換言之，普通人的作品缺乏夢幻性。

這匹面料買下后被我擱置了10年以上，一直寄存在店鋪的角落裡，因為當時我家可沒有地方擺放60米長的厚實料子。

女孩、主婦們愛心滿滿製作的手工品，的確是靠「手」做出來的，但它們不是專業工匠的技藝。作品中只有添加了並非一般人的行家的夢幻構思，大概才稱得上匠人作品。

里齊製作窗帘，宛如製作定製禮服。

我買的那匹面料，有三分之一是對15世紀中期美第奇家族使用的稀有品的復刻，事實上研究當時服飾的書籍里就登載過它的色彩圖。剩下的三分之二是對中世紀東羅馬帝國皇室御用品的復刻。

里齊如觀察人體般打量著窗戶和牆壁，逐一做出決定。

這類衣服，不知道為什麼穿過幾次后，便讓人生厭，感到無趣。儘管它們價格便宜，但實際使用率很低，因此不算是性價比高的商品。沒有比專業的作品，更能顯示出普通人與行家之間的技藝高低了。尤其是普通人作品泛濫的當下，我對此愈發地堅信不疑。

首先是布料店的利西奧。

布料店的利西奧對我說，如果想用這匹面料，必須找到一流的工匠。只有頂級的手藝才配得上如此高貴的素材。因此，他向我推薦了在這方面九*九*藏*書堪稱佛羅倫薩第一的里齊。

我打算考證的但丁椅順利完成。不料，卡斯托里尼師傅又對我說：「夫人您如此熱心學習，只做一把椅子未免可惜了。」

我還請這位里齊師傅製作了窗帘。也許有人會說窗帘完全可以自己動手。實際上，沒有專家還真不行。

在塔維亞尼兄弟執導的電影《早安巴比倫》中，父親對兩位兒子說的一句話，令我印象深刻：

這話讓我吃驚不小，這裏可有60米啊！但工匠依然不急不緩：「使用這般等級的面料，長椅的尺寸沒有2米40厘米很難相配，睡床也必須是寬寬大大的。」

仔細看過面料后，里齊慢條斯理地問站在邊上的我，打算怎麼用。我回答，先做2把長椅、2個沙發和床背的貼面，再做一個床罩。聽完我的計劃，這位工匠稱所有的布料都將用盡。

里齊說的話仔細想想還是有道理的。無論是從厚重的質地，還是從大朵的花紋考慮，這匹布料的確不適合用於小鼻小眼的傢具。儘管對錢包的厚度，以及可能搬回日本的困境頗為不安，我依然決定，既然是義大利的面料就交由義大利的行家處置。九_九_藏_書

我與這位布料店老闆的友情，已經維繫了15年左右。他的店鋪復刻文藝復興時期的面料，最初我去那裡是為了考證史料。

那個時代流行絲綢混織絲絨暗紋的面料，相較於歷史書上的文字，親手撫摸一下它們，認知感顯然不能同日而語。所以，我是為了工作來店鋪學習的。沒想到有一天，老闆說在清理庫存，問我要不要買些便宜的面料回去。簡直是天上掉下了大餡餅（至少對我的財力而言）。

不知是幸運還是不幸（對於囊中羞澀的我很不幸），佛羅倫薩，是一座充滿工匠技藝的城市。

木工部分完成後，我把椅子送到了里齊處，請他用製作長椅時剩餘的面料，包在座位和椅背處。

大床倒是很合我的心意，但2米40厘米長的椅子，可是三人同坐也綽綽有餘的巨型傢具。當工匠問我家裡是否有空間擺放時，我回答應該沒有問題。不過，沒有問題的是義大利的家，一想到如果哪天要搬回日本，我不禁又開始焦慮。

義大利工匠的技藝，令我瀕臨破產，真是可怕。

首先是挑選面料。這一次不是去店鋪而是他帶著樣本上門，並且測量窗戶的尺寸。為了和牆壁以及傢具擺設相稱，選材和測量同時進行。面料ｒead.９９cｓw•ｃom的幅度，也不是計算成窗戶的兩倍那麼簡單。面料的質地、長度以及窗戶的尺寸等因素統統得考慮進去。

卡斯托里尼師傅帶著兩位徒弟，首先製作圖紙。他本人還親自前往博物館拍攝了實物照片，表現得十分熱心。選用的木材，也是他擅自決定的高價的核桃木。我最初認為那把椅子是栗木製的，可是當卡斯托里尼在我面前實際對比材料，指出兩者的色差，我便放棄一切質疑，全權交由專家處理。

完工後的窗帘的確無懈可擊，不過統共7扇窗窗帘的費用，讓我在付款後頭痛了整整一個星期。所謂工匠之藝，著實燒錢，我是深深體會到了。

能夠令同樣也是普通人的我嘆為觀止的東西，終究還是出自行家們的設計。

近年來，佛羅倫薩的大街小巷，如雨後春筍般湧出各種手工編織的小店，女人們坐在店鋪的一角織著各式各樣的毛衣。除了不講究的家居服，通常我是不會去那種地方買衣服的。

我的另一位朋友，是名叫卡斯托里尼的木工。與他相識，同樣是因寫歷史讀物所需，並非為購買傢具。

於是，我遇見了接下來要介紹的第二位工匠，里齊。

爽快的我，竟然買下了60米長的面料。話說這匹面料每隔20米變換一種圖案，之https://read.99csw.com後如何使用它讓我傷透腦筋。當然，豐富的色彩還是相當賞心悅目的。

在查閱了相關資料之後，我前往卡斯托里尼的工坊，提出希望製作一把同樣的但丁椅，木匠爽快地答應了我。結果，接下來的兩周，每個下午我都在他的工坊逗留。

我原有的這把座椅是實木製成的，樣式源自但丁時代（13世紀），因此被稱為但丁椅。不過我筆下的馬基雅維利，是一位距離但丁時代200年，15世紀後期的佛羅倫薩人。儘管在他生活的時代但丁椅依然存在，但裝飾上還是有些變化。

如今的我，常常躺在帶著美第奇家族家紋的富麗堂皇的長椅上，舒展手腳，閑散地翻著日本寄來的雜誌。有趣的是，工匠里齊在完工之後，時不時還會來我家，一邊幫我調整靠墊擺放的位置，一邊查看自己的作品是否被正確使用。當我坐在椅子的扶手上時，他會顯得很不滿：「那一處的形狀很微妙，不要坐上去。」用他的話講，他的作品可以保證30年不變形，但使用者也必須用心呵護。

所以，生活在當地的我與工匠們成為朋友，也就不算什麼稀罕事了。更何況，最近我換了房子，家中需要內裝，與那些人的關係因此變得更為密切。接下來，我將按順序一一介紹他們。

當華九-九-藏-書美的布匹在眼前緩緩展開，我彷彿看見身穿用這些面料製成的衣服的伊莎貝拉·迪埃斯特、切薩雷·波吉亞。

對著單薄的錢包，我不免憂心忡忡。話說回來，雖然是打折品，但根本不想用途一跺腳買下巨幅面料的我，論勇氣倒是足夠的。本著船到橋頭自然直的心態，我決定去見見里齊。當我約他見面時，他聲稱不看到料子沒法談，結果，我們改在利西奧的店鋪見了面。

2年前，當我更換房屋，需要添置傢具時，決定讓它物盡其用。

家裡的餐廳正好需要添置餐椅，書房和睡房也應該各放一把，於是我說那就做8把。付完這筆錢，我頭痛了兩個星期。

這句話點出了單純的手工製作與匠人技藝之間的差距。

當時，我正著手撰寫馬基雅維利的生涯及當年的佛羅倫薩歷史，其中有一段內容關於他坐過的椅子。我很想知道坐在那把椅子上的感覺，但這不容易。馬基雅維利家中所有的遺留品，如今都放在博物館展示，當然不會讓人隨便觸摸。我想，既然如此，索性製作一把同款的座椅。我寫作時坐的椅子，與書桌相比顯得有點貧弱，所以定製的椅子，在學習完之後，可以為我所用。

從天花板垂至地面的窗帘，對西式建築而言，其品質決定了整間屋子的格調。