魔術和詭計相通的地方，本來就在於其思維盲點性。這需要表演者高超的誤導技巧，而這一技巧又需要作家對讀者的心理具有相當的把握程度，並且能夠設計出足夠複雜而有機的劇情。當推理小說從單純的詭計短篇時代發展到離奇詭譎如電影畫面般的長篇之後，作者與讀者的較量，便早已不是在那一畝三分地上掰腕子，猜猜兇手和詭計的真相了。

密室本就是一個不現實的推理謎題，卻有一群人為此付出全部的心血。誕生得比推理小說還早的密室小說，隨著推理小說洪水猛獸般的發展而潺潺彙集，經歷了許多年的小打小鬧、挫折、開拓和積累，最終在卡爾的時代九九藏書匯為洪流。當一件事物的發展達到巔峰的時期，就是他開始走下坡路的時期。在這個時期內，他會眼睜睜看著那些他們並不屑的東西從身旁冉冉升起。密室最好的歲月，也就是密室最輝煌的絕唱。20世紀40年代，密室這類純腦力遊戲的題材存活了下來，而其中能夠寫出飽含邏輯、情節設計、複雜人物關係和驚人詭計故事的，就那麼幾個人。更而恰好，這些人是常在一起討論的好朋友。勞森，就是其中的一員。

密室是推理小說中最匪夷所思的類型。高空溺死的屍體、地下復活的死人、冰箱里逃生的藝術家……密室早已不再是那個下底上蓋，四周石牆的封閉世界，無數的作家對密室這個題材的外包裝進行著九_九_藏_書各式花樣的翻新。密室的詭計也不斷地舊瓶裝新酒，一代一代流傳下來。勞森可以說是熱衷密室的作家中，比較保守的一位。他原本就是個魔術師，深諳各種魔術手法和觀眾的心理。他不會允許自己去寫一曲山崩地裂的狂歌，也沒有如卡爾般一個形容詞便渲染出深入內心的恐懼。他只是一位魔術師，力求將合理、可能、現實的手法以推理小說的形式呈現在讀者面前，甚至不借採用一些非偵探小說元素的極端手段，以保證自己的良心安穩。他是一位特殊的推理小說作家，因為他的靈魂浸透在魔術師的血液之中。而這，也是勞森最難能可貴的地方。

自從長篇推理小說興起之後，情節、人物關係、連續轉折、驚人真相等相比詭hｔｔps://ｒead.99ｃｓw•ｃoｍ計來說更加隱性更加柔性的元素愈發被作家重視，而這些元素與密室題材的結合，爆發出了驚人的能量。勞森無疑是深諳此道的作家。他對付讀者就像是在舞台上對付目不轉睛的觀眾一樣，你不認真，你就無法理解。你認真的話，你就已經輸了。他會為讀者設下無數的伏筆和圈套。當讀者自作聰明地以為抓住作者思路的時候，其實才剛剛開始陷入泥潭。《無棺之屍》便講述了一個離奇的故事，一個被先後殺了三次的死人，一次次從地獄復活歸來，而曾經埋葬他的墓地里，連空蕩蕩的棺材都不剩下。離奇的故事並不難寫，但要把離奇的故事寫得合理、符合邏輯並且驚人，就難了。這種設計並不是物理上或空間上的概念，而是一種https://read.99csw.com心理的感覺。

以情節的各種設計為核心的誤導，輔助著密室和不可能犯罪的核心謎團，才是密室長篇黃金時期真正的秘訣。而勞森嘔心瀝血的設計，就是一個非常優秀的典範。

密室小說的發展歷程幾乎與推理小說的發展歷程一樣，但具有相當的黏性。推理小說在不同的時期有著鮮明的流派以及流派之間的紛爭，而密室則猶如一條涓細的小溪般，源遠流長，極富生命力。總有一小群人聚攏在一起，彼此以離奇而詭異的謎題互相挑戰，回歸最原始的神秘圓桌聚會，將腦力遊戲發揮到極致。

1942年的《無棺之屍》是勞森的最後一部長篇小說，這部馬里尼和哈特領銜主九_九_藏_書演的大戲，以一種喧鬧、驚險、刺|激而極富邏輯的方式上演著，死而復生、連續密室、如魔術般絢爛的表演，為勞森的推理小說長篇生涯畫上了一個圓滿的句號。

足夠複雜、足夠離奇、足夠驚人、足夠邏輯、足夠引人入勝，勞森的小說猶如魔術串燒表演一般，看得你眼花繚亂，在來不及思考的途中，便已陷入圈套。讀者所需要的，就只是沉浸在勞森的世界里，好好享受這一幕大戲！

有人說密室早在20世紀20年代就已經結束了，因為截止那個時候，除了布朗神父和思考機器之外，還有著大批短篇作家，他們幾乎窮盡了密室詭計的所有可能性。1935年《三口棺材》的密室講義，基本上就是對20年代之前密室所有類型的概括。時至今日，依然沒有人能夠超脫此講義。