二十七、迴文詩詞談趣
將之倒讀，可以變成妻子的複信，詩為：
正式的迴文詩創作者據說是前秦苻堅時代的竇滔之妻蘇蕙。竇滔鎮守襄陽，沒信回家，蘇遂織錦為迴文，以八百四十一字排成縱橫各為二十九字的方圖，迴環反覆讀之，可得詩三千七百五十二首，名叫《璇璣圖》，叫人送到襄陽，竇滔看了，非常感動，就把蘇氏接到任上去。通俗小說《鏡花緣》四十一回載有此圖。讀者若有興趣，不妨找來看。今舉圖中一例如下：「仁智懷德聖虞唐，貞志篤終誓穹蒼，欽所感想妄淫荒，心優增慕懷慘傷。」倒讀亦可成詩。
兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。
遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。
詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。
知心幾見曾來往，水隔山遙望眼枯。
九*九*藏*書遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。
詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。
知心幾見曾來往，水隔山遙望眼枯。
據說迴文詩本就是幾個太太玩出來的花樣。「詩體不一，而迴文尤異。自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端，竇滔妻作《璇璣圖》而大備。」（《迴文類聚序》）都是因為思念久別的丈夫。於是搞這玩意兒寄給丈夫以表相思之苦的。
一
客中愁損催寒夕，夕寒催損愁中客。門掩月黃昏，昏黃月掩門。翠衾妝擁醉，醉擁孤衾翠。醒莫更多情，情多更莫醒。
二
砑箋銀粉殘煤畫，畫煤殘粉銀箋砑。清夜一燈明，明燈一夜清。片花驚宿燕，燕宿驚花片。親自夢歸人，人歸夢自親。
三
霧窗寒對遙天暮，暮天遙對寒窗霧。花落正啼鴉，鴉啼正落花。裒羅垂影瘦，瘦影垂羅裒，風剪一絲紅，紅絲一剪風。
枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？
壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。
途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。
孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。
壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。
途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。
孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。
據說是清代一位才女寫的。作律詩看，對仗不算工整倒讀成詞，則比詩好得多了。不過迴文詩求得通順已難，和況是可以互變的迴文詩詞，句法結構和押韻的平仄都要變的。迴文詩詞而rｅａｄ.９9ｃsw•com能寫到這樣水平，也的確是甚見「才氣」了。
這三首詞都是上句與下句成為「迴文」的，如上句「醒莫更多情」，倒讀成為下句「情多更莫醒」。整首詞倒讀，也是極協音律的迴文詞。由於有這兩個特點，因此每一句開頭的一字和結尾的一字也要押韻，如「客·夕」、「門·昏」、「清·明」、「花·鴉」等是。但最難得的是它不僅「通順」而已，還有感情，有韻味，有意境。如「醒莫更多情，情多更莫醒」、「親自夢歸人，人歸夢自親。」等句，雖是迴文，意思並不重複，下句是作更深一層的演繹的。即使不作迴文詞看，也是「警句」。
明窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得留。
風冷結陰寒落葉，別離長倚望高樓。
遲遲月影移斜竹，疊疊詩餘賦旅愁。
將欲斷腸隨斷夢，雁飛連陣幾聲秋。
風冷結陰寒落葉，別離長倚望高樓。
遲遲月影移斜竹，疊疊詩餘賦旅愁。
將欲斷腸隨斷夢，雁飛連陣幾聲秋。
舉一首夫妻對答的迴文詩為例。順讀是丈夫以詩代信，寫給妻子，極道思念妻兒之苦的（丈夫在外，妻和兒在家）。詩云：
秋聲幾陣連飛雁，夢斷隨腸斷。欲將愁旅賦余詩，疊疊竹斜，移影月遲遲。
樓高望倚長離別，葉落寒陰結。冷風留得未殘燈，靜夜幽庭，小掩半窗明。
樓高望倚長離別，葉落寒陰結。冷風留得未殘燈，靜夜幽庭，小掩半窗明。
將之倒讀，可以變成《虞美人》詞：
順讀倒讀，作者的身分、語氣、居地等等也跟著變了。
被稱為迴文詩肇端的《盤中詩》，相傳是漢代蘇伯玉的太太因丈夫外出久不歸家，把詩詞寫在盤中寄給他，因而叫《盤中詩》的，詩的寫法，屈
九*九*藏*書曲成文，從中央以周四角。「山樹高，鳥鳴悲。泉水深，出鯉魚，鯉魚肥，空倉雀，常苦悲，吏人婦，會夫稀……」含宛轉循環之意。但因它不能倒讀，不過詞序上的經營同後來的迴文詩類似，故只能說是「肇端」。清代大詞人納蘭容若也曾有迴文詞之作，在他的《飲水集》中有註明「迴文」的《菩薩蠻》三首：
中國文學中有一種稀奇的文體，無論順讀倒瀆都可成文。這種文體叫「迴文體」。詩詞中比較多見。詩就叫「迴文詩」，詞就叫「迴文詞」。
說老實話，《璇璣圖》中的迴文詩我不太喜歡，因為讀起來如猜謎般似通非通，算不得好詩。不過以八百四十一字排列成幾千首詩，文字的奇妙，卻是不能不令人嘆為觀止。「迴文體」中還有一種更奇妙的是，一首詩倒讀可以成詞，詞倒讀可以成詩的。舉一個例子，順讀是一首七言律詩。