P：有一個判斷，你拍這樣的電影，票房註定不會太高，你認同嗎？

J：是，這是其中一個原因。我想從他在蘇聯開始拍起，我對那部分非常著迷。因為他的很多同齡人有同樣的思想背景，但是他最後作了一個我們意想不到的選擇，是什麼促成了他的這個決定？他是共產黨，他娶了一個蘇聯太太，他受到斯大林的關照，他回到祖國看到他父親的威權，他父親甚至把權力給了他。這樣一個他，一直到20世紀80年代，是什麼戰勝了這些東西？這很偉大，也很神秘。我想找到這個答案。

J：我個人永遠會有一個答案，但是這個答案我不會放在我的電影里，因為我覺得它會幹擾對電影的分享。我始終堅持一句話，電影不提供答案，電影只提供描述，我們每一個個體都有答案，包括《天註定》，我也有答案，我會跟朋友分享，如果你不變成文字，我可以跟你說。

也有人問我說，你為什麼不拍大城市，你怎麼不拍快樂的人生九*九*藏*書，你認為這個世界沒有快樂的人生嗎？我說我的人生就是快樂的，但是每一個導演都有他的口味，我們不應該要求一個導演的作品多元，應該冀望不同的導演提供不同的文化產品，帶給我們差異性的表述，就好像我悶的時候就看周星馳，但不代表我要拍這樣的電影。

J：我不愛用絕對的話來說。一個民族也好，一個國家也好，或者你的觀眾群也好，絕對是在成長的。比如說從一個全球範圍來看，《天註定》我覺得它擁有非常廣闊的觀眾人群，目前有40多個國家會放映這個電影，來自美國的觀眾，加拿大的觀眾，俄羅斯的觀眾，法國的觀眾，南美的觀眾……印度都在放我的電影，前兩天在多倫多有一個越南的媒體來訪問我，因為我的電影沒有在越南公映過，但是那個人說我的電影在越南很流行，如果你在40個不同的文化裏面擁有40個觀眾群體，我覺得我擁有非常廣闊的觀眾群，我從來不懷疑我受眾的基礎。

P：你拍攝的電影絕https://read.99csw.com大多數是現實主義題材，很少拍其他類型的電影。

J：沒有變化，甚至還在加劇。縣城或許城市化了，但鄉村才是真正的中國，那些荒廢的場景，那些人的存在，從北京往北開車一個小時，就是另外一個世界。

P：你為什麼沒有選擇這樣的契約？

J：我覺得那些電影裏面也有現實主義，但是那些電影最大的一個特點是，導演跟觀眾建立起來的互動關係的契約是不一樣的。在商業電影里，比較多的是一個服務型的契約，契約關係是共同娛樂，是滿足觀眾比如說對笑的需求，對幽默的需求，對某一種調侃、某一種感受的需求，它會製造符合需求的產品，來滿足這個需求。

我個人永遠會有一個答案，但是這個答案我不會放在我的電影里，因為我覺得它會幹擾對電影的分享。

J：因為你忽略了一個語境，這個語境指的是表達的可能性。這個世界上對上read.99csw.com海的描述，對北京的描述，它們所擁有的媒體的關注度，連篇累牘。在這樣一個語境里，那個中國是遮蔽的中國，因為這樣的遮蔽，帶給我的是一件真正的工作。

J：我願意提供同樣的工作結果。

P：聽說你將來最想拍的電影是《蔣經國》？我的第一反應是，可能你對他在中國台灣推行民主化感興趣，因為這個跟中國當下現實的聯繫極其緊密。

P：但你說過你的電影不願意提供答案。

P：這一點我跟你有不同的意見，在這個時代，中國有汾陽也有北京，有農民也有憤青，有逃犯也有導演，難道那些不是真正的中國嗎？

P：你願意跟他們成為一樣的人？

J：從我的性格來說，我的電影呈現給人們的是這樣的愉悅感，這種愉悅感不是遊戲的愉悅，而是精神分享的愉悅。在我的閱讀和觀影過程中，獲得過無數次這樣的愉悅，這種愉悅可能在我讀陀思妥耶夫斯基的小說，在讀阿赫瑪托娃的詩，在看塔可夫斯基的電影，在看費里尼的電影，在看這一類型的作品里，我分享到了這種愉悅，我覺得它是一種我所理解的精神分享的快|感。

P：坦率地說，人都有慣性，只想做自己擅長的東西和喜歡做的事情，所以你是不是會有自己對題材的排斥？

P：你的電影將來會不會關注城市題材，城市裡面的普通人？

J：所謂的擅長和不擅長，是每一個人有一個喜好，美學場域的喜好。我自己對遙遠、孤僻之所在是有一種偏好。我最喜歡的旅行線路就是北京、呼和浩特、鄂爾多斯，穿過沙漠、黃河，繞上一大圈，然後回家。

P：很早以前你說過，在你看來，大城市是中國的盆景，縣城才是真正的中國，過了這麼多年，你的觀念有變化嗎？

J：我記得我很少的幾次衝動，一次是在一本文學雜誌上看到《貧嘴張大民的幸福生活》，我特別喜歡，馬上就去聯繫版權，但是已經賣出去了，如果當時買到了，我會拍城市平民。我對北京衚衕生活比較了解，我覺得寫得非常好，也有它超現實的部分，沒有地方搭房子，就圍著一棵樹搭房子那樣就結婚了。