

所有犧牲自我與自由，然後歌頌這種犧牲，然後某個組織賦予這種犧牲一種榮譽，我覺得這就是法西斯。

P：你曾說過，中國電影的尷尬就在於沒有中國市場，而中國市場是它唯一的市場。我的理解里，恰恰是很多國產電影的市場不錯，反而是你的電影不太好。

J：電影人的基本素養，我覺得從職業的角度去判斷，最憂心的是整個中國電影人群體的職業素養低。其實這個職業的素養跟票房好壞沒有關係，跟類型沒有關係，甚至和管制都沒有多大關係，這和行業的職業精神、包括整個行業的教育水平和自身抱負有關。你說你拍武俠片和審查有多大關係呢？我們的同行裏面一年沒有看過一次畫展的人大有人在，很多同行是沒有文化生活的，他唯一的文化生活就是他拍他的電影。九*九*藏*書

P：我們之前採訪過王中軍，在發《1942》之前，他們對票房的預測非常樂觀，但是片子出來后票房很一般，你認為這個電影為什麼會出現這樣的狀況？

P：你看了《1942》，覺得這電影怎麼樣？九_九_藏_書

P：去年台灣電影《賽德克·巴萊》也很火，對於電影的批評也很多，圍繞著電影里對於暴力和屠殺的歌頌，你怎麼看？

J：我覺得很好，最好的一點是民族記憶講述的自覺性。我認為中國電影的藝術性在下降，比如說僅僅把它定義為娛樂主題，當然，娛樂是一個基礎性的服務，一定要做，但這不是全部定位。你能承擔起講述民族記憶這樣一個傳承的工作嗎？我覺得《1942》最大的優點，是有自覺地在承擔這個責任。這個電影的風險，他們也估計到了，但還能做這樣的事，說明某種理想主義還在reａd•99csw•ｃｏｍ，就好像我這些投資夥伴一樣，大家都搖頭，大家最終還是願意跟你試一下。我不覺得各行各業里這樣的理想主義者是少數，我們的社會並不是一個理想完全潰敗的時代，有的時候會迷失，但是絕對沒有消失。

J：我很難評價，這個電影我沒有看。作為一個觀眾來說，我自身的年齡，並不是《小時代》的受眾群，所以它的宣傳吸引不到我，所以很遺憾我沒有看。但是我覺得有一點，整個過程里形成了一個粉絲電影的概念。說實話我對所謂的經營粉絲這件事情有保留意見，因為粉絲崇拜偶像，我是一個反偶像的人，我不會去主動地經營粉絲，這跟我的價值觀格格不入。至於拜金之類的批評，我覺得倒沒有必要上升到那種價值觀的高度。