在渡邊淳一的眼裡，「戀愛」的含義有必要重新詮釋。他所描寫的戀愛已不是司湯達在《論愛情》中所分析的戀愛，而是極具現代意義的另一種戀愛。它與家庭幸福不同，是「對另一種幸福的追求」。何謂另一種幸福，果真有必要去追求它嗎？這大概與戰後的日本這一特殊的社會背景有著密不可分的關係吧。戰後的民主化社會，婦女儘管得到解放，但與男人們相比，卻反過來被制度化、過於單一的婚姻所束縛。這與人們在精神上追求更高層次的人生幸福，產生了衝突或者說是矛盾。渡邊淳一把這一矛盾作為當代的一個緊迫課題，通過小說這一特殊的形式，進行了深入剖析。

渡邊淳一的情感世界很多讀者可能都已注意到，渡邊淳一的小說大多是描寫婚外戀情的。

除此之外，渡邊淳一的作品還有一個很大的特點，這就是非常注重人物的心理描寫。就拿《冰紋》來說，小說中主人公有已子在各個階段不同的心理活動，微妙的心理變化，那種在進退維谷的矛盾中備受煎熬、拚命掙扎的心態、神態，都被渡邊淳一刻畫得栩栩如生，使讀者在不知不覺中進入有己子的內心世界，與有己子產生感情上的共鳴。再比如，在《冰紋》中除了對有己子的心理著重筆墨進行渲染之外，對敬之和久坂的心理刻畫所佔筆墨雖然不多，但人物的不同性格卻躍然紙上。令讀者每每讀到妙處，不禁揪心、不禁惋惜、不禁拍案叫絕。渡邊淳一不愧是寫作大師，他在對reaｄ.９９ｃｓw•cｏm人物進行客觀描寫的同時，通過細微的心理刻畫，使人物形象變得更加豐|滿與真實。

有己子以對愛與性的執著而成為一種獨立存在的現代人的形象。在她內心深處隱藏著如剃鬚刀般銳利、如海面下流冰般冰冷而牢固的自信。她在悄悄地鋌而走險，她像是要以此警示世人：什麼樣的愛情都無法永存，就如同形成水流的水珠，相互靠攏、碰撞，最後撞得粉碎，匆匆地散去。

在渡邊文學中，人物的心理隨著自然的變化而變化，這也是渡邊文學的顯著特徵之一。空間的充實與否，為時間向空間的發展所左右，在《冰紋》中也是如此。隆冬時節，紛飛的大雪飄散在窗戶的玻璃上，形成了一朵朵美麗的冰凌花。丈夫上班、女兒去學校后，家就成了有已子一個人的世界，她每天端詳著美麗的冰凌花，放縱對久坂思念的翅膀，任意的翱翔在想象的空間。久坂回札幌奔喪，有已子與久坂重逢，在驚喜與恐懼中，兩人來到了他們第一次放縱自己的肉體的那個旅館，重溫了婚外性|愛的愉悅。隨著時間的推移，北國已是晚冬，彷彿可以隱約聽見春天的腳步在悄悄地臨近。窗戶上的冰凌花漸漸開始融化，有己子的情感世界也在一步步地走向崩潰……

有己子對敬之越發厭惡，對久坂卻越發不能忘情。有己子意識到自己與敬之的感情已經很脆弱了，有ｒｅａd•99ｃｓｗ.ｃｏｍ如那冰凌花在陽光照射下，先是一點點龜裂，然後從龜裂處融化開來，化著水珠，最後在陽光中蒸發得無影無蹤。由於敬之在給有己子做結石手術時，未經有己子同意，擅自做了絕育手術，有己子在知道了事情的真相之後，終於下定決心，離開敬之。冰凌花的裂紋暗喻了有己子和敬之之間的情感破裂。

對於愛情，人們的共識是不能有違倫理道德。那麼，作為日本當代愛情小說的大家，渡邊淳一為什麼總是把自己的作品框定在婚外戀情的範疇內呢？難道只有婚外戀才能體現出愛情的真諦嗎？事實並非如此。按渡邊淳一自己的話來說，愛情與婚外戀其實並沒有必然的聯繫。一對夫妻，自戀愛起，直到後來結婚、生子、相伴，最後先後離開人世，誠實的丈夫永遠鍾情於美麗的妻子，這無疑是再理想不過的情感結構。然而，只要仔細觀察一下憲法保護下的家庭內部的愛情，你就會發現，它的確有可能穩定、可靠，但卻很難充滿激|情。因此，要想描寫熱情奔放的愛，終歸還是要採取婚外戀這種形式。

渡邊淳一認為：戲劇或電影的演員有時被要求裸|露肉體，如果覺得害羞而退縮，就不夠格成為一個演員。與此相同，作家有時需要精神的裸|露。徹底暴露內心世界的勇氣能使作家不斷成長。猶抱琵琶半遮面，作品就不會產生震撼的效果。因此，渡邊淳一對自己作品里性|愛場面的描寫，從來都是不惜筆墨，無非是想以這種直接而強烈的方九*九*藏*書式告訴讀者，男女主人公之間的愛情是何等的灼|熱與真摯。渡邊淳一創作的追求就在於：在不長的時間里，給讀者以人生、社會面的鮮明而強烈的感受；對人性深處最隱秘的層面，給予最直接、深刻和淋漓的揭示與剖析，從而引起人們對已經僵化的愛情觀展開新的拓展！

在渡邊淳一的作品中，大多是以「丈夫，情人，妻子之間三角關係的糾葛」為主題。惟此主題，構成了渡邊文學的基本模式。在渡邊淳一的筆端，對各種可能發生的婚外戀進行了不同方位描述，對人生的意義、夫妻之間的關係等基本問題，從正面進行了尖銳的挑戰。但很奇怪的是，婚外戀本應是一種非常尖銳、無可避免的情感矛盾，可在渡邊淳一的作品里，因婚外戀而引起激烈爭吵的場面卻屈指可數。這究竟是為什麼呢？我認為，這與渡邊淳一的審美觀以及日本民族的情感宣洩方式不無關係。渡邊淳一崇尚的是一種惟美。他認為那種轟轟烈烈的爭吵或是打鬥，都只會使男女主角顯得低俗。所以，渡邊淳一在自己的作品里，總是極力使矛盾趨於平淡化，沒有大呼小叫，也沒有哭天喊地，有的只是人物內心默默的掙扎與煎熬。讀渡邊淳一的小說，讓我感覺就像是在欣賞一幅晚秋的寫生畫，靜謐又凄涼，隨著葉子一片片的飄落，男女主角也漸漸地遠去，一切都是那麼的寂寥卻又平和。然而，當我們仔細回味的時候，你就會發現，在平淡之中蘊含著的是排山倒海的苦澀與無奈，在不經htｔps://rｅaｄ•99ｃｓｗ.coｍ意間已經使我們窒息。這就是渡邊淳一的小說，看似波瀾不驚，實則洶湧澎湃，可以說，日本民族傳統美中的含蓄和內斂，在渡邊文學中得到了淋漓盡致的發揮，即使擁有熱情奔放的感情，也不溢於言表。因此，在渡邊淳一的作品里，女主角大都是外表溫柔素雅的女性，其實她們心裏流動著的那份強烈的感情，一旦決堤就將不可收拾。因此，當女主角遇到讓自己傾心的男主角時，往往會一反平時嫻靜的形象，顯得熱情似火，放蕩而妖冶。這一點又與現代美學中勇於追求自我的審美觀不謀而合。就這樣，渡邊淳一將傳統美與現代美糅合起來，把濃烈的感情隱藏到了平淡的素描之中。渡邊淳一的每一部愛情小說，都是靈與肉、愉悅與苦夢、夢幻于現實相互交融的傑作。他對古典文學名著《源氏物語》有著特別的偏好，繼承和吸收了日本傳統的美學觀，並將其融會貫通，使它符合現代人的審美意識。此外，渡邊淳一很早就非常崇拜谷崎文學。他為谷崎文學中女性的優越性以及魔力所吸引，在小說創作中企圖從官能性的自我陶醉中，發現東方式的神秘的幽玄，來創造一種東方式的感覺美、虛幻美。總之，渡邊淳一愛情小說中細膩的心理描寫、錯綜複雜的情感糾葛，以及人物的心靈顫動隨著四季更迭的綺麗環境而產生的共鳴，無不體現出日本民族所特有的審美特質。

我們姑且不去評價渡邊淳一的倫理道德觀，作為愛情小說的創作者，我們不能不佩服渡邊淳九_九_藏_書一找到了一個獨特視角和頗有新意而又無新意的愛情觀。更何況，現實生活中，婚外戀的發生已不是什麼新奇的現象，但自始至終把它作為小說創作的固定模式，從事愛情小說的寫作，恐怕是渡邊淳一的「專利」吧。

在《冰紋》中，渡邊淳一多次描寫到女主人公有已子想把自己的身體獻給深愛的久坂。為自己深愛的人奉獻自己的身體，無論對方是否願意接受，類似的描寫在渡邊淳一的其他作品中也屢見不鮮。在渡邊淳一眼裡，無論什麼樣的愛情都不可能是永恆的，肯定會產生厭倦。渡邊淳一小說中所謂「愛」的概念，就是通過肉體的接觸而不斷加深。較之精神，肉體結合是佔優勢的，所以他才會在自己的作品里反覆描寫相愛的男女主人公親熱的場面。這也可以說是渡邊淳一愛情小說的一大特點。

渡邊淳一對於愛情關係的維持，有種堅定不移的信念。這就是男女之間的情愛不因為時空的變化而消失：不因為他人的制約而放棄。他作品中的人物，對愛都是貪婪的。例如《冰紋》中的女主人公有己子，就是一個無視他人，絕對以自我為中心的愛的執著者。在旁人眼裡，醫科大學教授的獨生女，丈夫是同齡人中的佼佼者、令人羡慕的醫科大學的副教授，女兒伶俐可愛，過著舒坦幸福的生活。但她心中始終愛著一個不知道對方是否愛自己的人，並在婚前把自己的處|女之身奉獻給了這個男人。她並不認為自己是幸福的，她覺得她是在幸福的生活中過著不幸的每一天。

（全書完）