明代著名筆家，湖州地區除上面介紹的陸、施等人外，尚有張天錫以及《筆史》上介紹的王古用等。江南其他地區，除「杭之張文貴」外，尚有許穎、劉節文、傅子封，以及鄭伯清等。

除此之外，元代在湖州以及江浙一帶還有很多制筆名工，如范君實、許文瑤、溫生以及陸文寶等人。還應注意到，元代有一位少數民族出身的學者，也是製作毛筆的專家，名叫周伯溫(原名沙剌班)。他曾參与編修《遼史》、《金史》及《宋史》。他指導筆工，利用西北所產黃羊尾毫製成的毛筆，很受歡迎。

清代制筆名家，據《筆史》上說：《朱竹垞〔cha茶〕集》贈筆工錢叟序中寫道：「我朝名人詩文集中，標筆工姓名者，當復不少，予寡陋疏懶，不能遍檢錄出，倘有好事者為予補之則幸甚。」由此可知，清代筆家「當復不少」。但「遍檢錄出」工作一直未做。梁同書除錄有朱彝尊提到的錢叟外，又補十幾位。其中有劉必通、孫枝發。梁同書說：「今世京師散卓水筆，此二家最擅長。」梁又說：「夏岐山、沈茂才、潘岳南、王諤廷、陸錫三、姚天翼、沈秀章、王天章、陸世名，以上九人予常用其筆，歧山、岳南制尤佳。」梁同書還為已亡故的夏岐山、潘岳南寫詩悼念：「曾聞筆是文章貨，健銳圓齊制必良，可惜夏潘亡已久，一番抽管一悲涼。」表達自己對兩位制筆良匠去世的「悲涼」、惋惜與深切懷念。

明清兩代，羊毫筆盛行。以羊毫制筆雖較早，但明以前，純羊毫筆使用很少，書寫繪畫多用較硬的兔毫、狼毫或兼毫。 自明代起，羊毫才真脫「穎」而出，明代文學家瞿佑在《羊毫筆》詩中稱讚說：「剛柔何必吹毛問，耐久真堪作友朋。」清代乾隆皇帝以及高官顯宦翁方綱、劉墉、梁同書等人皆九九藏書喜使用較紫毫、狼毫柔軟的羊毫筆。鄒纓齊紫，上行下效，羊毫筆更加盛行。如鄧石如、伊秉綬等書法家，用羊毫筆書篆、隸，婉轉自如，流暢舒展，別具一番新趣。湖州盛產山羊毛，以鋒穎細長，粗細均勻，柔潤適宜而著稱，特別宜做長鋒羊毫筆。羊毫筆的流行更加促進了湖州筆業的發展，時至今日，羊毫筆仍是湖筆中主要品類，也是書畫界最常用的筆種。

湖筆在元代興起絕非偶然，是與當時文化發展分不開的。元代在文化的許多方面都有巨大成就，出現許多書法家，著名的有趙孟頫、鮮于樞、鄧文原以及蒙古族書法家康里巎〔nao撓〕等。其中尤以趙孟頫的書法，後世評價最高，以為可與晉代王羲之、唐代顏真卿相媲美。元代的繪畫成就更加輝煌，著名畫家除趙孟頫外，還有被稱為「元四家」的黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚。書畫藝術的發展自然推動了制筆業的發展，促使「湖筆」興起與發展。

「吳興筆工」施文用亦為「湖筆」翹秀，明中期曾「造筆進御」，其貢品「有細刻小標記雲筆匠施阿牛」，明孝宗「鄙其名」，惡其俚俗，令改名施文用，後來，施以技高揚名。

入明以後，隨著社會逐漸穩定，文化藝術得到進一步發展。明代在中國書畫藝術史上是一個重要的階段，出現了一些以地區為中心的名家與流派，尤其在江南地區，鸞翔鳳集，薈萃了大批書畫家。明代書畫藝術的繁榮，促進了文房四寶的發展，制筆業也出現了新的面貌。「湖筆」聲譽日隆。明代文學家屠隆在《考槃〔pan盤〕餘事》中說：「大抵海內筆工，皆不若湖之得法。」說明當時全國各地筆工不少，但技藝都達不到湖筆的水平，「湖筆」至此已取得天下眾筆之冠的地位。

元代，除ｈtｔｐｓ://ｒeaｄ•99cｓｗ.ｃoｍ湖筆外，湘筆也很著名。湘筆原為唐代郴〔chen抻〕州筆，元代則為在現湖南省長沙市興起的一種名筆。關於郴州筆，唐代詩人柳宗元曾有詩詠贊，在《楊尚書寄郴筆，知是小生本樣，今更商榷使盡其功，輒獻長句》中說：「截玉銛〔xian先〕錐作妙形，貯雲含霧到南溟〔ming名〕，……桂陽卿月光輝遍，毫末應傳顧兔靈。」詩中對郴筆從外形到性能都作了很好的描繪。「湘筆」在製作工藝上，不像「湖筆」分層勻扎，而是雜扎不分層，不重筆鋒穎。以水毫、兼毫見長。

隨著制筆業的發展，湖州地區也出現許多技藝高超的筆工。據《西吳枝乘》記載，在元初「吳興毛穎之技甲天下，元時馮應科者擅長，至與子昂、舜舉併名，今世猶相沿尚之。其知名者曰翁氏、陸氏、張氏，皆兔毫也。」文中提到的子昂是指元代著名書畫家趙孟頫〔fu府〕，舜舉是指元代著名畫家錢選。馮應科的制筆聲譽與趙、錢「併名」，足見其制筆技藝之卓越。據《歸安縣誌》記載，當時把他們稱為「吳興三絕」(唐時曾改湖州為吳興)。與趙孟頫關係深厚的張進中也是制筆高手。張曾以「一筆之工，數得持筆禁中」，他憑制筆技藝，得到宮中的認可與賞識。再有沈秀榮，元代文學家仇〔qiu求〕遠曾有《贈筆工沈秀榮》詩：「近知沈子藝稀有，洗擇圓齊易入手。不論兔穎與羊毛，染墨試之能耐久。」稱讚他技藝高超，深諳水盆、擇毛、圓齊各項工藝，不論用什麼毫料，兔毫抑或羊毫，都能制出經久耐用的優質毛筆。

明清時代，隨著經濟和文化的發展，在日常活動中，毛筆已成為必不可少的文具。從而也促進了制筆業的發展。柔軟圓轉的羊毫筆，堅硬銳利的紫毫筆https://read.99csw.com，剛柔相濟的兼毫筆，堅挺銳健的狼毫筆等，各種特性應有盡有，相輔相補，各揚其長，出現了毛筆品種的完整系列，形成具有不同功能的筆種體系。

此外，清代書法理論家包世臣在《藝舟雙楫》中提到筆工王永清，說他制筆精良。書中還敘述了清代湖州筆工到其他地方發展制筆業的情況。如湖州善璉鎮筆工王興源，到江蘇揚州開拓制筆業等。從清初直到近代，全國各地開設筆庄的，如北京的戴月軒、賀連清、李玉田，以及前面提到的劉必通、孫枝發；上海的周虎臣、李鼎和、楊振華；蘇州的貝松泉等，大都是湖州善璉鎮人。湖州筆工外流到京、滬、江浙各地，將製作「湖筆」的高超技藝傳播開來，從而推動了各地制筆業的發展，對文化事業的繁榮起了巨大的作用。清代也出現了一些集產、供、銷為一體的筆庄。據傳乾隆初年，湖州王姓筆工，在京賣筆，其時正值闈試，某舉子購得其筆，竟中狀元，王筆立成奇貨，人人爭購，遂號其筆為「一品筆」，王后在湖州建場設肆「王一品筆庄」。

明代「湖筆」產地也出現了許多制筆名家。元代已經出名的陸文寶及其子陸繼翁，到明代時，聲望更高，名聲更盛。曾棨〔qi啟〕在《贈陸繼翁》一詩中便記敘了陸氏父子的制筆成就，詩中說：「吳興筆工陸文寶，製作不與常人同。自然入手造神妙，所以舉世稱良工。」又說：「製成進入蓬萊宮，紫花彤管飛晴虹。九重清燕發宸翰，五色絢燦皆成龍。」說明陸文寶所制之筆不僅質量優異，外觀造型也極華美，曾入貢成為皇家御用之品。詩中又說道：「國初以來成絕藝，光價自此垂無窮。美哉文寶名已久，當有家法傳繼翁。我時得之一揮灑，落紙欲挫詞傷鋒。棗心蘭蕊動光彩，栗尾雞距九九藏書爭奇雄。」曾詩先是惋惜陸文寶已於明初去世，使他的制筆技術成為「絕藝」，繼而稱頌其子陸繼翁繼承父傳，也制出極好的毛筆，尤其在「棗心」、「蘭蕊」、「栗尾」、「雞距」等品種上更是青出於藍，達到新的水平。陸文寶父子不僅擅長制筆，也廣結文人名士，吸收採納書畫家們的灼見，改進位筆技術。明代陸樹聲《清暑筆談》中記載，陸文寶在與當時著名書法家楊維楨交往中，就深得「切磋之惠」。楊亦為陸著論筆書。

由於繪畫與書法藝術的發展，繪寫工具分工也越來越細，毛筆也開始出現畫筆與書筆的區分。《遵生八箋》中的《燕閑清賞箋》里就說：「余取杭人舊制筍尖筆樁最佳，后因湖州扎縛筆頭為細腰葫蘆樣制，杭亦效之，最為可恨。初寫似細，宜作小書，用后腰散，便成水筆，即為棄物。杭筆不如湖筆得法，湖筆又以張天錫為最，惜乎近無傳其妙者。然畫筆向以杭之張文貴首稱，而張亦不妄傳人……揚州之中管鼠心畫筆，用以落墨白描，佳絕。水筆也妙。」由這段記敘中，我們知道當時對寫字作畫用筆要求各有不同，看來當時畫筆以杭、揚所產為佳，其中又有區別，杭州張文貴所制畫筆最好，而揚州的中管鼠心畫筆「用以落墨白描，佳絕」。然而，書寫還以湖筆為最好，是杭筆模仿不了的。筆種的分工與專門化，反過來也促進了書畫藝術的發展。從這些也可以看出，明代制筆技藝已達到了極高水平。

自南宋偏安杭州，制筆業也隨之由宣州一帶移往以浙江湖州為中心的江浙一帶，形成新的毛筆產地。如前面提到的程奕、屠希、許頔等都是浙江、江蘇的制筆名家。由宋入元，宣州地區受到戰亂的嚴重衝擊，昔日制筆業日漸凋敝，金代詩人元好問在《劉遠筆》一詩中感嘆說：「宣城諸葛寂無聞。」https://read.99csw.com在這種形勢下，宣州筆工大多星散，其中一部分遷往浙江湖州一帶，也將精湛的技藝帶到這一地區。湖州地區盛產長竹，清代江登雲《素壺便錄》載：「湖筆管出餘杭縣之文山。」毗鄰的嘉興地區盛產山羊，《筆史》說「羊毛，天下獨出嘉興，硤石(今浙江省海寧市)為第一」，所以湖州善璉鎮一帶，便逐漸興起制筆業，因善璉鎮隸屬湖州，故所產之筆稱為「湖筆」。善璉又名善練，市有四橋，即福善、保善、慶善、宜善，四橋聯絡市廛〔chan蟬〕，形如束絲，故名善練。自元以後，昔日聲名顯赫的「宣筆」便逐漸式微，併為「湖筆」所代替，湖州成為新的制筆中心，善璉鎮也就成為鼎鼎大名的「湖筆」之鄉了。

明清眾多制筆名家不僅在筆毫上大展技藝，各顯其能，在筆的外形上，也多彩多姿，有管筆、斗筆、楂〔zha扎〕筆(楂筆筆管短粗，宜書大字)等。在管料上更是各顯其華，窮盡奢豪。有金管、銀管、鏤金管、玉管、瓷管、象牙管、犀角管、琉璃管、斑竹管、琮竹管、紫檀管、花梨管、漆木管等，真是林林總總，美不勝收。此外，在筆管的裝飾上，更是巧用繪雕，精施鑲嵌。使枝枝筆翰，管管毛穎，都成為精刻華飾的工藝品。藏之用之，真如懷瑾握瑜了。明清兩代，以「湖筆」為代表的制筆業，確已達到了我國毛筆製作史上的巔峰。

「湖筆」興起之後，宣州筆業漸趨凋敝，但仍有一些工匠，保持「宣筆」傳統工藝，繼續生產。據記載，至清代仍有「劉、程、崔三姓聚族各千余家，強半攻其業」(《素壺便錄》)。此外，流散的宣城筆工，也有一些依附於墨業，使不少墨庄也能製作毛筆，出現了兼制與兼營毛筆的墨店。其中有些還兼營紙業，出現全面綜合經營文房用具業的商家。這也是文房四寶業的新發展。