「答案我也知道。」石原警部把上身微徽向前傾。「迴音一六四號比閃光六六號早十分鐘從新大阪開出，而且十七時五十四分到達京都，有足夠的時間換乘十七時四分進站的閃光六六號。這麼一來，任何人都會想到第一次通話是替身。這一次不在場證明最重要的地方，就在於比閃光六六號晚出發，中途絕對追不上的關鍵上。所以，先出發不行。」

星村很明顯的表現出那種反感。老練的木山刑警雖然敷衍對付，但左野卻無法忍受。

木山是已經超過四十七歲的老行家，不過和佐野是相當投機的搭擋。因為佐野最年輕，往往會有莽撞的行為，而木山就適時的讓他剎車。

他對所謂明星人種產生的反感，他包括同樣是年輕人，對方在炫眼的燈光下受到眾人的吹捧，而他卻要在別人玩耍、別人遊樂或睡眠時，鑽進社會的黑暗面，打擊兇惡的罪犯。不只一、兩次遭到生命危險。而這種危險的相對報酬，只是他們的幾十分之一，甚至幾百分之一。冒著生命危險工作一個月的報酬，還比不上明星在電視上露一下臉，唱一首歌，這種潛在的自卑感。當然，第一調查課的刑警並不是很清楚自己有這種意識。

「為什麼不讓替身搭上行的迴音一六四號呢？這班車在十七時二十一分，會通過米原進入名古屋區，發話區應該是一致的。」木山刑警很自然地提出疑問。

回到專案小組，和舊的時刻表比照的結果，行車時刻並沒有改變。所以佐野把自己在電車上發現的事情，按照原來的想法報告出來。

——電腦時代的新思考法，以「水平思考」在你的工作中發動革命。

「那是因為把迴音號限定為上行車的關係。的確，在上行車中，十七時二十二分必須行駛在米原西方六公里與名古屋之間，而且要能改搭十七時五十三分開出的閃光六十六號，根本找不到這樣的迴音號。可是只要在十七時五十三分以前到達名古屋，在十七時二十二分左右能行駛在名古屋區的話，也可以啊。如果照這麼想，冬本離開大阪旅館后的那一段時間就可以解釋了。他在這一段空白的時間里可能趕回東京。只要利用飛機或新幹線的上行車，我認為他能夠搭上十七時二十分以後，行駛在名古屋區的『下行迴音號』」

九*九*藏*書「佐野先生，你的發現太妙了。馬上去調查迴音一五三號上的發話記錄吧。」石原警部的聲音也很開朗。

「我們一直把冬本搭乘的『另一班迴音號』限定是上行車。可是他照樣可以坐下行車，不是嗎？」

另外還有一條線索，即名古屋電話局的記錄，但不知道冬本坐那一班迴音號，所以無從調查起。

「不但像，而且最有可能性。現在提不出不在場證明的只有他了。」

——驚人消息！某某人有地下夫人

「因為我們限定冬本是搭上行的『第一班迴音號』，因此他的通話範圍也限定在米原西方六公里的地方，到名古屋之間，而且超過名古屋以後，就絕對不能再換乘閃光六六號。因為這種情況，我們就沒有去注意名古屋以東的地區。」

投以敬佩或羡慕眼光的人，只有那些罹患明星夢的單純年輕人而已。

列車的公共電話，是在五號與九號兩車，所以使用哪一邊的，可能和替身事先商量好。

「這三個人之中，好像他最像冬本。」

——工作幾年才能當上課長？

佐野就是把演藝人員看成是那種動物之一。至於並非明顯的星村之流，不過是不值錢的禽獸而已。可是，這樣的一個人很顯然的以輕蔑的態度對待佐野。

即使能受到大家的注目，但也不是出於愛慕或故意。不過是平常在螢光幕上看到，現在是看到真人的好奇心而已。

「佐野先生，這是很了不起的發現！」這一次木山刑警的聲音驚動了四周的乘客。

其中，某家商業周刊的宣傳口號是：

冬本建立起來的不在場證明，現在完全明白了。

抓住吊環，看著車廂廣告，打發當前毫無收穫的無奈心情。

「新幹線的行車時間不會有太大的變化，先看一看再說吧。」

現在經常有人高呼「沒實力的人滾蛋」，「學歷無用論」等口號，這是因為他們競爭越來越激烈的關係。為了公司的生存與繁榮，把自己身心所有的精力都耗在職業上。這是個如果不能把自己的人生目標，與企業的目標高度結合，就無法生存的社會。看起來相當殘酷，也非常無聊，說越來是「幫助別人賺錢」。

他們也許沒有追捕兇殺犯的辛勞，但由於企業間競爭激烈，與薪水階級意識的變化，為了追求利潤、徹底執行效率的原則，不斷地受鞭策。

也就是替身搭乘的迴音一六六號，十七時四十九九藏書二分（米原開）進入名古屋區以後，冬本的迴音一五三號已經到達名古屋（十七時三十五分）。這時候冬本已經沒有辦法打電話了。

「你怎麼了？」木山看佐野的樣子，問道。

「可是從東京到名古屋以後，絕對不可能換乘閃光六十六號。」木山刑警也開始進入佐野的話題。

「水平思考……」佐野隨意念著，以愣愣的視線看著廣告，馬克爾漢旋風剛剛過去，接著而來的是「斷絕」。而現在又是水平思考。商業社會不斷出現的新經營理論的名稱，佐野還是知道的。

——水平思考的根本，是把一件事情倒過來看有一個大方向，必定會有相反的方向——

「很遺憾現在沒有火車時刻表，所以還無法判斷。到車站時買來看吧。」佐野似乎等不及回到專案小組。

這時候又出現替身，於是推測冬本所搭乘的「另一班迴音號」，是比閃光六六號先開出的列車（相同方向）。因為兩班列車向同一方向進行，所以第三班列車也必然向同一方向行駛，利用「垂直思考」法，經由名古屋以東絕不可能換搭閃光六十六號的事實，更使其思考凝結。

不錯，因為是向同一方向（向東京）進行時，在名古屋以東，想換乘名古屋到東京間不靠站的閃光號是不可能的。可是，從相反的方向下行時，在閃光六六號從名古屋開出的十七時五十三分以前，位於名古屋以東，應該不成問題。總之，只要在十七時五十三分的「連接點」，能夠到達名古屋就可以了。在這之前，無論在名古星以東或以西，或在名古屋區，一點都沒有關係。

難道真的這麼想出名嗎？而且只是出現在影像管的時段，當節目結束的同時，什麼也沒有剩下。這種虛名很重要嗎？而且出現在電視上時，唱著連歌詞都沒記好的歌曲；演著忽視觀眾的猴戲，真的是那麼光榮的事嗎？寧可出賣靈魂和身體，也要得到虛名嗎？

因為是在周初，所以周刊的廣告非常熱鬧。

「究竟什麼事？」木山對他的態度感到吃驚。

佐野似乎對擺明星架子的星村反感。本來佐野就最不喜歡明星和電視上的藝人。既然站在舞台，或出現在電視上，就有義務使觀眾享受快樂，但他們只想到如何讓自已出名。就像是：「我是XX人，請多指教」的選舉候選人似的，只顧著推銷自己的名字。他覺得那種態度可恥，自九_九_藏_書己的臉倒先紅了。

「因為被影迷或朋友發現會很麻煩，所以我是戴著太陽眼鏡去的。」星村好像當自己是著名的紅星，以沒有不在場證明為榮。雖然他也說出了電影的名稱和故事，以及電影院的名字，但這種事情事前或事後都可以準備好的。

也有人提出調查所有迴音號的發話記錄，但上下行共有超過一百二十班次的發話記錄，而且已經過了相當久了，要一一調查需要相當大的勞力，而且除了在十七時二十二分，行駛于明古屋至米原西方六公里的迴音號記錄外，其他都沒有意義。

「看火車時刻表有沒有適合這項條件的班車？可以發現十四時五十分從東京開出的下行迴音一五三號。這班車到達名古屋是十七時三十五分，有足夠的時間來換閃光六六號。而且在十七時二十二分左右，行駛在豐橋與名古屋之間，完全進入名古屋區。」

警部的話並非挖苦，而是含有慰勞的意思。接著在第二天調查時，證明十月十四日從迴音—五三號，對東京二六一——四八六一發話，而且有記錄。發話時間是十七時二十二分有兩通。

迴音一六六號從新橫濱開車后，立刻要求第二次通話。此時為了讓服務員留下印象，特別贈送招待券、聊天。

「其他下行的迴音號，十七時二十二分不在名古屋，而且都不能滿足趕上閃光六六號的條件，所以冬本一是搭乘迴音一五三號。冬本在這一天下午兩點鐘左右離開大阪，所以可能坐上行的迴音號回到東京。從這個角度來看當天下午兩點以後，從新大阪開出的迴音號時，從十四時十五分開的迴音一五零號開始，有三六六號、三九四號、一五四號、一五六號等五班車。這些班車都在下行迴音一五三號到達豐橋以前到達該站。冬本一定是坐這五班上行車其中的一班回到豐橋，在這裏轉換下行的迴音一五三號，然後再發出第一次通話。」佐野的聲音充滿信心。

星村說，十月十四日難得有一天空閑，在市區的電影院里挨家看電影，可是沒人能做證，當天，尤其是十七時二十二分左右他在看電影。

「相反的方向？」佐野的眼光突然停滯在半空。

「是我剛才突然想到，冬本會不會從相反的方向，也就是從東京的方向下行呢？」

（商業界的薪水階級也不簡單。）佐野https://read.99csw.com心裏想。

但是，以佐野的年齡而言，即使潛意識中存有那種自卑感，也不能完全怪他。

這時候佐野刑警的聲音非常興奮，終於打跨了冬本堅固的不在場證明。

「木山刑警！」佐野說話的聲音幾乎大的足以引起全車人的注意。

首先是十月十四日十七時九分，冬本從豐橋車站搭上迴音一五三號。同一天的十六時四十五分，山口友彥坐閃光六十六號從新大阪出發。晚十分鐘后，冬本的替身，可能是星村俊彌坐迴音一六六號從新大阪出發。到了十七時二十二分，完全按照預定的時間，冬本從迴音一五三號，替身從迴音一六六號，同時向東京二六一——四八六一打電話。因為二六一——四八六一是代表號碼，所以同時接到也不會造成通話中的情況。替身的電話是假裝向櫃檯訂房間。

可是從新大阪站上車，當天下午二時以後的五班迴音號中，實在沒辦法調查出冬本的蹤跡。

（幸虧我不是那種薪水階級。）

佐野壞有自己是國民生命財產的保護者，社會秩序之維護者的自尊心，認為和演藝界那種華而不實的行業完全不同。

「原來如此！這麼說來，發話區不一致，不是冬本犯錯，而是不得已的事。」

十七時三十五分！冬本坐迴音一五三號到達名古屋。換乘十七時五十一分進站的閃光六十六號。接近東京時，可能是十九時四十九分左右，通過新橫濱附近時殺害山口友彥。十九時五十五分，完全按照時刻表，閃光六十六號到達東京站，冬本就混在下車的旅客中逃走，又立刻坐上開進十六號線的迴音二零七號去新橫濱。到達新橫濱是二十時二十三分，在這裏換乘二十時四十六分進站的迴音一六六號。不希望在這裏碰到替身，所以替身可能在名古屋一帶下車。

兩個人拖著疲倦的腳步，坐上國電。除非碰到緊急情況，否則不會搭計程車。

為克服新的障礙，當前有三條線索。即做為替身的嫌疑犯、過濾后剩下來的三名演藝人員。專案小組編成二人一組的偵查組，分別調查他們的不在場證明。

這時侯列車停在某個車站，離開他們應該下車的車站已經很遠了。

原本越年輕ｒeａｄ.9９cｓｗ•ｃｏm的人，對警察的反感越強烈。不論在那一個國家，越年輕的人越是革新的、反體制的。所以，年齡雖然相仿，但對站在體制這一方的警察或軍人容易產生反感，因為他們會產生背叛者的情緒。

很遺憾的，服務員的記憶很模糊，對調查員提示的冬本照片，沒有辦法認定就是那個要求打電話的人。但是冬本當然會化妝，或盡量不讓服務員留下印象，所以這也難怪。

木山剛才聽到佐野的話之後，以慎重的口吻說道：

偵查的結果，三名演藝人員中，宮野明與大野一郎的不在場證明成立。只有星村俊彌宣稱不到證據。

至少，刑警從來不會有：為了幫助別人賺錢，而耗掉這一生唯有的一次生命的空虛感，佐野一面這樣想著，一面看著下面的文字。

「是啊。可是為了解決這種不一致的矛盾，也讓我們花了不少時間。」

「可是買不到那個時候的時刻表吧？」

那麼，為什麼限定在「上行」車呢？閃光六六號，和迴音一六六號都是上行車，所以，突破不在場證明的焦點，完全集中在十分鐘以後出發的迴音一六六號，如何換乘閃光六六號的問題上了。

「你說什麼？」

那和觀眾在動物園第一次看到奇怪動物的眼光沒有兩樣。這就是一般人投向所謂明星人種的視線。

到電影院或咖啡廳，是找不到不在場證明的人最常使用的老套。刑警為了慎重起見，帶著他的相片到他所說的電影院，但沒有一個從業人員對他有印象。

「你認為星村這個人怎麼樣？」在「巡視電影院」的回程，負責調查星村俊彌的佐野刑警，對搭檔的木山刑警說道。大致上，刑警的搭配是以一老一少為原則，這是為了要在老練的經驗中注入年輕的活力，並互相牽制。

現在查訪的星村俊彌，本來就還不紅，卻顯然有那種明星的意識。經常注意別人的眼光，只要到一個很多人的地方，就覺得自己是大家矚目的焦點，自我意識太強了。

這些周刊特有的專輯廣告，每一周都非常熱鬧。

——令你的愛人醉心的說話技巧

可是，冬本在第一次用替身通話時，為什麼不在名古屋內進行呢？檢討過火車時刻表后，這件事就很容易解決了。