我這次將故事「摺疊」起來寫作絕不是為了炫技，或是故弄玄虛，其實我的初衷很簡單，就是為了節省文字空間，是想在有限的字元空間內儘可能容納更多的內容。於是，將小說「摺疊」之後，便產生了這樣幾種優劣不等的效果：

第七，「摺疊」之後，最大的缺點就是因果關係太過複雜。在被「摺疊」的事件中，每一個人物，每一個行動，每一個關鍵細節都有著真真假假的前因，同樣，每一個人物、行動、關鍵細節又都有著真真假假的後果，而這些前因後果在進入現實事件當中的時候，雖然能形成迷離的懸念和內容豐富的事件、人物關係，但是，如何才能條分縷析地傳達給讀者，一直是令我頭疼的問題。要知道，小說寫作的過程其實就是一個說服讀者的過程，作家要說服讀者相信我們所講述的一切都真實可靠，而真實可靠最直觀的來源，就是人物、事件的種種因果關係，是邏輯，因此，https://read.99csw.com在處理這種雙重疊加的因果關係時，稍有不慎便會被讀者懷疑，進而又會被讀者拋棄。

總的來講，這個故事講述得是否成功，還需要讀者來評判，但是，要想掌握一門新技術就必須得親自動手這一點，我確實又實踐了一次。小說創作是一項充滿了挑戰的工作，既需要冒險，也需要自我激勵，我希望自己沒有辜負這個行業，能夠給它帶來尊嚴，而非玷污。

第三，「摺疊」之後，故事情境由被摺疊的「吉田事件」代勞，故事從開始便進入了衝突與高潮，隨著讀者對「吉田事件」的了解，給當前事件的壓力比平鋪直敘的效果要強烈許多。這樣一來，小說的時間就完全集中在高潮時段。

第二，「摺疊」之後，我可以只用事實概述「吉田事件」，只講過程和因果，不須描繪，這樣便將有限的文字空間節省下來，集中運用到正在進行的九-九-藏-書「連環殺人案」之中。

第六，「摺疊」之後，被摺疊的事件可以給予現實的事件帶來足夠的壓力，並幫助形成轉折點。轉折點是揭示主要人物的關鍵，必須要有足夠的前因和壓力，才能將主要人物逼到需要押上巨大風險價值的轉折點上，例如「保護百靈」、「倉庫贖人」、「播出真相」、「殺死吉田」等等。這些人物的轉折點並非他們自覺自愿去做，而是情勢所迫，不得不做。每當這個時候，來自「摺疊」事件的壓力與現實事件的壓力便重合在一起，形成一股不可抗拒的力量，逼迫他們必須得做出「知其不可為而為之」的選擇。

第五，「摺疊」之後，揭示人物和人物再塑造的任務就更重了，因為文字空間的限制，對人物只能在行動中邊塑造邊揭示，塑造集中於細節與情態，揭示集中於動機、行動與轉折點。

首先需要說明的是，將一個完整的故事「摺疊」起來講述，並不是九-九-藏-書我的發明，在此之前，前人早已成功地運用過「倒敘」、「回述」等敘述技巧和故事套故事的敘事技術。我所說的嘗試，是指我個人雖然時常使用「回述」等敘述技術，但是，將一個有開端、發展和結局的完整事件，運用調查、「回述」等方式有機地融入這個事件所生成的另一個事件當中，這對我來說還是第一次。

第四，「摺疊」之後，每一個人物，不論主角還是配角，都是「有故事的人」，至少他們將自己在「吉田事件」中的行為與性格帶入了正在發生的事件之中。這樣一來，出場的所有人物都依託于同一事件，在塑造人物上便節省了許多文字。

第一，「摺疊」之後，前邊「吉田事件」的線索同樣也成為了正在進行的「連環殺人案」的線索，「吉田事件」中所有的人物和行為既是懷疑對象，同時又都變成了「連環殺人案」的伏筆、懸念和說明性材料。

第八，「摺疊」之後，另一個缺點是被摺疊事https://read.99csw.com件的趣味性的處理。「吉田事件」本身完全可以寫成一篇獨立的作品，然而，將它「摺疊」到「連環殺人案」當中時，對他的敘述就有了限制。首先是不能集中敘述，否則，大段的，脫離現實事件的敘述必然會造成讀者注意力的遊離。其次還要將它「打散」后充分利用，與現實的事件緊密結合在一起，擔任背景、懸念、伏筆、人物塑造等一系列任務，但給它的文字空間又太小，這樣一來，如何將文字這一工具運用到極限，用最少的文字講述最多的事實，同時還要講得有趣，便成了對作家的嚴重挑戰。

第九，「摺疊」之後，兩個事件疊加造成的結果，是人物的行動太密集，讓我沒能把故事中的喜劇因素充分發揮出來。小說中雖然有喜劇人物，例如茶房、安德森和藍小姐，但是，這個故事的根本在於結構性喜劇。也就是說，主人公馮九思與楊炳新的關係、與上級領導的關係、與藍小姐的關係、與安德森的關係rｅaｄ•9９ｃsｗ•ｃoｍ，其實都是結構性喜劇，他們的關係中間充滿了荒誕與誤解，然而，文字空間，還是這個問題，也許是我太自以為是，太想掌握用極少的文字講述極複雜的故事這門技術了，將整部小說的字數限制在十七萬位元組以內，所以，無奈之下，只能用冷幽默來代替真正的喜劇情境，便失去了許多調整節奏，愉悅讀者的機會。

在這部小說中，「吉田事件」本身就已經夠複雜了，但由於這次行動出現重大失誤，其間種種線索真假難辨，沒有一個人掌握全部真相，所以，要將這樣的事件納入正在發生的更危急，更複雜的事件當中，而且兩個事件又互為因果，互為真相，其難度可想而知。

這是我迄今為止寫得最累的一部小說，之所以感覺累，有兩方面原因：一是我想嘗試一種新的小說結構技術，就是將一個完整的故事「摺疊」起來；二是我想檢驗一下我在《小說趣味的來源》中所講述的小說技術，在操作上的便利性和實用性，以免謬種流傳。