不能見面，打個電話，發個簡訊也好，但是古人做不到，可以說連一點消息都不知道，更談不上互訴衷情了，「心有靈犀一點通」（《無題》），還是沒有辦法改變「身無彩鳳雙飛翼」（同上）的處境的。唯一的辦法，就是希望有一個能在中間傳遞消息的人，比如《西廂記》里的紅娘。無奈之中，想起了西王母那隻飛來飛去為西王母打探消息、傳送情報的青鳥，如果它能夠替我「殷勤」「探看」，那就好了。

詩一開頭就緊緊地把讀者的心抓住了。不要說是rｅａｄ•99ｃｓw•cｏm在男女見面不是很方便的古代，就是現代，熱戀中的男女，稍作分別，就想聚會；只要在一起，就不想分別。見亦難，別亦難，總為一個深深的情字。

先說一說詩題。

頸聯承頷聯，繼續言情之深、相思之苦。早上照鏡子，就愁頭髮因思念而白了；晚上睡不著，吟詠著思念的詩句，只有清冷的月光照著離人。

頷聯是名句，使用了樂府民歌中大量使用的雙關修辭手法，以「絲」諧音「思」，將春蠶吐絲和思念戀人這兩件本來毫不相干的事連在一起了。「燭炬」句則使用擬人的修辭手法，把蠟燭滴蠟比作流淚，與杜牧「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明」（《贈別》）同。句中以「到死」九*九*藏*書和「成灰」喻思念之深，思念之長，很有感染力。

「東風無力百花殘」本來是寫暮春時光，但卻又給人一種與第一句的感覺十分相配的情緒烘托。

詩歌的題目，一般是根據內容來取的，是對所吟詠之事，諸如時間、地點、為什麼寫此詩、詩要說什麼等等的一個概括。讓看的人從詩題中可以對詩作有一個大致的了解。比如我們看見李白的《望廬山瀑布》，就知道他要吟詠的是廬山的瀑布；我們看到杜甫的《聞官軍收河南河北》，就知道他因為官軍打敗了安九_九_藏_書史叛軍，河南、河北已經收復，他也因此而欣喜若狂。但有些詩歌，也許是詩人不想寫出詩題，或者不便寫出詩題，所以我們看到的詩題和內容是基本無關的。這種情況大致可以分為三類。一、只寫出體裁，比如只寫出「絕句」「七律」等。比如杜甫的「兩個黃鸝鳴翠柳」那首詩，就只題為《絕句》。這種情況，在宋以後的詞中更是大量存在，也就是說只有詞牌名，而沒有題目。二、取詩歌的開頭幾個字作詩題，實際上等於沒有題目。這種情況在《詩經》中就已經很多了，比如https://reaｄ•９９ｃｓｗ.coｍ《周南·麟之趾》就用首句為題；《衛風·氓》就乾脆用第一句「氓之蚩蚩」的第一個字為題。後來許多詩人都採用這種方法，比如杜甫，他的詩歌中這種情況很多。如《不見》，以首句「不見李生久」的前兩個字為題；《客從》，以首句「客從南溟來」首二字作題。三、直接標題為《無題》。這種情況，一般是有的事不方便明說，或者不必明說。後來李商隱寫了大量的《無題》詩，基本上都是愛情題材的。這裏所選的，是他的《無題》三首中的第一首，也是李商隱《無題》詩中最著名的一首。