明末清初的書法，已走入「館閣體」的死胡同，有識者力求變法。一種即是以「丑」「怪」破俗，如張瑞圖、傅山等；一種則是稍後一點的碑學興起。「揚州八怪」自然是屬於以「丑」「怪」破俗一類的，在https://read.99csw.com書法領域，成就最大的是鄭板橋和金農。

鄭板橋的書法，將正、行、草、篆、隸冶於一爐，甚至雜以畫法，乍一看，確實有點怪誕。《廣陵詩事》說他「少ｒeａd•9９cｓw•com為楷法極工，自謂世人好奇，因以正書雜篆、隸，又間以畫法，故波磔之中，往往有石文蘭葉」。他自稱自己的書法是「六分半書」，取不足八分之意。用筆大胆，粗細對比強烈。結體左低右read.99csw.com高，整個字偏離中軸，向左欹側。在章法上，有時甚至打破行的概念，追求整篇作品的完整和氣勢，被後人戲稱為「亂石鋪街體」。

鄭板橋的書法，怪，但怪得有意趣，有品味。于險中求勁，于亂中求美，有一點ｈｔtps://ｒeａｄ•９９csｗ.com像蘇軾所說的「出新意於法度之中，寄妙理于豪放之外」。

《盧延讓苦吟詩軸》，行書，清鄭燮書。紙本。縱141.50厘米，橫70.60厘米。

此帖在鄭書屬於比較規整的，用筆結體雖是鄭書風格，章法卻比較傳統，ｒｅａｄ•99cｓｗ•cｏm但字字照應，神氣完足。