君主們也會上戰場。但那不是他們的職業，戰場也不是他們的主要職場。所以，始終處於戰爭狀態的切薩雷才能保留一頭長發。

在那個時代，除了威尼斯的男人之外，還有一批露出頸項的男人。

話說羅伯特·泰勒這位演員，穿陸軍服，尤其是英國陸軍服還算帥氣，但是穿不好古羅馬將軍的服裝，甚至連西裝都穿不出樣子。問題不在於他的身材體格，而在於他不懂如何舉手投足。臉長得英俊，動作卻不自然的男人，終究無法令我們女人熱血沸騰。

這種像無毛公雞般的髮型，我以為不會流行很久，意外的是竟然還受到女性的喜愛，看來我的絕望有可能會長期地持續。

這一點就是遮住後頸的髮型佔主流。相信切薩雷·波吉亞一定長著令人忍不住想親吻一下的頸項，但他留著幾乎觸肩的長發。還有完全稱不上美男的美第奇家族的洛倫斯·美第奇，雖然長相醜陋，卻集教養、風度、財力、權力於一身ｈtｔpｓ://ｒｅａd.99ｃsw.ｃｏｍ，勢必有著人格魅力，卻頂著一頭像童花頭似的重重黑髮，真是浪費了高大強壯的身形。

那些男人都留著短髮，而且比威尼斯男人的還要短。觀察保存下來的肖像畫，有些人甚至剃成美國大兵式的寸頭，因為他們需要戴頭盔。他們的頭盔和日本的不同，深長至脖子，所以戴那種頭盔留長發是很不利的。頭盔緊貼後頸才穩當，留長發容易造成頭盔滑動。戰場上，頭盔戴得是否安穩事關性命，長發再怎麼流行，從事這個職業的男人們也顧不上講究這些。

認定男人的色氣在於後頸的我，在長發流行期間心情相當鬱悶。佛羅倫薩的男人們臉長得輪廓清晰、線條分明，配一頭長發倒也不難看，不過在我看來他們實在沒必要存心把頭髮留長。

我再次重申，男人的後頸是不用脫衣也能看到其內在的「商標」。因此，髮型就分成露後頸和不露後頸兩類。

他們是專業的軍人。應該說是以打仗為業的雇傭兵隊長們。當時的佛羅倫薩和威尼斯都缺乏人力資源。為戰爭動用稀缺資源會使政治和經濟停滯不前，所以兩國都會花錢僱用「戰場上的獵犬」，讓他們為自己打仗。雇傭兵隊長相當於戰爭商販，在當時有著相當大的需求。

九-九-藏-書觀察古希臘、羅馬的雕像，少年與青年的區別，首先表現在後頸上。

作為對那些喜歡議論女人脖子的男人的反抗，女人們是不是也能站出來，對男人的後頸指指點點一番呢？

好在，在同一個世代，堅守短髮、露出頸項的男人依然存在。在任何繪畫中，都找不到長發的威尼斯男人。其中原因，在之前鬍鬚的一章中已有陳述，這是他們在中近東做生意時，為避免被伊斯蘭教徒誤認為同性戀而採取的保護手段。

我的目的完好地達成了。古羅馬的男人們，尤其是尼祿皇帝時代的男人們，個個都留著短髮，不蓄鬍鬚。本片的主演是羅伯特·泰勒，對這位男演員我始終沒有感覺，哪怕是那部著名的《魂斷藍橋》也沒讓我覺得他有多大魅力。不過，這一次我可是認真地盯著他看，他的後頸因為頭髮剪得類似20世紀的款式令我略感不滿，所幸影片中有其他男演員留著捲髮，微妙的長度正好碰觸到脖頸，這些古羅馬式後頸消除了我的不滿。

當然，無論男人還是女人，如果只是把對方作為性對象的話，性關係本身也維持不了多久，所以也沒什麼可以擔心的。

我對此很不理解，不懂她們為何如此生氣。這一類敏感反應，不僅出現在女權主義者身上，甚至九-九-藏-書是思想並不過激的普通女人多少也會有，這也讓我覺得難以理解。之所以說普通女性也有敏感反應，是因為有不少人在性|交后常常會問男人：「你愛我嗎？」

但不管怎麼說，在文藝復興時代，男人還是以留長發居多。就算在威尼斯，那些年紀尚未達到出門去東方行商的年輕男孩，也留著一頭披肩的長發。卡爾巴喬畫中特地轉過身露出一頭金髮的少年，讓人十分著迷，當然那屬於一種青澀的魅力。

男人的色氣，在後頸。

以擴張女權為目標的女權主義者們，對於我們女人被男人視為性對象，會做出近乎瘋狂的反擊。

在羅馬有一座古羅馬博物館。其中有一處專門陳列從共和政體到帝政時代不同時代的男女頭像，非常有趣。600年裡，男人的後頸也在不斷變化。當然，它和髮型的變遷有著相當大的關係。

我們女人被男人當作性對象有何不可呢？事實上至少在一段時間內不正是如此嗎？何況，我們女人難道沒有把男人看成性對象嗎？不管是否有主動九九藏書意識，肯定是這樣認為的。

若是問我這下是否心滿意足，我可以告訴各位一點都沒有。這次流行的短髮剪得太短，後腦勺露出的觸目驚心的青色頭皮，完全不能給人帶來諸如觀賞性的精神愉快。有些人的頭髮甚至短到露出耳朵，毫無防備的一對孤零零的耳朵，真有點讓人擔心會不會遭遇變態的攻擊。這一類短髮，讓耳朵和脖子都變成孤立的存在。孤立和露出看似一樣，實際上完全不同。

記得在我出國后第一次回國期間，有一次去聽音樂會，我驚愕地發現坐在前一排的人的後頸個個都那麼細，尤其是男人們。以前在日本的時候並不覺得（說來也很正常），在歐洲住了兩年，回到國內再看到日本男人的後頸，竟然讓我感到有些吃驚。

我在寫文藝復興時代的歷史故事時，對於那個時代，哪怕是缺點我也非常喜愛，唯有一點無法接受。

從那之後，我開始留意起人們的脖子。日本的男人總體上脖子較細，因此後頸也不結實。如今情況大有改善，不過還是屬於細的範圍。相反，西歐的男人看上去細細長長，實際卻很強壯，所以整體上後頸給人一種穩穩噹噹的結實感。如果是女人，當然是脖頸越纖細越好，而對男人而言，沒有什麼比暴露在外的後頸更能推測其內在的一面的了九_九_藏_書。

如果我在寫完文藝復興之後，筆下的對象上溯至古羅馬時代，那一定是由於男人後頸的原因。當然，內容不會圍繞脖子寫，應該會寫從那個時代的男人們的頸項聯想到的其他一些東西。

偶然的一個機會，讓我找到了消解鬱悶的辦法。那是在看到我家附近的電影院的宣傳海報時找到的。海報是《你往何處去》（中文譯《暴君焚城錄》）重新上映的預告。

我的欲求不滿通過老電影得到解決后不久，盛極一時的長發開始走向終結，新流行的是後腦勺頭髮向上推剪的短髮。

詞典對「後頸」的解釋是：「脖子的後方，后脖頸的書面語。」

不用說，我肯定去看了。其實這部影片我已經看過兩次。第一次是電影最初上映的時候，第二次應該是電視台重播。亨利克·顯克維奇的原著我也讀過，從梗概到細節都記得很清楚。再次觀影，自然是為了觀賞男人們的後頸。

既然能令人感到色氣，當然不能太細。粗粗肥肥也不行。必須粗細適中而且結實有力。