在一切標準推翻的那一天，

在愛里，這愛中心的死，不強如

《翡冷翠的一夜》寫於1925年徐志摩在義大利的翡冷翠山中。

但這花，沒陽光曬，沒甘露浸，

在沙灘上，在暮靄里，

更不須聲訴，辨冤，再不必隱藏，——

但願你為我多放光明，隔著夜，

我愛，那時間你我再不必張皇，

這幾天連綿的雨，外加風，

有我，省得想起時空著惱，

女郎，回家吧，女郎！」

熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花

可我也管不著……你伴著我死？

這種愛是讓人難以忘懷的，她再一次沉浸在烈火般的愛情體驗中：

詩史上，一部洋洋洒洒上萬行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史中，而某些玲瓏剔透的短詩，卻能夠經歷歷史的滄桑而獨放異彩。《偶然》這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，別備一格。《偶然》雖寫綿情蜜意，卻蘊涵著清新：

我愛這大海的顛簸！」

隨他領著我，天堂，地獄，哪兒都成，

在春風不再回來的那一年，

在這園裡，挨著草根，暗沉沉的飛，

隔著天，通著戀愛的靈犀一點……

閉著眼，死在你的胸前，多美！

愛，你永遠是我頭頂的一顆明星：

我可忘不了你，那一天你來，

「女郎，在哪裡，女郎？

在夜色里，在沙灘上，

唉！你說還是活著等，等那一天！

笑我的命運，笑你懦怯的粗心？

多情的殷勤的螢火，有他們照路，

在這冷清的海上？

女郎，回家吧，女郎！」

果然這桂子林也不能給我點子歡喜；

你我相逢在黑夜的海上，

蹉跎，蹉跎。

那時候我喊你，你也聽不分明，——

橄欖林里吹來的，帶著石榴花香，

象一隻沒掛累的梅花雀，

別親我了；我受不住這烈火似的活，

詩人筆鋒突然一轉，讓抒情主人公從對愛情的幸福體驗中轉入到對死的無限嚮往上，描繪出了一幅非常優美的、令人陶醉的「死」的幻象。對愛情有深刻體驗她，為實現愛情自由和愛情幸福的美好願望，為愛而死。因為她的願望在現實世界中不能實現，她只能通過死來實現了，愛情因死而美麗永恆：

假如她清風似的常九-九-藏-書在我的左右！

在這交會時互放的光亮！

看呀，那猛獸似的海波，

徐志摩在個人感情上的燃燒，他感情上的烈焰，在詩集《翡冷翠的一夜》中有著充分的表現。種種愛情的體驗都被他的筆觸婉轉細緻地呈現出來。《翡冷翠的一夜》、《呻|吟語》、《我來揚子江邊買一把蓮蓬》、《天神似的英雄》、《最後的那一天》、《蘇蘇》、《再休怪我臉沉》、《望月》、《兩地相思》等都寫得情意綿綿、濃烈和痴誠得令人難以排遣。

「聽呀，那大海的震怒，

「啊不；你看我凌空舞，

這裏就是有名的滿家弄，

弄得這稀糟，今年的早桂就算完了。」

你說地獄不定比這世界文明

「啊不；你聽我唱歌，

輕盪著少女的清音——

在哪裡，啊，勇敢的女郎？」

進了天堂還不一樣的要照顧，

你摸摸我的心，它這下跳得多快；

女郎，回家吧，女郎！」

枝上只見焦萎的細蕊，

你我的心，象一朵雪白的並蒂蓮，

在枯枝不再青條的那一天，

我到了那三環洞的橋上再停步，

偶爾投影在你的波心——

可是天亮你就得走，你真的忍心

你也不用管，遲早有那一天；

算是我的喪歌，這一陣清風，

這頃刻間有惡風波——

這陣子我的靈魂就象是火磚上的

那時間天空再沒有光照，

有那一天嗎？——你在，就是我的信心；

看著凄凄，唉，無妄的災！

婆娑，婆娑。

一切的虛偽與虛榮與虛空：

再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑

這海邊再沒有光芒；

在哪裡，你嘹亮的歌聲？

「啊不；回家我不回，

等鐵樹兒開花我也得耐心等；

我停步，問一個村姑今年

要不然趁早忘了這世界上

就比如黑暗的前途見了光彩，

你為什麼留戀

這首詩共五個小節，其內在的音節，有同樣的反覆，造成了強烈的韻律美、音樂美。它經趙元任譜曲后，也廣為傳唱了。

在愛的青梗上秀挺，歡欣，鮮妍，——

再休問我閑暇的詩情？——

丟了我走？我又不能留你，這是命；

徐志摩的第二個詩集《翡冷翠的一夜》寫於1925年至1926年，1927https://read.99csw.com年2月由新月書店出版。「翡冷翠」意為花城。

徐志摩的詩歌也特別講究音樂美，他努力地追求詩感。如在《海韻》中：

啊，一個慌張的少女在海沫里，

最好你忘掉，

要飛升也得兩對翅膀兒打伙，

我又不願你為我犧牲你的前程……

我少不了你，你也不能沒有我；

看著寒傖，累贅，叫人白眼——

在一家松茅鋪的屋檐前

（雖則我不信，）象我這嬌嫩的花朵，

這種活著或死去的矛盾痛苦只有愛才能撫平。她可以捨棄現實世界、天堂或地獄，但卻不能沒有愛，那種人間至真至美的愛情。愛人就是她的上帝。愛，是她生活的一切；愛，是她人生的信仰。因此，即使她不幸死了，她就要變為螢火，只因有她的愛人那顆不變的明星在天上：

抒情女主人公錯綜複雜的情感思緒和愛怨交織的心理矛盾，終於在愛的執著與愛的信仰中得到了解脫。徐志摩的《翡冷翠的一夜》以第一人稱摹擬一個弱女子的口吻寫成的，他以細膩的筆觸，寫出依戀、哀怨、自憐、感激、溫柔、幸福、痛苦、無奈、摯愛、執著等種種情韻，層層婉轉，步步流連，真實而感人地傳達出一個弱女子在同愛人別離前夕變幻不定的心境。抒情主人公這種複雜的思緒，也正是詩人當時真實心境的反映。那時，徐志摩正身處異國他鄉，客居異地的孤寂、對遠方戀人的思念、愛情不為社會所容的痛苦等，彙集成他抑鬱的情懷，這些連同他的人生追求和理想信仰，構成了這首詩獨特的意蘊。這首詩有敘事詩的風格，以細膩的筆調鋪敘複雜的情感思緒，淋漓盡致地再現了自由流動的心理活動：又以細緻的細節描繪抒情主人公的思緒感觸。通篇以一種平白的、近乎喃喃自語的口語寫成，使這首詩親切真實如在眼前抒遣情懷、傾訴情感。

《偶然》把你我之間的關係，在雲影與波心之間交融，在黑夜互放的光亮里交會，寫得奇特而浪漫。這是徐志摩寫給他的第一個戀人林徽因的，是幸福中的徐志摩對自己以往苦苦追求的浪漫之愛的回憶。

那村姑先對著我身上細細的端詳；ｈｔtｐs://rｅａd•9９csw.com

翁家山的桂花有沒有去年開的媚，

「女郎，單身的女郎，

我亦想望我的詩句清水似的流，

詩的開頭，切入的是抒情主人公的心理活動，從愛人的即將遠離在女子心中引起的難過、嗔怒、責怪等情緒，反襯出愛人在她生活中的重要以及她對愛人的摯愛和依戀。

我亦願意讚美這神奇的宇宙，

清朝上歌唱，黃昏時跳躍；——

在哪裡，你窈窕的身影？

就帶了我的靈魂走，還有那螢火，

為什麼這到處是憔悴？

在一切價值重估的那時間：

只當是前天我們見的殘紅，

兩瓣，落地，叫人踩，變泥……

你記得也好，

唉，叫人踩，變泥——變了泥倒乾淨，

這半死不活的才叫是受罪，

對徐志摩的第二部詩集，聞一多曾給予熱情的肯定：「這比《志摩的詩》確乎是進步了——一個絕大的進步。」的確，這部詩集中的詩歌比第一部要成熟得多，有更多變化。更重要的是，徐志摩在詩歌藝術上的取得了很大的進步。此時，正值徐志摩和聞一多等倡導新格律詩之時，徐志摩自然在嘗試著、實踐著聞一多提出的音樂美、建築美、繪畫美的「三美」主張。因此，聞一多讚賞徐志摩在詩歌形式美上的進步。

昨天我冒著大雨到煙霞嶺下訪桂；

反正丟了這可厭的人生，實現這死

什麼，不成雙就不是完全的「愛死」，

四散的飛灑……我暈了，抱著我，

在主的跟前，愛是唯一的榮光。

「女郎，散發的女郎，

只黑蒙蒙的妖氛瀰漫著

那天邊扯起了黑幕，

學一個海鷗沒海波：」——

徘徊，徘徊。

倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

你不必訝異，

在《呻|吟語》中，徐志摩抒發著對愛情的嚮往和擁抱愛情的甜蜜：

離開是令人非常痛苦的，因為曾經的愛是那樣的刻骨銘心，愛情溶入了她的生命中，愛情就是她的生命：

活象只羽毛浸癟了的鳥，

你教給我什麼是生命，什麼是愛，

怯憐憐的在風前抖擻，一瓣，

你真的走了，明天？那我，那我，……

但如今膏火是我的心，

「啊不；海波他不來吞我，

更無須歡喜——

你為什麼彷徨

頭頂白樹上的風https://read.99csw.com聲，沙沙的，

在轉瞬間消滅了蹤影。

我心想，她定覺得蹊蹺，

我愛這晚風吹：」——

有一個散發的女郎——

天堂也許是個幸福的世界，地獄就不是了，它和現實世界一樣。在塵世不被人憐惜反遭摧殘的命運，進了地獄，她也可能是同樣的命運。活在人間和死在天堂是一樣的：

聽你在這兒抱著我半暖的身體，

太陽，月亮，星光死去了的空間；

黑夜吞沒了星輝，

急旋著一個苗條的身影——

這話也有理，那叫我怎麼辦呢？

徐志摩在《翡冷翠的一夜》這首詩里，抒寫出濃烈而執著的愛情。情到深處，無怨無悔；為情所困，為情所死。

那不是求解脫反投進了泥坑，

在星光下，在涼風裡，

大海，我唱，你來和：」——

這黃昏的海邊？——

女郎回家吧，女郎！

要是不幸死了，我就變一個螢火，

悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，……

要是地獄，我單身去你更不放心，

天呀！你何苦來，你何苦來……

黃昏飛到半夜，半夜飛到天明，

你願意記著我，就記著我，

沙灘上再不見女郎，——

不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐！

上帝！你一天不還她生命與自由！

再不見女郎！

活著難，太難就死也不得自由，

愛，就讓我在這兒清靜的園內，

徐志摩在詩集的序中明確的提到，這本詩集是獻給陸小曼的，是紀念他們結婚一周年的禮物。因此，這本詩集幾乎就是徐志摩和陸小曼的熱戀情史。

高吟，低哦。

海潮吞沒了沙灘，

「女郎，膽大的女郎！

在徐志摩的第二個詩集中，並不全是愛情之語，有些詩歌也反映了某些社會問題。《大帥》是針對軍閥對前線戰士「隨死隨埋，間有未死者，即被活埋」一事，怒斥了大帥的暴行。《廬山石工歌》有《伏爾加船夫曲》的影響，唱出的是勞動人民粗獷雄渾的聲音。《這年頭活著不易》則似寫花，又似寫愛情，又像抒發人生的感慨：

我是天空里的一片雲，

我就微笑的再跟著清風走，

暴露在最後審判的威靈中

徐志摩的學生、著名詩人卞之琳在編《徐志摩詩集》時說他的《偶然》小詩：「這首詩在作者詩read.99csw.com中是在形式上最完美的一首。」新月詩人陳夢家在《紀念徐志摩》也認為：「《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。」的確，此詩在格律上體現了徐志摩的功力與獨具匠心,在長短句詩形和韻式上的努力。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一、二、五句都是用三個音步組成的。如：「偶爾/投影在/你的波心」、「在/這交會時/互放的光亮」。每節的第三、四句則都是由兩音步構成，如：「你/不必訝異」、「你記得也好／最好你忘掉。」在音步的安排和處理上顯得嚴謹中不乏洒脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而琅琅上口。

五百次的投生？……自私，我知道，

把「偶然」這樣一個極為抽象的概念，置入象徵性的結構中，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外。《偶然》後來成為了徐志摩和陸小曼合寫的劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。它經譜曲后，更是在社會上廣為流傳，經久不衰。

沒有你我哪知道天是高，草是青？

「客人，你運氣不好，來得太遲又太早；

倒來沒來頭的問桂花今年香不香。

我亦想望我的心池魚似的悠悠；

我亦願意忘卻了人間有憂愁，

只願天空不生雲，我望得見天

赤|裸裸的靈魂們匍匐在主的跟前；——

你是我的先生，我愛，我的恩人，

你不能忘我，愛，除了在你的心裏，

女郎，回家吧，女郎！」

在這大雨天單身走遠道，

難保不再遭風暴，不叫雨打，

往年這時候到處香得凶，

天上那顆不變的大星，那是你，

這年頭活著不易！這年頭活著不易！

只當是一個夢，一個幻想；

我再沒有命；是，我聽你的話，我等，

看不見；愛，我氣都喘不過來了，

在人生的天平上，愛是永恆的追求。在一切的一切之中，惟有愛情是最後的唯一寄託，在《最後的那一天》中：

南高峰在煙霞中不見，

你驚醒我的昏迷，償還我的天真。

在潮聲里，在波光里，

你有你的，我有我的，方向；