在本書編纂過程中，得到了祥伝社H氏的大力幫助。這是我們自《二的悲劇》以來，時隔十四年的再次合作。時間真的過去了很久。

這是一篇以史丹利·艾林的《抉擇時刻》（收錄于早川書房的《本店招牌菜》）為樣本，創作的行話小說，沒有採用密室類作品的正面進攻法。雖然其結尾部分，有些模仿艾林作品的風格，卻不能稱為純粹的解謎推理小說。

下面是一些對本書收錄作品的若干評價。（個別地方涉及作品內容，尚未讀過的讀者，務必注意。）

本作是《二的悲劇》（祥伝社文庫〉原型的演示版。就像海倫·麥克洛伊的分身小說《黑暗鏡中》（早川推理文庫〉和《宛如照鏡》（收錄于晶文社的《唱歌的鑽石》）那樣，雖然主幹情節相同，但是，在對推理處理的層面上截然不同。短篇版本的編排，將重點放在了清晰的圖解提示上，因此在我的周圍，喜歡短篇版的呼聲，遠比長篇版更加強烈。

雖然我是本著寫一篇像羅伯特·布洛赫《最後的演技》（收錄于早川書房的《血液冰冷地流淌》〉那樣，令人毛骨悚然的故事，而動筆創作該篇的，但由於缺乏恐怖要素，所以，完全沒有形成那樣的氛圍。作品整體充滿殺氣，只有最後的情節稍顯詭異。與其說是黑色幽默，倒不如說是不落俗套比較貼切。

二〇〇五年七月，艾德·麥可班恩去世，因此本作包含追悼兩位作家的含義。因為是仿作的仿作，關係顯得非常複雜。硬要解釋明白的話，則是情節具有卡特·加農之風，文章接近都築道夫之感。文章的開九_九_藏_書頭，仿照的不是原作《醉漢偵探逛街》，而是引自都築氏的仿作《醉漢偵探》（新潮文庫）。

在我看來，本作之所以存有一種罕見的迫切感，是因為，它是我在爭分奪秒的情況下，匆匆寫成的——和截稿日競爭。因為其內容和《頭腦體操》一樣，讓人毫無頭緒，所以，讀者只需享受絞盡腦汁的思考過程就好。故事的結尾，有絕處逢生之感，這樣的結局，是在都築氏貢獻出的思想的引導下寫出來的。

字謎型死亡信息，令退休刑警回想起曾經的案件這一構思，模仿自系列後期的形式。雖然解決這個疑團，需要各類雜學的知識，但埃勒里·奎因晚年的微型小說中，也有同類構思。

雖然本作是我年輕時的不成熟作品，嚴格來說，並不能稱為非系列短篇，但作為二十周年紀念的特別奉送，我還是決定，把這篇作品加入本書。

密室中關入除被害人以外的第三者的狀況，很早就在我的頭腦中，牢牢佔據了一席之地。因為該作加入了有些偏題的材料，具有滑稽劇風格，因此，有些認真的讀者，可能會皺起眉頭吧。不過，它確實是我的滿意之作。

《唯一正確的時鐘》（《小說NON》2008年3月號）

《四色問題》（《小說NON》2004年11月號）

本作刊登于《小說新潮》的《偵探推理小說特輯·密室》，后又收錄于新潮社的密室選集《大密室》。

原題「二人的失樂園」，源自布朗·梅格茲的《九人的失樂園》(早川書房)，擬定者是學生時代的我孫子武丸。後來刊登時，考慮到「失樂園」一詞，可能會招來奇怪的誤解，又因為它與我創作《二的悲劇》時，上映的電影名稱很像，就改成了現在這個標題。

《使用中》（《小說新潮》1998年6月號）

本作本來是發表在京都大學推理研究會機關雜誌《蒼鴉城》第十期〈1984年）的《二人的失樂園》，後來刊登時更改了標題。（由於本作是我出道以前的習作，因而作品中偵探的名字和塑造有所不同。）在雜誌上刊九_九_藏_書登后，又收錄于祥伝社文庫的原創選集《荒謬的殺人》。

《失竊的信》（《小說現代增刊·梅菲斯特》2003年5月號）

這部作品和《雙殺》，同為「夫妻犯罪」題材的犯罪小說。在雜誌上刊登后，收錄于日本推理作家協會編纂的體裁類別選集《前往案發現場》（KAPPA·NOVELS）。

埃里克·倫羅特是豪爾赫·路易斯·博爾赫斯的《死亡與羅盤》中登場的著名偵探，本作是其前傳體裁的仿作。由於《死亡與羅盤》，是前面提到的《法月綸太郎本格推理小說選》的最後一篇，務請沒有讀過的讀者，親自欣賞那部原作。

同樣是寫給《小說現代》的《可愛寵物小說特輯》的作品，也可能是本書中最大的「異色之作」。

《Two of Us》（《小說NON》1998年6月號）

雖然我曾寫過一篇名為《〈猶大之窗〉與〈長方形的房間〉之間》的文章，解釋過這種情況，但《僱用幽靈的女人》並非密室作品。

本書收錄了我從一九九八年，至二〇〇八年十年間，斷斷續續發表的非系列短篇作品。（並無系列偵探法月綸太郎出場）。因今年正值我出道二十周年，所以，這本書就具有了過去十年間的單曲合集（附有特別奉送）的意味。

《僱用幽靈的女人》（《CIALLO》2006年冬季號）本作品又是一部模仿之作，這次是模仿自都築道夫的「醉漢偵探括特·加隆」系列，刊登于《CIALLO》的《三周年追悼特輯·都築道夫的世界》。

這部仿作系列，在都築道夫以《錯亂的時鐘》（收錄于光文社文庫的《不要放過女人》），轉向本格推理文壇的前一年，也就是一九六〇年寫成。它成為翻譯家淡路瑛一變身為真正作家都築道夫的轉型期作品。從立志創作模仿作品的契機的意義上講，這部作品，也可稱為推理作家都築道夫的起點。

代表日本安樂椅偵探的《退休刑警》系列，是我創作的模範https://read.99csw.com，也是短篇益智作品的理想型之一。雖然法月綸太郎系列，也曾幾次嘗試過這種形式，但是，都築道夫先生一周年忌日將近，於是我便突發奇想，試著寫下了這篇仿作。

《業餘技藝》（《小說現代增刊·梅菲斯特》1999年9月號）

另外，在此向欣然允諾，將我的短篇作品，在雜誌上刊載的新潮社《小說新潮》、講談社《梅菲斯特》和《小說現代》及光文社《GIALLO》各編輯部的深情厚誼，表示衷心的感謝。謝謝你們。

突然刊登了這樣一篇，完全不是推理的故事，可能會有很多讀者大惑不解。不過，我可以用廣義的「奇妙風格」，來請求讀者的原諒。順便一提，我家其實真的養了一隻名叫「美土路」的小貓，而且，上個月剛剛迎來了它的十歲生日，所以本作的內容，有四成左右是根據事實寫的。

「貓的巡禮」這一構想，最初是如何想出來的，連我自己也很難解釋清楚。我只記得到了最後關頭，自己奮筆疾書，認為參照特里·比森的《熊發現了火》（收錄于河出書房新社的《兩個珍妮特》），從現代的角度創作即可。委託我的編輯部，也一定不會想到，會收到這樣一篇作品吧。

這篇作品模仿的是都築道夫氏的《退休刑警》系列。在雜誌上刊登后，收錄于日本推理作家協會編纂的題材類別選集《名偵探的奇迹》（KAPPA NOVELS）之中。

順便一提，本作是用我自出道以來，一直使用了十年的文字處理機（Cano Word），所寫的最後一篇小說。謝謝你，你已經完全儘力了。

「Two Of Us」這個標題，對我來說，包含著兩位表兄弟合用的名字「埃勒里·奎因」的含義。而本作的編排，也是根據奎因遺作《美好的秘密找》（早川推理文庫〉演變而成。

這是一篇根據Man In The Middle（中間人），針對迪菲·赫爾曼密鑰交換（Diffie Hellman key Exchange）的密碼方式的攻擊順序，改編創作的趣味性作九_九_藏_書品。在雜誌上刊登后，收錄于本格推理作傢俱樂部編纂的選集《本格推理04》（講談社MOVELS）。

雖然我是懷著輕鬆的心態，接受的約稿，但由於該作的題材，有些遠離自己堅守的範疇，因此，直到截稿日期，我始終因為不知道該寫些什麼，以及如何去寫，而處於手足無措的狀態。

題目自然模仿自都築道夫先生的長篇小說《錯亂的時鐘》，寫成第二人稱現場實況類型主題的靈感，也來源於同一本書。本作與其說是都築道夫作品的仿作，倒不如說是根據雷吉納德·希爾的《逃脫路徑》（收錄于《法月綸太郎本格推理作品選》）的模式所創作。

我想模仿這部仿作，進行創作的原因，是「日本推理作家協會」編纂的選集《我想成為推理作家·我的最佳推理小說·第六卷謎》（文藝春秋）中，將括特·加隆系列作品中的《黑扇舞|女》，選為了「最喜歡的作家短篇」。因為這次選拔，我開始創作都築道夫先生非常中意的情節，即密室中關入除被害人以外的第三者的情節。

作品中登場的阿根廷外交官赫爾巴·希奧·門迪內·哥羅博士，在博爾赫斯與盟友阿道弗·比奧·伊·卡薩·雷斯共著的《唐·伊·希德羅·帕羅蒂六大疑案》（岩波書店）中，是一個滿口狂言、神出鬼沒的人物。諾姆德·佩爾（準確地講，應該是Nom du Pere）和阿伽爾瑪夫人的名字，則來源於以《關於〈失竊的信〉的演講》而聞名的，法國精神分析專家雅克·拉康的用語。

關於本作，我想有必要加以說明。括特·加隆這個人物，並非都築道夫先生原創，而是仿自艾德·麥可班恩以「卡特·加農」之名發表的通俗硬漢系列作品《醉漢偵探逛街》（早川推理文庫)中的人物。由於在《MANHUNT》的日語版上，連載的卡特·加農系列大獲好評，總編中田雅久氏便推薦譯者都築九-九-藏-書道夫寫了仿作。

在同一年的一九九八年，我先後寫下了法月綸太郎系列的《投水女人的勃魯斯》和《現場實況轉播》，因此，這一年對我來說，是個繁忙的工作之年。這部作品是我嘗試加入益智遊戲形式的倒敘推理技巧、進行各種摸索時期的作品。

《緬懷》（《小說現代》2007年2月號）

收錄進本書時，我對原文作了最低限度的修改。

《貓的巡禮》（《小說現代》2007年6月號）

這是投給《小說現代》的《微型小說大特輯》里的微型小說。這篇小說的靈感，來源於戴維德·埃里的《遊艇俱樂部》（收錄于晶文社的同名書目）。由於篇幅被牢牢限制在，五張四百字的稿紙內，因此，很難將結尾的微妙之處，儘力傳達給讀者。

由於系列的最後一案《曾經的臉》，同樣首次刊登在《小說NON》的一九九五年十二月號，所以二者之間，或許有著某種聯繫吧。

一九九六年的《泡沫崩潰》（集英社文庫），一直是該路線僅有的作品集，而這次這本書，則包含了兩大類作品——「異色作家短篇」風格的犯罪小說、和名偵探作品的仿作。雖然這本書同樣是東拼西湊而成的短篇集，卻和以悲壯姿態著稱的《泡沫崩潰》，有著截然不同的情趣。

由於這本書里，全都是獨立情節的作品，所以，並沒有一貫的主題和思想。這使得作品比較直接地，展現出各自的特點，以及類似突發奇想的東西。而作品的傾向方面，則更多地融合了編輯編纂的《法月綸太郎本格推理作品選》（角川文庫）和《只會寫作的作家》（羅伯特·圖伊著，河出書房新社〉的味道，讀者若能將這兩本書，與本書一併閱讀，無疑將是一種更加美好的享受。

這是一篇「交換殺人」題材的犯罪小說。它描畫出了一種「夫妻犯罪」題材的，古典體裁小說的王道樣式。在雜誌上刊登后，收錄于祥伝社文庫的原創選集《不透明的殺人》。

《雙殺》（《小說NON》1998年10月增刊號）

作品中的引用部分，出自岩波少年文庫版的《莫莫》（米歇爾·恩德著，大島熏譯〉。