其次，他們也需要表白。不偷情、不通姦、不淫|亂，是高尚、清白、光榮的事。既然是高尚、清白、光榮的事，就必須讓別人知道。別人不知道，不讚揚，則光榮感等等，也就無由產生。這和一個人做了好事以後希望得到表揚的心理是一樣的。但是，「做好事」和「不做壞事」卻並不一樣。「做」有形跡，是已然發生的事情。做了就是做了，無論是否有人知道，它都是一個「事實」。有這個事實在，即便別人不知道，至少自己知道，可以「問心無愧」。「不做」就難講了，因為它無跡可查。你今天沒做，誰知道明天會不會做呢？事實上沒做，誰知道心裏想不想做呢？不但別人無從知道，便是自己心裏，恐怕也完全沒有底。這就需要表白，需要向別人也向自己表白：自己不但「沒做」那些壞事，而且「根本不想」做那些壞事。

所以，一有捉姦任務，男人們幾乎不用動員，便會自覺上陣，踴躍前往，女人們也有偷偷摸摸去看的。當然，即便錯過了機會，也不太要緊，因為還有後面的遊街和示眾可看。看遊街示眾當然不及看捉姦過癮，但有機會看總比沒得看好。因此，當那男的光著上身、女的掛著破鞋遊街時，看客也會十分踴躍。

以上兩種心理，自然是男人女人都有的。不過，相比較而言，則男人更多地是出於宣洩，而女人更多地是出於表白。因為男人比女人更喜歡「偷雞摸狗」，而女人比男人更需要「自證清白」。中國曆來只有女人的貞節牌坊，沒有男人的貞節牌坊，而且一旦發生通姦案，也多半會歸結女方的「勾引」，而男方則不過「意志薄弱」而已。既然女人往往被視為「禍端」，則「正派」女人便極需證明自己不是「禍水」。所以，在這時，有兩件事是女人必須要做的。一件是在那「淫|婦」遊街示眾時，衝出來向她吐口水，或扔潑污物，此則以彼之「污」證己之「清」；一件是在議論那「淫|婦」罪行時，極盡口誅之能事，此則以彼之「淫」證己之「貞」。總之，必須以對那「壞女人」的義憤，來證明自己是「好女人」。不過，義憤再強烈，也只能對準reａｄ•99ｃsｗ•ｃom那「騷|貨」。如果口水吐到「姦夫」身上，便會讓人疑心自己與那男人「有染」，或被那流氓「打過主意」的，豈不是欲證其「清」所被其「污」么？這個臉可丟不起，這種賠本買賣當然也決不能做。

少數人積极參与對「姦夫淫|婦」的懲處，自然有他們的原因。首先，他們需要宣洩。剛才說過，「淫心」是許多人都難免會有的。只不過基於道德、懾于重刑、礙於條件，不敢付諸行動罷了。這樣一來，他們的內心深處，就會感到「壓抑」，這就需要宣洩。如果他們發現自己想干而又不敢幹的事，別人居然幹了，而且還在乾的過程中獲得了快|感，則「壓抑」便會轉為「憤怒」。因為要干就大家都干，要不幹就大家都不幹，憑什麼「和尚摸得，我摸不得」呢？這實在太豈有此理，太令人「憤憤不平」了。這無疑也需要宣洩。捉姦，以及捉姦后的懲處，恰恰正好可以既宣洩壓抑，又宣洩憤怒，當然大家也就不用動員而踴躍前往。

首先我們總得承認，世界上合理合法、正義正當的事，大概並不止於捉姦一件，而通姦是否犯法、是否一定不正當，也還需要具體問題具體分析。即便我們認定通姦是違法和缺德的，大概也得承認，較之敲詐勒索、盜竊搶劫、貪贓枉法、殺人放火等等而言，總歸對社會危害要略小一點。然而我們中國許多人，對於抓賊、反貪、追捕逃犯和制止犯罪，似乎並未表現出捉姦時的那種熱情，有的對於公安機關的執法，還會持一種不合作態度。這樣算下來，則我們的「正義感」，似乎就要打一個折扣。

然而，只要認真分析一下，我們就不難發現，在捉姦者那一團「正氣」的背後，似乎多少總會有一點「正義」之外的東西。

其次，過激才有效。因為中國有條不成文的邏輯：一種行動如果被公認是「正義」的，那麼，在行動中，行為越是過激，則其動機便將被認為越是正義。比如李逵的許多行動都是過激的，但他卻正因為此而被公認為梁山上最夠「義氣」的哥們。所以，「文革」中，批鬥「走資派」、「牛鬼蛇神」的ｈtｔpｓ://ｒｅad•9９ｃｓw.ｃｏｍ做法也會一再「升級」，從一般的念批判稿，到開批鬥會、掛牌戴帽遊街，直到毆打體罰、凌|辱致死。其原因，就在於運動的參与者，都要爭相表示自己的「正義」和「清白」，因此，每一種過激行為的提議和表現，都不會遭到反對（想反對也不敢說），而只會受到普遍的贊同和積極的響應，當然也就層層加碼、步步升級了。

重，自然有重的道理。

捉姦、看捉姦、懲處姦夫淫|婦，無疑是最好的宣洩方式和表白方式。因為「姦夫淫|婦」們決不敢也不會積極地參与捉姦（除非是自己的配偶與人通姦）。且不說「免死狐悲，物傷非類」，至少也會「做賊心虛」，不至於「賊喊捉賊」。所以，積极參与捉姦和懲處姦夫淫|婦，便等於向大家宣布自己既非「奸人」，亦無「淫心」，而壓抑在心理深層的「淫心」，又在這一過程中得到宣洩，豈非一舉兩得、一箭雙鵰？

首先，它表現了中國傳統社會對男女關係的重視。這種重視在《周易》中，表述得十分清楚。《易傳》說：「有天地然後有萬物，有萬物然後有男女，有男女然後有夫婦，有夫婦然後有父子，有父子然後有君臣，有君臣然後有上下，有上下然後禮儀有所措。」這就簡直是把男女關係，提到安邦定國的高度了。依照這個邏輯，則男女關係如果「不正」，就會天下大亂，亡種亡國，所以又說：「男女正，天地之大義也。」

第四，捉姦不僅僅是當觀眾，當演員，而且是當英雄，當大爺。你想想吧，那些「姦夫淫|婦」，在捉姦者面前，哪一個不是驚惶失措、丟魂落魄、膽戰心驚、磕頭求饒？單是在那賊男女興頭正濃時沖將進去，大喝一聲「你們幹得好事」，就十分過癮。看著他們從熱被窩裡滾落到冰冷地上，臉嚇得發黃，渾身哆嗦，告饒不止，就夠樂一陣子的。哪能不趁這機會幸災樂禍一回，好好體驗一下優越感？

中國人愛「捉姦」，也愛看「捉姦」。

王婆的是非我們先不去管，因為這裏面牽涉到對一個善良無辜者的謀殺，自然遭人痛恨。但如果只是兩個人私通，並未謀財害命九*九*藏*書，也要男腐刑女幽閉，便未免令人大惑不解了。通姦即便不正當、不道德、有傷風化，處分也不該如此之重呀！

似乎不能不懷疑這種「正義感」的真實性。事實上，不少捉姦者在行動時，心中確實是「正氣一團」的。尤其是對「地方風化」負有責任的人，一聽到消息，第一反應往往是勃然變色：「這還了得！」即便一般的匹夫匹婦，也不會認為出了這種事情，是「地方之幸」，因此也會正義感油然而生，義憤填膺地前去舉報，或親去捉拿。

其實，中國早就有句話，叫做「萬惡淫為首，論跡不論心，論心千古無完人」。也就是，「淫心」是難免人人都會有的。正因為淫心難免人人都有，所以，如不施以高壓重刑，就勢必弄得「天下大亂」。

中國人為什麼愛捉姦呢？從明面上看，當然是出於「正義感」。不管怎麼說，通姦總是「不正當」的。不正則不義，不義之人，人人得而誅之。這就首先從前提上確定了捉姦的合理性和合法性。合理合法的事，總會有人去做。因此，只要有人通姦，就會有人捉姦，而且也不會只限於被捉者的丈夫或妻子。

如果說在「文革」中，人們急於要表現的，是政治立場的堅定和革命鬥志的昂揚，那麼，在傳統社會中，人們急於要表現的則是道德的高尚和行為的清白，其中就包括「不好色」、「不淫慾」。這種表白當然只能藉助于對「姦夫淫|婦」的「滿腔義憤」。既然每個人都已「義憤填膺」、「怒火滿腔」，那麼，不出現過激的行為，就反倒不正常了。

的確，捉姦確實好看。

然而我們還是不明白，捉住了「姦夫淫|婦」之後，為什麼一定要遊街示眾呢？

可惜，匹夫匹婦、平民百姓並不懂《周易》。對於他們，只能用「重刑」來加以威懾。如果對於通姦偷漢者，所給予的處分，竟是輕描淡寫的一番「教育」，那就顯然無法起到殺一儆百的作用。

第五，捉姦不但能當英雄，當大爺，而且當得十分便當。因為你打也好，罵也好，教訓也好，對方可決不敢還嘴還手。平時不敢說話的，這時不妨多說幾句；平時不敢動手的，這時不妨大打出九-九-藏-書手；平時受過那「姦夫淫|婦」氣的，這時不妨趁機會出氣；平時對人低三下四的，這時大可趾高氣揚。總之，捉姦這事，既能一飽眼福，看一回好戲；又能一顯身手，當一回英雄；還能博得眾人喝彩，出一迴風頭。這可真是一箭三雕，得了便宜又賣乖，這樣的好事，上哪兒找去？

但是，高壓也好，重刑也好，都不過只是當局的事，老百姓們也跟著摻和什麼呢？

當然不止一個兩個的。如果只有一個兩個，就用不著這麼大動干戈。

正因為捉姦和懲處姦夫淫|婦是一種宣洩和表白，因此其行為也就必然「過激」。

首先，過激才過癮。既然是宣洩，就必須泄個痛快；而行為如不過激，則快|感何由產生？更何況，在這裏，要宣洩的東西又何其之多啊！有因自己不能偷情所生之「壓抑」，又有因他人公然偷情所生之「憤怒」，輕描淡寫地來兩下怎麼打發得了？因此，這才有腐刑和幽閉之類刑法的發明。這兩種刑法，最能讓那些憤憤不平者心理平衡；在我們大家都不能隨便「快活」時，這對狗男女居然私下裡「快活」了，那就讓他們今生今世再也「快活」不成。這下子，我們大家不就「心理快活」了？

其次，捉姦之後的處置，也很奇怪。按說，抓到了「罪犯」，理應移送司法部門處理，比如抓到了小偷什麼的，就是這樣。當然也有抓到小偷后猛揍一頓的，這也好理解。然而捉到「姦夫淫|婦」之後，最通常的做法，是要「遊街」；即便不遊街，也要「示眾」；即便不示眾，也要廣播得滿世界都知道；而踴躍前來觀看者，也大有人在。這就又不能不讓人進一步懷疑，捉姦的目的恐怕不在於「捉」，而更在於「看」。

第三，捉姦比一般的看戲還要過癮。一般的看戲，是演員演，觀眾看。演員演得再好，也難免有虛假感，而且也缺乏交流。捉姦卻是真人真事，真刀真槍，貨真價實，不帶摻假，有足夠的真實感和現場感，而且自己也親自上場，既當觀眾，又當演員，豈不過足了癮？

最直接的解釋是：為了讓他們「沒臉見人」。俗話說，「人活一張臉，樹活一張皮」，沒臉沒皮，人而不人。hｔtｐｓ://ｒｅａｄ.9９cｓｗ.cｏm所以遊街示眾，乃是一種極重的處罰。但是，倘若那「姦夫淫|婦」，原本是死不要臉的東西，或者他們原本就是真心相愛，因此而「不以為恥，反以為榮」，又怎麼辦呢？辦法也是有的。中國古代對此，歷來就有嚴酷的肉刑，大抵是男的割去陰|莖，叫「腐刑」；女的破壞子宮，叫「幽閉」，總之是讓他們再也無法「成奸」。還有一種更加慘無人道，叫「騎木騙」，大概是用刑具刺傷女性陰|道使之致死。此外還有騎木驢再加零剮的，不過一般用於因通姦而導致謀殺親夫者。《水滸傳》中撮合潘金蓮與西門慶通姦，又指使潘金蓮謀殺了武大郎的王婆，受的就是此刑。

從這一點看，我們不能不承認，儒家的禮教風化確實是深入人心。男女之間「授受不親」，妻妾婦人應「恪守婦道」，差不多已成了中國人的一種「文化無意識」。只要一聽說男女兩人私相幽會，也不問是張三是李四，是戀愛是通姦，都會立即閃出「捉姦」念頭，弦綳得可真夠緊的。

第一，捉姦本身就是一台戲。但凡一部戲劇作品應該具有的，如環境、人物、情節、動作、懸念、高潮，捉姦一事之中，無不齊備。況且，這又是些什麼樣的「因素」啊！環境是神秘的，人物是真實的，情節是緊張的，動作是驚險的，懸念是強烈的，高潮則是令人興奮的。既是真人上場，又不用花錢買票，正可謂「不看白不看」，豈有不看之理？

第二，在捉姦這場戲中，可以看到許多平時想看、但無論在生活中還是在舞台上都難以看到的東西，比如赤身裸體的男女。運氣好一點，還可以看到他倆的某些動作。這可是極具神秘感、吸引力、刺|激性的場面，是平時花錢也看不到的，現在卻可以不花錢白看。千載難逢的好機會，豈能錯過？

不過，重刑固然能表示重視，但如此的重視，豈非又反過來證明了通姦偷情之事，其實是防不勝防的？或者說，是不用重刑，便不足以防患於未然的？從邏輯上講，恐怕只能做這樣的理解。那麼，通姦偷情之事，為什麼又防不勝防呢？如此防不勝防，豈非又反過來證明了，在內心深處也想干那種事的，其實並不只有一個兩個？