吳道子的「吳家樣」，曾經把自顧愷之以來的「曹家樣」「張家樣」的遊絲描一類的細勻線條，變為粗細變化的「蒓菜體」，到周昉又變了回來，他所用的，是光潔華美的「琴絲描」與「鐵線描」「遊絲描」等結合，用淡墨表現面部和手，有肌膚細膩的感覺。這是因為他所畫的是嬌柔美麗的女性，這種光潔華美的線條更能表現她們的嫵媚。

《簪花仕女圖》就是其風格的具體體現。

「吳家樣」的設色ｒｅａd•９9ｃｓｗ.com，是在焦墨痕中「略施薄染」，而周昉則是用色艷麗，原因仍然是他們所描繪的對象不盡相同。但《簪花仕女圖》雖然使用大紅、胭脂等暖色調，卻不俗艷，對人物的身份和氣質都起到很好的刻畫作用。

《簪花仕女圖》，長卷，絹本，設色。縱46厘米，橫180厘米。唐周昉作。現藏遼寧省博物館。

此圖的線條和設色都十分為人稱道。

周昉是唐代繼張萱以後最重要的人物畫家，他在仕女畫上繼承和發展了張萱的藝術風格。最後形成了「用筆秀潤，色彩柔麗」，人物情態「豐厚為體」的「周家樣」仕女畫。但他生ｈtｔpｓ://reaｄ.９9ｃｓｗ•cｏm活的時代已是唐帝國經「安史之亂」後由盛轉衰的時期，於是他筆下的婦女形象也由張萱作品中的歡愉輕快轉向表現她們在特定的歷史環境中內心的苦悶和空虛，由此深刻地反映了當時的時代和生活，同時在一定程度上也昭示出當時審美意趣由宏麗之美向婉約之美的轉變。

《簪花仕女圖》所表現的，是中唐時期宮廷婦女閑逸的生活情景，時間是春夏之交，四位濃妝艷抹的宮裝婦女和兩位侍女在幽九九藏書靜而空曠的庭院里自由自在地嬉遊。她們有的戲犬，有的賞花，有的撲蝶。六個婦女都袒胸，身穿肥大曳地團花長裙，肩披薄紗，高大的髮髻上飾以盛開的牡丹花。她們看似富貴悠閑，但內心卻飽含著深鎖在宮牆之內失去自由的痛苦和無奈。作者細緻地刻畫了仕女們似愁非愁、似怨非怨的複雜心理。

《宣和畫譜》說：「世謂昉畫婦女，多為豐厚態度者，亦是一蔽。此無他，昉貴遊子弟，多見貴而美者，故以豐厚為體，而又關九-九-藏-書中婦人，纖弱者少。至其意穠態遠，宜覽者得之也。」元湯垕《畫鑒》也說周昉「作仕女畫多穠麗半肥，有富貴之像」。《簪花仕女圖》中所畫的六位女性，不僅四位宮嬪是「穠麗半肥」的「富貴之像」，就連兩位侍女，也是白白胖胖的，這是周昉親見的宮廷貴婦，也是唐人審美趣味的表現。

在《簪花仕女圖》中，景物襯托雖然很少，但很精。兩隻狗、一隻白鶴、一株花作點綴，並與原本顯得孤立的人物左右呼應，前後聯繫，融為一體。