我之所以會用這種方式完成這本書，是因為當時我對新本格派的刻板形式有所不滿，因此不能說我這樣做不是一種故意的、想獲得別人喝採的作為。反正我就是這樣寫了。此外，我還想再加上一點註解，我在寫這本小說時，並沒有積極想要創作出冷酷的故事氛圍。

大約也是那個時期，我突然開始抽煙了。以前我沒有抽煙的習慣，可是那時我卻發現抽煙的時候我的腦筋比較清楚，寫稿子的速度也因此變快了。如今我已經是一個不折不扣的癮君子。

不過，我最好承認一件事。本書強烈受到志水辰夫的文體與原寮的結構的影響。不，用影響兩個字還不足以表示我對九-九-藏-書這兩位作家的尊敬。我像學習中的弟子，將他們的書奉為密傳的兵書，並且非常努力地以他們為範本來完成這本小說。關於這一點，應該是一目了然的事情，不過原寮的《我殺了那個少女》的結構，對這本書的影響更大。

不過，尼古丁能加速我的工作效率，也只有在那個時期而已。當然我也知道抽煙有百害而無一利、可是我已經戒不了。有人說我寫作的動作太慢，就是因為開始抽煙的關係。不過，我並不認為如此。

這篇後記寫到這裡有點亂了。不過，最後還有一點是非說不可的，這個作品以捲入綁架事件的父親為第一人稱的原因，直截了當地說就是因為不能用法月綸太郎的角度來進行這個故事。會變成這樣的原因，是因為《為了賴子》的故事走向，法月綸太郎必須是以第三者的身份登場。正因為如此，「另一個西村悠史的手記」就支配了小說的走向。因此，本書除了是《為了賴子》的姐妹作之外，同時也是反題htｔps://ｒｅａｄ.99cｓw.cｏｍ之作。而下一本小說《再一次的紅色惡夢》的重點，就是要從沒有止境的散亂對話中，再一次以偵探為第一人稱。對作家而言，沒有比這個更辛苦的事了。

寫這部長篇小說時，我二十六歲。從一九九O年，寫到一九九一年的年初。歲月如梭，那竟然已經是五年前的事情了。我記得在寫原稿的最後階段時，爆發了波斯灣戰爭。我在NOVEL書系的初版後記里寫到，那時的我在聽THE POP GROUP的CD（現在我在聽「Y」「最後的警告」的CD）。

這本書問世的時間，比已經在講談社文庫本出版的《再一次的紅色惡夢》、《法月綸太郎的冒險》還要早，但文庫本的出版時間卻比較晚。為什麼會這樣呢？其實也沒有什麼特別的理由。實情就是，當初預計《三的悲劇》先在NON NOVEL書系出版，要出文庫本時，再按照一、二、三的順序，出版《一的悲劇》文庫本。但是《三的悲劇》始終只在醞釀中，編輯部的人終於等得不耐煩，沒等九九藏書《三的悲劇》出書，《一的悲劇》就先出文庫本了。

總之，會發生什麼事，就會發生什麼事。What will be ， will be？

雖然有點離題了，不過我最近在看《上院議員》（作者是理查德德·鮑克(Richard Bowker)）時，又想起了那位作家，因為主角被安排的情況和故事進展的方式非常相像。不過，理查德德·鮑克是不是也引用了那位作家的作品，那我就不清楚了。（大概不是吧！）

就像《為了賴子》的結構是以尼可拉斯·布萊克為範例一樣，這本書里所設定的事物，尤其是人物的設定和故事的開展，都是引用或重新解釋后黃金期的本格推理傑作而成形的。但是，在這裏列舉參考或引用的作品名稱，會變成好像在做比較，因為有些讀者沒有讀過本文，所以還是隱而不表，不提那些作品的名稱了！不過，如果有人無論如何都想知道我到底引用了什麼作品，那麼請去看收錄在《法月綸太郎的冒險》里的短篇，《星期六之書》，其中有法月綸太郎看到書時，露出笑容的情節。順便一提，我引用的是由兩個人合作的美國作家作品，作家的筆名姓氏縮寫是Q，不過，並不是艾勒里·昆恩。（引用昆恩的最好不說為妙。）read.99csw.com

最近常常被問什麼時候要出《三的悲劇》？老實說，我自己也不知道什麼時候會出。對於要如何寫這本書，我的腦子裡只有一個淡淡的想法，那就是這本書應該是像埃拉·雷文的《死前之吻》那樣，以第三人稱為主角，內容分為三個部分的小說。除此之外，我現在什麼也不能說，因為說了的話，我的話很可能變成謊話，因為寫出來的東西與我說的完全不一樣的可能性是非常高的。像桃樂絲·黛的歌那樣，未來的事情是難以預料的，que sera sera。我這樣說好像很不負責任，但是現階段實在沒有比這樣的回答更加誠實的回答了。read.99csw.com